步入六月，女性題材劇強(qiáng)勢(shì)出圈，《墨雨云間》和《玫瑰的故事》自開(kāi)播以來(lái)都交出了亮眼的答卷，無(wú)論是收視率還是討論熱度都持續(xù)攀升。無(wú)獨(dú)有偶，這兩部劇均以“大女主”為題展開(kāi)敘事，講成長(zhǎng)，講逆襲，甚至講復(fù)仇。如果說(shuō)“女性是一種處境”，那這兩部劇就以不同背景切入，帶出了薛芳菲和黃亦玫這兩個(gè)“女性處境樣本”。透過(guò)這兩部劇的女主設(shè)定、命運(yùn)走向，我們既能看到大女主題材開(kāi)啟的下一個(gè)版本，也能追溯出女性劇存在的普遍問(wèn)題。未來(lái)大女主的模版，應(yīng)該是薛芳菲還是黃亦玫？女頻流量密碼《墨雨云間》和《玫瑰的故事》的劇情都不復(fù)雜，前者是凄慘人妻“偽重生”后逆襲復(fù)仇，后者是圍繞四個(gè)男人的“一個(gè)女人的愛(ài)情史詩(shī)”。兩位女主的故事，都遵循了女頻的敘事脈絡(luò)：人物成長(zhǎng)線(xiàn)索清晰，且她們經(jīng)歷的傷痛，主要來(lái)源于男性；隨著她們的成長(zhǎng)，男人在她們生命中的存在感也變得越來(lái)越弱。此外，薛芳菲和黃亦玫在設(shè)定上，也具有一些傳統(tǒng)女頻的“開(kāi)掛”設(shè)定。比如薛芳菲是淮鄉(xiāng)第一才女，黃亦玫擁有漂亮的臉蛋，男性角色總會(huì)不自覺(jué)地為她們吸引。盡管大框架相似，但細(xì)究下去，兩部劇又有很大的不同。這種不同主要表現(xiàn)在劇集的“虐點(diǎn)”與“爽點(diǎn)”上。《墨雨云間》整體“先虐后爽”，而且它的“虐點(diǎn)”與“爽點(diǎn)”都非常直給?！芭包c(diǎn)”方面，薛芳菲坐擁地獄開(kāi)局，一上來(lái)就湊齊各種狗血元素：惡婆婆、歹毒小姑、絕情的丈夫、發(fā)癲的情敵和破碎的她。而薛芳菲的“反攻”，也來(lái)得迅雷不及掩耳。從沖出貞女堂到進(jìn)入姜府再到奪回笄禮、進(jìn)入明義堂，前后只用六七集講述。節(jié)奏快，信息密，輸出了女主打怪升級(jí)的強(qiáng)烈爽感。反觀(guān)《玫瑰的故事》中的黃亦玫，則更像是“先爽后虐再爽”：起筆追求者無(wú)數(shù)，然后嘗了愛(ài)情的苦、受了婚姻的傷，進(jìn)而脫離苦海，重新找回自我。薛芳菲的“爽”，主要表現(xiàn)在她“克敵制勝”的逆襲復(fù)仇，這種“爽”是外部化的；而黃亦玫的“爽”，主要表現(xiàn)在她生活流的覺(jué)醒奮起，“爽”是內(nèi)驅(qū)式的。她們都有意繞開(kāi)了瑪麗蘇那一套，但她們?cè)谠O(shè)定上，又都存在一定的故步自封——都學(xué)習(xí)男性思維去贏得生活的主動(dòng)權(quán)?！赌暝崎g》在男女感情方面關(guān)聯(lián)的相對(duì)較弱，雖然男主蕭蘅時(shí)不時(shí)以拯救者之姿出現(xiàn)，但薛芳菲卻擺脫了“愛(ài)情至上”的傳統(tǒng)觀(guān)念。兩人相互確認(rèn)好感后，都專(zhuān)注于個(gè)人的成長(zhǎng)與事業(yè)。而《玫瑰的故事》則將黃亦玫的成長(zhǎng)，建立在她與男性的情感糾葛上，比如她被男性傷害后，變得對(duì)感情有的放失，對(duì)男友審慎選擇。事業(yè)的成功，填補(bǔ)了黃亦玫婚姻的不幸，使她重新煥發(fā)了生機(jī)。而她本人，也學(xué)會(huì)了把愛(ài)后置，做一個(gè)擁有自我并忠于自我的人。