預(yù)測總票房漲到14億。

《默殺》成為了今年暑期檔第一個(gè)賣座影片，終于把場子炒熱。去年承擔(dān)這一角色的是《消失的她》。

這兩部電影頗有些不謀而合——東南亞、獵奇、社會(huì)話題。這種模式從陳思誠主導(dǎo)的《誤殺》系列開始備受關(guān)注，如今已經(jīng)趨向成熟。

口碑通常兩極分化，但部部賣座，“陳思誠化”或成最大票房密碼。

01 陳思誠之于《默殺》，缺席的在場

作為一部懸疑片，《默殺》提供了類型滿足。

電影中有很多奇觀式的暴力場景。

比如被霸凌者的頭發(fā)和嘴巴被涂上膠水，像受難者一樣被固定在墻上；又比如霸凌者在充滿霧氣的廢棄公交車被砍殺，仿佛《寂靜嶺》亂入；再比如張鈞甯翻墻時(shí)意外跌落，手掌心被空調(diào)外機(jī)的釘子穿孔；還比如張鈞甯王傳君的打斗，你扎我肚子，我捅你喉嚨，刀刀見血。

為了強(qiáng)化驚悚感，導(dǎo)演柯汶利十分熱衷于跳嚇，即用突然放大的音效嚇你一跳。連吳鎮(zhèn)宇登場這種普通又日常的場景，導(dǎo)演都得一驚一乍地來個(gè)Jump Scare。

劇情也是反轉(zhuǎn)不斷，大部分主要角色的形象都有不同程度的反轉(zhuǎn)，比如張鈞甯飾演的母親李涵，其形象就起碼經(jīng)歷了兩次反轉(zhuǎn)。

其實(shí)《默殺》的劇情并不高明，甚至算不上精彩，但范兒起足了，氛圍到位了，也就夠用了。

奇觀、暴力與反轉(zhuǎn)之外，《默殺》還亂燉了不少社會(huì)話題。

劇情涉及了家暴、校園霸凌、侵犯兒童等事件，糅雜了時(shí)下最熱門、最能激發(fā)觀眾共情的階級(jí)與性別議題，甚至還有導(dǎo)演一如既往熱衷的宗教元素。

看《默殺》時(shí)，總有一種熟悉感。如豆瓣短評(píng)區(qū)的高贊短評(píng)所寫：“看到片尾出現(xiàn)特別鳴謝陳思誠，我一切都懂了”。

《默殺》大概可以和《消失的她》《孤注一擲》歸為同類電影，往遠(yuǎn)了數(shù)，還能把兩部《誤殺》算上?！墩`殺》第一部恰好也是柯汶利導(dǎo)的。

這四部電影里，三部背后的核心主創(chuàng)都是陳思誠?！豆伦⒁粩S》雖沒有陳思誠參與，但很多觀眾認(rèn)為這是一部頗具“陳思誠風(fēng)格”的作品。

這類電影可以提煉出高度相似之處——它們都發(fā)生在東南亞，都有大尺度的、獵奇的暴力場景，都結(jié)合了當(dāng)下最熱門的社會(huì)話題，都有強(qiáng)烈的情緒輸出。再提煉一下就是“強(qiáng)類型+強(qiáng)話題”。

從口碑上看，這幾部電影算不上佳作，豆瓣評(píng)分最高的是《誤殺》，7.5分?！?a target="_blank" href="/tpua/58768.html" title="誤殺2">誤殺2》甚至沒有及格。

但它們都獲得了與口碑不太成正比的高票房。兩部《誤殺》在非熱門檔期均拿下10億+票房，《消失的她》《孤注一擲》更是達(dá)到30億+的票房體量。遵循這個(gè)路線的《默殺》，也有不錯(cuò)的票房表現(xiàn)。

電影行業(yè)是一個(gè)巨大的“質(zhì)疑思誠，理解思誠，成為思誠”。

02 “陳思誠化”是如何煉成的？

《誤殺》并不是開始。

早在《唐人街探案》系列中，陳思誠就展現(xiàn)了他精明的商業(yè)頭腦，以及清晰的制作思路。

作為當(dāng)年賀歲檔的黑馬之作，《唐人街探案》走的也是強(qiáng)類型路線。陳思誠模仿的是港式警匪片，電影中還有直接對(duì)成龍《A計(jì)劃》的致敬，加上推理與無厘頭式的喜劇元素，滿足了商業(yè)需求。

