春節(jié)檔后，內(nèi)地影市一直不溫不火、乏善可陳。其實北美電影市場，今年也是同病相憐：爆款產(chǎn)出貧乏，且多部大片撲街，目前年度總票房甚至還落后于中國。

但最近一周，情況產(chǎn)生了變化。內(nèi)地暑期檔至今還沒看見爆款的影子；北美暑期檔卻提前出現(xiàn)了救市主——迪士尼旗下皮克斯工作室時隔九年推出，于6月21日（本周五）在中國內(nèi)地上映的3D奇幻動畫續(xù)集《頭腦特工隊2》。

票房爆得離譜，既救北美暑期檔又救皮克斯

《頭腦特工隊2》在全球市場爆到什么程度？

從6月14日在北美等多個市場上映起，本片就創(chuàng)下了一系列令人瞠目結(jié)舌的票房數(shù)據(jù)：北美首周末票房狂收1.542億美元，遠超系列第一部（首周9044萬美元），并拿下今年北美單片首周票房冠軍。

截至20日，影片在北美上映七天，票房達到2.35億美元，已經(jīng)僅次于《沙丘2》（2.82億美元）列北美年度亞軍。

全球票房方面，《頭腦特工隊2》也已達到4.38億美元。根據(jù)同期對比和測算，影片的最終總票房很有可能落在北美6億+海外8億=全球14億美元左右。

這將是皮克斯歷史票房冠軍、2024年冠最大熱門的水平。

與此同時，《頭腦特工隊2》的媒體評分其實并沒有前作那么“殿堂級”，能取得如此眩目的市場表現(xiàn)，一來是因為確實老少咸宜，博得路人觀眾滿堂彩，二來也有今年前幾個月北美市場冷清導(dǎo)致觀眾需求積壓，從而形成“報復(fù)性觀影”風(fēng)潮的因素。

這和去年4月上映的年度全球票房冠軍《超級馬力歐兄弟大電影》情況相似：并不特別令影評人興奮，但在IP有價值、合家歡屬性強、流暢好看的前提下，吸引了范圍甚廣的觀眾群體，其中尤為受到觀影熱情極高的拉丁裔喜愛，天時人和齊聚，從而實現(xiàn)票房一躍沖天。

《頭腦特工隊2》拯救的不止有2024年的好萊塢暑期檔，還有疫情以來陷入泥潭的昔日王者皮克斯。從2020年到2023年，皮克斯的七部動畫長片制作成本總計10億美元，但總票房僅為12.4億美元，虎落平陽，表現(xiàn)慘不忍睹。

皮克斯總裁吉姆·莫里斯在上月末接受彭博社訪問時表示，《頭腦特工隊2》將是決定工作室能不能翻身的關(guān)鍵，事實證明它做到了。

而這部成功扶大廈于將傾、贏得無數(shù)觀眾的續(xù)集，真的有那么好看嗎？

精靈增員場景上新，依舊有趣感人

在《頭腦特工隊》系列中，女孩萊莉主要的幾種情緒被“擬人化”為小精靈的模樣，它們通過控制臺觸發(fā)萊莉的情感，合力完成了“自我意識”，共同守護著女孩的身心平衡。

相比于第一部中僅有“樂樂”“憂憂”“怕怕”“怒怒”“厭厭”五種簡單的情緒精靈，《頭腦特工隊2》為步入青春期的萊莉引入了“焦焦”“尬尬”“慕慕”“喪喪”四種新情緒。在萊莉努力想要升入高中冰球隊的訓(xùn)練過程中，以“焦焦”為首的四種新情緒“搶班奪權(quán)”，將五種老情緒“流放”，五對四的爭斗就此展開。

而萊莉的心理和行為也被這場爭斗所左右，她疏遠了朋友，做出許多不恰當(dāng)?shù)呐e動。而最終，隨著“樂樂”重新奪回主導(dǎo)權(quán)并說服、感化“焦焦”，萊莉也明白了放下過度焦慮的快樂之道。

和皮克斯過往的許多優(yōu)秀作品類似，《頭腦特工隊》系列的主題是青少年成長，奇幻敘事策略是將非人的東西擬人化。

但本系列基礎(chǔ)設(shè)定的新奇，就體現(xiàn)在這將兩種老路徑結(jié)合后形成的“高概念”上：將看不見摸不著的精神世界，具象化成一個分區(qū)和功能都很復(fù)雜的奇幻空間，萊莉腦中的模塊、記憶、信號等，都像全息投影一樣立體地展現(xiàn)出來。

比如上一部在構(gòu)造腦內(nèi)空間的形態(tài)和原理時，就既傳遞了心理學(xué)和腦神經(jīng)科學(xué)的基本知識，還以極其瑰麗、細密的想象力震撼了觀眾。總部、五個人格小島、思維列車、回憶管道、記憶垃圾場，以及作為關(guān)鍵存儲要件的“核心記憶球”，諸多物質(zhì)組合在一起，完整構(gòu)建了一個五光十色的“腦內(nèi)乾坤”。

而《頭腦特工隊2》中，世界觀設(shè)定也做了新的加法。像《阿凡達》中“靈魂之樹”一樣美麗的“自我意識之樹”，能夠扭曲語氣的“嘲諷峽谷”，藏著過往塵封私密記憶的建筑……都是本部中或美麗或有趣的新地貌。

而作為天氣存在的“頭腦風(fēng)暴”，可愛的修理工們，二維的“布飛狗”和“霹靂包”，市場走出來“憶往昔”的懷舊奶奶，格子間里吭哧吭哧的“想象側(cè)寫師”們，畫風(fēng)明顯出自游戲，疑似模仿《最終幻想7》男主角的“蘭斯”……這些次要形象的戲份也都腦洞大開、異常幽默。