究其本質(zhì)，這兩部劇創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，都巧妙嫁接了世俗意義上的“男性思維”，用拍大男主的套路拍大女主。“用男性思維拍女性劇”的問(wèn)題并不新鮮，《墨雨云間》和《玫瑰的故事》并非個(gè)例。但這種爽字當(dāng)頭的思路，目前從反饋來(lái)看市場(chǎng)是買(mǎi)賬的，而這或許有一定的過(guò)渡性質(zhì)。嚴(yán)選大女主在制作層面，大女主劇非常關(guān)鍵的一個(gè)因素就是選角?！赌暝崎g》和《玫瑰的故事》的成功都要得益于此。吳謹(jǐn)言和劉亦菲，與薛芳菲、黃亦玫這兩個(gè)角色，分別有很高的適配度。先說(shuō)吳謹(jǐn)言。吳謹(jǐn)言在女頻賽道具有很大的優(yōu)勢(shì)，主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是長(zhǎng)相氣質(zhì)，她具有一種與生俱來(lái)的清冷氣質(zhì)，眉眼間帶著不服輸?shù)捻g勁兒，特別適合演這種要強(qiáng)大女主，很容易讓觀(guān)眾產(chǎn)生代入感；另一方面她作為“復(fù)仇女主”的常駐選手，在這領(lǐng)域擁有很高的國(guó)民度，她在《延禧攻略》里那幾個(gè)清脆的巴掌至今余威猶在。此次飾演薛芳菲，吳謹(jǐn)言還喜提專(zhuān)屬名詞“乳腺俠”，意指她在劇中的觸底反彈，看得人“乳腺都通暢了”。但利弊相依的是，這既是吳謹(jǐn)言的優(yōu)勢(shì)，也是她的“短板”，眼下她似乎被這兩大優(yōu)勢(shì)給限制住了，“出圈”角色大同小異，難以擺脫戲路局限。但短時(shí)間內(nèi)這樣的問(wèn)題還不明顯。從數(shù)據(jù)就能看到，《墨雨云間》的劇作體量放在今年的劇集里堪稱(chēng)黑馬，實(shí)時(shí)熱度與后開(kāi)播的頭部大劇《玫瑰的故事》打得有來(lái)有回。對(duì)年輕觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，大家始終偏愛(ài)睚眥必報(bào)的“乳腺俠”大女主。再說(shuō)劉亦菲。劉亦菲與角色的適配度則更加明顯，很少有女星能像她那樣游刃有余地駕馭“女神范”。而《玫瑰的故事》生活流的設(shè)定，也讓她留住了更多的觀(guān)眾，尤其是在臺(tái)播領(lǐng)域，首播即拿下收視冠軍，收視率峰值均破2，最高2.3469。一剛一柔，一古裝一現(xiàn)代，一戲劇化一生活流，兩部劇形成了頗為有趣的對(duì)照組。《墨雨云間》與《玫瑰的故事》并非是古裝與現(xiàn)代女性劇在今年的第一次對(duì)壘，早在今年四月楊紫 主演的《承歡記》與趙麗穎主演的《與鳳行》就曾因檔期接近被比較；此外鞠婧祎主演的《花間令》和張婧儀主演的《惜花芷》等作品，整體讓上半年的女性劇賽道顯得頗為熱鬧。女頻賽道熱鬧如此，觀(guān)眾對(duì)大女主的審視隨之也變得更加嚴(yán)苛。嚴(yán)選大女主由此應(yīng)運(yùn)而生，從人設(shè)到演員，都要被細(xì)細(xì)打量。人設(shè)方面，大女主是否夠強(qiáng)、夠颯，對(duì)待感情的態(tài)度是否夠?yàn)⒚?，有沒(méi)有搞雌競(jìng)，有沒(méi)有女性互助……演員方面，演員的年齡、顏值、身材、氣質(zhì)、國(guó)民度與角色是否匹配，能否滿(mǎn)足觀(guān)眾們的想象……女性劇發(fā)展至今，早已形成了一套較為標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)容模式。