陳思誠喜歡的導(dǎo)演有早期的呂克·貝松、樸贊郁、羅泓珍（《追擊者》《黃海》《哭聲》），最崇拜庫布里克，可見他的追求就是類型化，或者更精確點(diǎn)說，有藝術(shù)表達(dá)的類型化。

而且，早在《唐探》系列，陳思誠就聰明地將故事發(fā)生地放在了海外，既規(guī)避了某些限制，又能適時(shí)彰顯民族自豪情緒。

《誤殺》則是《唐探》思路的一次升級(jí)，即在強(qiáng)類型的基礎(chǔ)上疊加社會(huì)話題。

《誤殺》系列主打階級(jí)議題，核心敘事是被強(qiáng)權(quán)壓迫的父親奮起反抗，保護(hù)家庭。它輸出了一種強(qiáng)烈的情感，底層對(duì)資本、官僚的反抗，摻雜著生離死別的親情，既映照了當(dāng)下的時(shí)代，也能讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

《誤殺》在2019年底上映，之后幾年，階級(jí)話題越來越被重視，“208萬”成為明星代稱，內(nèi)卷、躺平、做題家、上岸等關(guān)鍵詞被頻繁提及。電影主創(chuàng)對(duì)時(shí)代情緒的洞察確實(shí)敏銳。

《消失的她》已經(jīng)是這一制作思路的集大成，大尺度奇觀滿足類型需求，社會(huì)議題滿足情緒需求。今年的《默殺》，則再次證明了這種模式的行之有效。

從《誤殺》到《默殺》，快5年過去，為何這種模式不僅沒有失效，反而越發(fā)奏效？

不得不提到短視頻的推波助瀾，獵奇+情緒的組合拳，天然適合短視頻傳播。

如《默殺》官抖上點(diǎn)贊量超百萬的5個(gè)視頻，均與校園暴力相關(guān)，四則是女孩頭發(fā)被涂膠水，剩下一個(gè)是父親看到女兒被霸凌的視頻崩潰大哭。

“女孩們?cè)诿孛芑劓覒?，突然傳來同伴的慘叫”這種內(nèi)容，點(diǎn)贊量也能達(dá)到80多萬。

《孤注一擲》更是短視頻營銷的經(jīng)典成功案例。壞猴子影業(yè)的官抖上，與“東南亞血汗詐騙工廠”相關(guān)的視頻，點(diǎn)贊量均能達(dá)到百萬+。

王傳君拜佛名場面視頻，拍攝成本低，易模仿易傳播，顏值、美妝、搞笑等各個(gè)賽道的博主都能路過拜個(gè)佛。

“爽”則是這類電影賣座的另一密碼，社會(huì)議題則為爽感提供了些許現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)。

主創(chuàng)們并非想走嚴(yán)肅探討路線。社會(huì)議題在這類電影中，基本起到了一個(gè)造型的作用，相當(dāng)于時(shí)尚單品，恰好地點(diǎn)綴于劇情當(dāng)中。

比如《默殺》中，第一起校園霸凌事件的背后是階級(jí)問題，霸凌致死事件被歪曲、被掩蓋的實(shí)質(zhì)是校長等上位者對(duì)底層的霸凌。但最后，校長并未囊括在王傳君所飾父親的復(fù)仇計(jì)劃中，導(dǎo)演也并未對(duì)系統(tǒng)性的惡作出更深刻的思考。

性別議題方面，導(dǎo)演安排9歲的小彤反殺繼父，走了爽片模式。

這或許正是《默殺》這類電影能夠賣座的又一原因。太過沉重嚴(yán)肅的探討，反而會(huì)讓觀眾望而卻步，很多觀眾進(jìn)電影院是為了逃避現(xiàn)實(shí)，而不是直面現(xiàn)實(shí)。

點(diǎn)到為主的情緒輸出剛剛好。無論是被霸凌、被詐騙還是閨蜜被害，結(jié)局一律是主角MVP結(jié)算畫面，畢竟還是爽片更有市場。

這種模式的可復(fù)制性也很高。在60分（或許還沒有60分）劇本（甚至不是原創(chuàng)）里加入熱門話題，顯然要比創(chuàng)作一個(gè)80分劇本的成本更低。

于行業(yè)而言，《默殺》的賣座是好事，它讓今年開局遇冷的暑期檔開始熱起來了。

《消失的她》在去年率先點(diǎn)燃暑期檔，給從業(yè)者提供信心，《孤注一擲》則維持了暑期檔的熱度。它們都讓很多觀眾回到了電影院。

但這類作品不是太少，而是太多了。畢竟，從《解密》的前期物料來看，陳思誠本人都沒有滿足于此。