1905電影網(wǎng)專稿?導(dǎo)演管虎真的很忙！近日，新作《東極島》正式官宣即將于6月底開機(jī)，將與費(fèi)振翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、吳磊主演。

除了待拍作品之外，連續(xù)兩部完片也于近期和觀眾亮相。電影《狗陣》剛在5月拿下戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”競賽單元最佳影片之后，幾乎零時(shí)差于6月15日和國內(nèi)觀眾見面。另一部作品《一個(gè)男人和一個(gè)女人》則入圍了上海國際電影節(jié)“金爵獎(jiǎng)”主競賽單元。

在管虎過往的作品里，即便是工業(yè)化體系上創(chuàng)作的商業(yè)大片《八佰》，他都保留著自己非常強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格和作者表達(dá)。

那么，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》又會(huì)表現(xiàn)如何呢？影片延續(xù)了他在《狗陣》里，偏向個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作。兩個(gè)故事，從西北小鎮(zhèn)來到香港，從一人一狗，到一個(gè)男人和一個(gè)女人。大家不禁好奇，這兩部作品會(huì)有什么相同之處，以及不同之處呢？

人與空間

《一個(gè)男人和一個(gè)女人》故事比《狗陣》更簡單，講述了一個(gè)男人（黃渤?飾）和一個(gè)女人（倪妮?飾）特殊時(shí)期在香港等待進(jìn)關(guān)時(shí)，同住一家酒店，本是一墻之隔，因借打火機(jī)而開始互訴自身的壓力。正如片名那樣，主體在于“人”。

從宏觀角度看，這個(gè)世界的人群正是由男性和女性構(gòu)成，彼此似乎來自不同的世界，就如過去常說的，“男人來自火星，女人來自金星”。但在這部電影里，男人和女人的設(shè)定不再標(biāo)簽化，在面對(duì)同一問題時(shí)候，呈現(xiàn)出不同面的可能。

或者說，管虎試圖用這兩人的視角去看世界當(dāng)下的種種變化，同時(shí)企圖打破常規(guī)認(rèn)知。正如《狗陣》里，一人一狗看周遭的世界，某種程度上，則是“人狗一體”，去感受這個(gè)小鎮(zhèn)的變化。

而且在空間設(shè)定上，管虎也對(duì)兩部作品做了相似的設(shè)定，《狗陣》呈現(xiàn)的是努力城市化的西北小鎮(zhèn)，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》則是等待開放關(guān)口的香港。

兩個(gè)空間在當(dāng)時(shí)情境下，都屬于相對(duì)封閉的環(huán)境，甚至在后者影片里，男人和女人剛開始，都各自處于較為單一獨(dú)立的酒店房間中。

在管虎過往作品中，空間始終是管虎講故事的工具?！?a target="_blank" href="/tpua/49513.html" title="斗牛">斗牛》大山里的村子、《殺生》中與世隔絕的寨子、《廚子戲子痞子》里的戲臺(tái)、《八佰》的四行倉庫……在管虎的鏡頭下，這些空間就是一方世界。

而到了《一個(gè)男人和一個(gè)女人》里，空間的限制一步步被消解，慢慢進(jìn)行延展——從各自的房間，到被擋住的露臺(tái)，再是酒店樓頂?shù)奶炫_(tái)，走出酒店外的粥鋪，再到最后的香港城市。一步步的突破，是通過空間折射當(dāng)時(shí)時(shí)空的變化。

相較于管虎在《狗陣》里的空間隱喻，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的投射更加直白，從個(gè)體到群體，進(jìn)而從時(shí)空和空間完成意向的上升。

并不隔音的房間，反而因?yàn)楸舜巳粘Ｉ罨钠巍獌扇送ㄟ^電話處理事情，讓觀眾和對(duì)方都對(duì)人物有了明確的認(rèn)知。這也讓這部電影里的“人”在這個(gè)平淡的空間里，慢慢有了生活的趣味性。