當(dāng)然，《頭腦特工隊》系列最大的形象資產(chǎn)，也是真正推動腦內(nèi)敘事的主角團，就是完全被當(dāng)作“人”來塑造的幾種鮮明可愛的情緒精靈。在《頭腦特工隊2》中，五位“老朋友”加上四張新面孔，進一步擴大了腦內(nèi)世界的敘事體量。

整個系列里，通過描繪多種情緒間的合作、矛盾、互動，以及穿越各個區(qū)域的旅行，巧妙地令萊莉的一切所思所想都能被合理地推動。

過程既像庖丁解牛般清晰精彩，也深入淺出地傳達了心理學(xué)中的功能主義和進化論思想，還起到了安撫的“雞湯”作用，教回了孩子們和成年人們怎樣進行自我認知、管理情緒，做悅納自己的幸福者，可謂寓教于樂。

具體到兩部的故事主線，第一部的著力點是樂樂—憂憂這對關(guān)系，通過它們一同踏上的“理解之旅”，從而最終使片中腦內(nèi)腦外的角色和銀幕外的觀眾，都得到了“無論正面還是負面的情緒，都必要且有用”的心理學(xué)感悟。

而第二部則是更典型的“青春期故事”，明顯摻雜了某些在成人化過程中的特有危機感。萊莉?qū)ψ陨肀驅(qū)嵙?、個人魅力和人際網(wǎng)絡(luò)的焦慮，對光彩奪目的學(xué)姐的仰慕，在社會化的過程中對“尷尬”這種情緒更深刻的體悟，比“憂”更成人化的“喪”感，以及這一切導(dǎo)致的自信崩解、友情失序、對自己苛刻……

除了系列第三部可能會有的愛情萌動之外，本作中新增的四個精靈，正是對少女心事既真實、又準(zhǔn)確的描寫。

其中的核心“反派”，也即萊莉最終要用平常心包容、接納的情緒，就是代表焦慮的焦焦——一頭咋呼毛，像個行事無厘頭的“魔童”，但本質(zhì)又絕對不壞，怪異可愛。

電影明顯有意改變觀眾對焦慮的看法。雖然作為當(dāng)代社會中的蕓蕓眾生，我們或多或少被它所困擾，將它視為惡魔的詛咒，但《頭腦特工隊2》通過對焦焦行為的解釋，告訴我們：焦慮的存在是為了防范相對較遠的風(fēng)險，有正面價值；過度焦慮，才會壓抑其他自然的情緒，失去健康、快樂的中庸、平衡。

總體上，續(xù)集動畫依然發(fā)揚了皮克斯塑造“萌物”、構(gòu)建奇幻世界的水準(zhǔn)，對青少年的心理剖析也足夠流暢、細膩，老少男女皆宜，這些是它成功的方面。

對情緒機制的圖解依舊簡化，中國與北美熱度差距巨大

但同時，由于《頭腦特工隊2》中情緒精靈的角色數(shù)量增加至九個，在更加熱鬧的同時，電影邏輯的可推敲性，也有了較大程度的下降。這恐怕是評論家們認為續(xù)集不如原作的重要理由。

事實上從首部開始，也有不少評論指出：人的情緒不太可能截然分離成幾種，人的行為也并不總是被單一情緒所推動。情緒們在總控制臺前你一按我一按開動情緒的邏輯其實有些詭異，他們作為精靈類角色，操縱萊莉情緒的決策過程，有時主觀能動性占據(jù)支配地位，有時候就說不太清。

這是有點苛求了，眾所周知，人腦里并不會有好幾個小人在“暗中控制”我們的情緒和行為，用卡通世界和卡通人物對頭腦活動進行模擬，自然不可能完全寫實準(zhǔn)確。

但首部《頭腦特工隊》中五個情緒精靈的角色安排，還沒有過于容易讓人產(chǎn)生混亂感和隨意感，而在《頭腦特工隊2》中，就有種“表面七嘴八舌，實際好幾個情緒都是在打醬油”的感覺。

此外，“老五種”和“新四種”情緒對抗的烈度，在這部中已經(jīng)比較高，但由于又不能有真正的反派，故而也有種保守、安全、“戰(zhàn)爭過家家”的溫吞感。而且影片似乎也缺少像首部中幻想朋友“冰棒”為萊莉犧牲的這種大催淚情節(jié)，第一部的粉絲若是感覺平淡了一些，也很正常。

雖然有這些缺陷，但它們對《頭腦特工隊2》的觀賞性和邏輯，似乎還都不算太過打眼。但有些令人擔(dān)心的是：系列第三部若是納入了更多的情緒，該如何組織才能不混亂呢？

不過，那也是皮克斯幾年后該考慮的事了。如今，《頭腦特工隊2》在全球最終將獲得多大的票房成功？在中國能否比去年“國外沸騰國內(nèi)平淡”的《超級馬力歐兄弟大電影》票房好一些？這是眼下最直觀的問題。

但從影片在內(nèi)地首日不到1700萬的票房來看，國內(nèi)觀眾確實對這個IP熱情有限?？紤]到2015年評分更高的首部中國票房就未過億，或許是這種講述北美中產(chǎn)孩子煩惱的成長電影，在國內(nèi)的語境中,難以引發(fā)如《尋夢環(huán)游記》一般更普世的情感共鳴。對情緒精靈世界的想象和理解，也多少得費點腦子。

全球大爆的《頭腦特工隊2》，在中國也許注定成不了爆款。不過這并不妨礙，喜歡傳統(tǒng)皮克斯的影迷，繼續(xù)享受。