少數(shù)民族題材的影視劇投放市場有一定風(fēng)險，鑒于歷史文化、生活背景等各方面的原因，對于內(nèi)地觀眾來說代入感困難，這是需要正視的情況。

不過《我的阿勒泰》在這方面較為成功。

只說自己直觀的感受：

它以一個漢族女孩在北疆草原的生活為視覺切入點，一開始就交代了和大多數(shù)年輕人一樣嘗試在城市里尋找一席之地結(jié)果失敗的窘境。然后，當(dāng)女孩回到家鄉(xiāng)，故事才正式開始。

這時，男主也如同草原上振翅的雄鷹由遠(yuǎn)及近地向觀眾“飛”來。

通過女孩在家鄉(xiāng)主動幫母親“索債”的一系列啼笑皆非的小事還有女孩與男孩之間的情感糾葛，我們可以看到兩種文化在現(xiàn)代文明中的沖突，本質(zhì)上它就是農(nóng)耕文明和游牧文明之間的對立和融合。

此前在講解《鐵血一千勇士》的時候我曾大略提過，由于種種歷史原因，哈薩克族同傳統(tǒng)印象中的穆斯林民族不同，它保留了很多游牧民族的習(xí)慣法。這一點在《我的阿勒泰》里就有體現(xiàn)：

當(dāng)男主哥哥去世后，為了挽留哥哥的妻子，男主的父親提議要男主娶回自己的嫂子。以此確保哥哥的孩子不至于成為“異姓人”。

多少知道點歷史的觀眾可能對此情此景有些眼熟：

這分明就是匈奴、鮮卑等游牧民族的做派。

事實上對于游牧人而言，逐水草而居的生活使其在保護財產(chǎn)、增強家族凝聚力等方面有諸多異于漢人的風(fēng)俗。

好在已經(jīng)接受了現(xiàn)代文明教育的男主迅速且果斷地拒絕了這種荒唐的方式，作為年輕一代的代表人物，嫂子似乎也在哥哥死后獨立意志覺醒，這些都為隨后發(fā)生的故事埋下了伏筆。

再回到女主這邊，“逃離北上廣”式的開局同樣讓觀眾也意識到女主自身因為學(xué)歷、性格等方面導(dǎo)致的競爭劣勢。當(dāng)她回到家鄉(xiāng)后，在母親和鄉(xiāng)鄰的庇護下，集中在女主身上的生存問題逐漸轉(zhuǎn)為情感問題，由此矛盾回到兩種文明之間的沖突和對立上。

男女主第一次較為深入的交流是“馬頭骨”，這種設(shè)計我認(rèn)為也是值得暫時脫離劇情探討的。

同蒙古人不同，哈薩克人對馬的喜愛更類似于一種圖騰式的精神寄托。

俄羅斯境內(nèi)的車臣人在外面最愛干的工作是司機，喜歡整天開著車跑來跑去。他們喜歡這種自由的感覺。

哈薩克人也一樣，養(yǎng)鷹縱馬，游獵草原。尤其是牧區(qū)哈薩克人，也就是《我的阿勒泰》中男主所在的村落，馬匹是生產(chǎn)生活的重要工具，也是游牧哈薩克人童年時直面的第一個“伙伴”。

沒有在牧區(qū)生活經(jīng)歷的人對此可能很難理解，草原并非只有“風(fēng)吹草低見牛羊”式的美麗浪漫。一場“白災(zāi)”（雪災(zāi)）可能就會讓一戶游牧民的牛羊全部死亡。至于夏天，那種齊腰深的草垛子里潛伏著各種小咬（吸血類蟲虱），花腿蚊子比西湖邊上的同類要大上一圈。

衛(wèi)生條件和生存環(huán)境的制約，讓游牧人在很多情況下必須選擇因陋就簡?；閼?、生活和財產(chǎn)，這些都是在特定條件下逐漸形成的習(xí)慣。

因此當(dāng)生活在牧區(qū)但自小一直以定居形式生活的女主，在經(jīng)歷大城市（烏魯木齊）的挫敗后重返家鄉(xiāng)，她同樣也要適應(yīng)這片她從未正視過的土地。

舉個也許不太恰當(dāng)?shù)念惐龋?/p>

把女主設(shè)定為城里人，來到較為貧瘠的農(nóng)村地區(qū)生活，邂逅一位有著同樣經(jīng)歷的男孩，雙方在情感萌生時還要面對兩種文化語境下的沖突。

這么代入的話，也許有助于某些觀眾少些“獵奇”和“遐想”，多些現(xiàn)實意境下的思考。

另外一開始我提到少數(shù)民族的影視題材設(shè)置，《我的阿勒泰》確實在這方面體現(xiàn)出較為巧妙的切入點。

同時，也要關(guān)注少數(shù)民族演員的表演水平和演藝發(fā)展。

如飾演男主父親蘇力坦的演員阿力木江吐魯遜拜克、飾演男主嫂子托肯的阿麗瑪?shù)?。前者出演過《風(fēng)雪狼道》《美麗家園》等同樣描述邊疆生活的電影，后者則參演內(nèi)地影視劇作品相對更多一些。

男主巴太的扮演者于適主演或參演過多部較有影響力的電影作品，《我的阿勒泰》好像是他目前主演的第一部電視劇。女主李文秀的扮演者周依然則相對“有趣”得多：

幾乎在同一時間內(nèi)，愛奇藝和優(yōu)酷兩家平臺上都有她主演的電視劇播出，這邊是《我的阿勒泰》，那邊是《新生》，完全不同的角色設(shè)定，完全不同的表演風(fēng)格，但我同樣也在觀看時完全不出戲，不會在觀劇時同潛意識較勁——

這是周依然，這是周依然……

所以我對她較有好感，她確實是個能夠引導(dǎo)觀眾的好演員。

再說一下蔣奇明，我是從電影《第二十條》開始注意這個演員的，然后看了他參演的《漫長的季節(jié)》和《哈爾濱一九四四》，《我的阿勒泰》中他把一個市儈又善良的打工人的形象刻畫得入木三分，蔣奇明外形和表演風(fēng)格和章宇、阿如那有些類似，真實自然不著痕跡。如果假以時日，蔣奇明應(yīng)該也有一番作為。

綜上，愛情是《我的阿勒泰》吸引一票觀眾競相關(guān)注的元素之一，但“鄉(xiāng)愁”和“同自我和解”的人文關(guān)懷，同樣也是其迅速贏得口碑的關(guān)鍵。

對于我來說，能夠看到如此稀缺且難得的關(guān)于少數(shù)民族文化題材的作品，同樣也頗感意外與驚喜。