一旦內(nèi)容趨于穩(wěn)定，創(chuàng)作者就更需要從選角上下功夫，在觀(guān)眾的審美上做文章。選角成功與否，也順勢(shì)成為了劇集與平臺(tái)能否突圍的關(guān)鍵因素?，F(xiàn)代女性的夢(mèng)想樣本觀(guān)眾更愛(ài)看什么樣的大女主？這是創(chuàng)作者和平臺(tái)都需要思考的問(wèn)題。首先從《墨雨云間》和《玫瑰的故事》這兩部劇來(lái)看，劇集元素的多樣性，很可能會(huì)成為女性劇未來(lái)的一大趨勢(shì)。這兩部劇都集齊了很多熱門(mén)劇元素。《墨雨云間》融合了宅斗、權(quán)謀、復(fù)仇、喜劇等元素，而《玫瑰的故事》則在時(shí)裝、家庭、商戰(zhàn)等元素間游走。表面上，它們都被定義為女性題材劇，但剖開(kāi)內(nèi)里來(lái)看，卻更加“五光十色”，目眩神迷。其次，是基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的造夢(mèng)能力?！睹倒宓墓适隆分v的是“一女四男”的愛(ài)情故事。而類(lèi)似的“雄競(jìng)”正是時(shí)下女頻改編中一種流行的人物關(guān)系模式，去年播出的《長(zhǎng)相思》和《寧安如夢(mèng)》走的都是這個(gè)路子。結(jié)合前文邏輯可以認(rèn)為，這種人物關(guān)系可以對(duì)標(biāo)男頻內(nèi)容的“一男多女”。不過(guò)，與架空背景的古裝劇不同，都市劇講述的女性故事，還是在更多地強(qiáng)調(diào)故事的現(xiàn)實(shí)性。比如黃亦玫步入婚姻生活后與方協(xié)文、與婆婆的一地雞毛，就具有很強(qiáng)的討論度。最后，無(wú)論女性題材再怎么細(xì)分，它們的底層情感都是共通的，就是要與觀(guān)眾情緒對(duì)接，觸達(dá)更廣泛的受眾。女性劇展示給觀(guān)眾的“大女主”，也理應(yīng)是一個(gè)現(xiàn)代女性都?jí)粝氤蔀榈臉颖?。開(kāi)發(fā)女性劇，不要逃避女性欲望，不要審判女性，更不要“掛羊頭賣(mài)狗肉”暗戳戳地搞男權(quán)，拿一些冠冕堂皇的借口去支配女性。今年被瘋狂審判的《如懿傳》，同樣也是吃了設(shè)定上的虧——在宮斗劇里強(qiáng)調(diào)偶像劇式的“蘭因絮果”，刻意弱化了如懿的野心，讓不爭(zhēng)不搶的她，只憑借皇帝的愛(ài)慕，在刀光劍影的后宮穩(wěn)坐高位。這種不切實(shí)際，既不符合觀(guān)眾追宮斗劇的心理預(yù)期，也與當(dāng)下的價(jià)值取向背道而馳。就創(chuàng)作趨勢(shì)來(lái)說(shuō)，目前在女頻賽道中，“黑蓮花比白蓮花更吃香，瘋批女秒殺乖乖女”。相較忍辱負(fù)重來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾更期待女主能為達(dá)目的“不擇手段”。眼下，隨著生活節(jié)奏加快、工作強(qiáng)度增大、社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)加劇，人們?cè)谏眢w和精神上承受的壓力達(dá)到了更高的峰值。所以對(duì)于快捷的、即時(shí)的、不費(fèi)腦的女頻爽劇，大眾的需求更甚。而女性劇也為人們逃避現(xiàn)實(shí)提供了情緒宣泄的窗口。只要能擊中觀(guān)眾內(nèi)心的痛點(diǎn)和愿望，未來(lái)就不愁沒(méi)人買(mǎi)單。錯(cuò)綜復(fù)雜的劇集市場(chǎng)中，始終會(huì)為“大女主們”留有一席之地。