《一個(gè)男人和一個(gè)女人》最難能可貴的地方之一，莫過于在看似沒過多戲劇張力的劇情中，黃渤和倪妮都交出了松弛，且極具層次的上層表演。

男女關(guān)系

片名雖然是《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，但并非和克洛德·勒盧什同名電影那樣，講述男歡女愛，事實(shí)上，這個(gè)電影與愛情無關(guān)。

故事一開始兩人甚至沒有非常直接的對(duì)手戲，因?yàn)榫幼》块g一墻之隔，更多互動(dòng)是在于觀察，因?yàn)橐粓鲆馔獠庞辛私浑H，有了后續(xù)的相識(shí)相知。這種過程格外迷人，不受限于男女，更多是人與人之間從相遇到認(rèn)識(shí)，或都會(huì)經(jīng)歷類似階段。

這恰恰引出了電影的核心——“關(guān)系”。

或許管虎試圖用男人和女人作為主體，探討多層關(guān)系——人與人之間的關(guān)系，以及人與世界的關(guān)系。

這也是管虎在這部電影創(chuàng)作中最巧妙的地方。

男人與女人在這部電影里成為了一個(gè)鏡像關(guān)系，彼此性格處于對(duì)立面，但和性別沒有關(guān)系。譬如行李箱混亂的女人，而男人則會(huì)習(xí)慣把物品歸置到位。兩人處理事情時(shí)，有冷靜的一面，也有急躁的一面，都不是完人，恰好在這個(gè)特殊時(shí)期相遇，暫時(shí)成為彼此交心的伙伴。

此前黃渤在采訪中談及，這部作品的起因并非同過往管虎作品那般先有劇本，而是來自兩人的約定。老搭檔從業(yè)至今，對(duì)于世界有了新的認(rèn)識(shí)，所以決定做這么一個(gè)關(guān)于相遇，卻又揮揮衣袖不帶走一片云彩的故事。

電影在處理這種關(guān)系上，還非常巧妙的把這個(gè)情感融在了其他配角上——粥鋪老板、老板娘、出租車司機(jī)，世界上人與人之間可以沒有隔閡，關(guān)系和距離也并非只被一種形式限定。

就好像電影里頻繁出現(xiàn)的一種食物，魚片粥。

在常人眼里，魚片很容易有刺，做成粥或許會(huì)不好食用。但這道粵式小吃并沒有這樣的問題。這種外人眼里的矛盾，回應(yīng)著一個(gè)亙古不變的話題，“男女之間有純友誼嗎？”

人與人之間的關(guān)系，不僅僅是影片里男人和女人的單線關(guān)系，影片仍以他們自身為原點(diǎn)，向外延伸出關(guān)系網(wǎng)。

即便獨(dú)自在外，男人依舊要頻繁處理著家庭、工作，以及朋友之間的種種問題，深挖每層人際關(guān)系，也恰是點(diǎn)出了男人的中年危機(jī)；女人同樣面對(duì)著家庭和工作等問題，是她如何在這個(gè)內(nèi)卷的時(shí)代，慢慢放下自己，不與自己內(nèi)耗，甚至不讓他人內(nèi)耗。

在被隔斷的房間，他們面對(duì)和這些關(guān)系的溝通，都只能通過手機(jī)網(wǎng)絡(luò)去完成，也導(dǎo)致真正解決問題的方法，只能交由時(shí)間。

電影里有個(gè)非常有趣的細(xì)節(jié)，因?yàn)闊o法入關(guān)的黃渤，一邊要安撫母親對(duì)妻子的埋怨，一邊要寬慰妻子的情緒，恰好同時(shí)來電，他就將兩個(gè)手機(jī)面對(duì)面放著，讓兩人以這種形式完成婆媳對(duì)話。

一場黑色幽默且荒誕的表現(xiàn)，或許在過去只是有著想象力的場景，但在如今的世界，反而這個(gè)距離并不奇怪。這也是電影留下了思考——

人與世界的關(guān)系到底是什么？彼此之間的距離有多遠(yuǎn)呢？