搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（胖部/文）《墨雨云間》火得很快。開(kāi)播短短兩天時(shí)間站內(nèi)熱度破萬(wàn)，創(chuàng)下了平臺(tái)今年最快破萬(wàn)劇集紀(jì)錄。同時(shí)，該劇的線上傳播效果也很好，除了各平臺(tái)熱搜，觀眾甚至圍繞主要角色開(kāi)始了造梗，比如王星越喜提“古偶曹賊”的新賽道。

但爭(zhēng)議也接踵而至，圍繞該劇在演員表演、劇情邏輯等方面的問(wèn)題，一些觀眾也認(rèn)為影響了觀感，片面追求快節(jié)奏和強(qiáng)劇情的“爽”。

熱度走高，爭(zhēng)議不斷，這熟悉的畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)在于正作品上，完全不讓人奇怪。

在國(guó)劇序列中，“于正劇”甚至已經(jīng)多年作為一種現(xiàn)象在討論，而就在近幾年于正作品數(shù)據(jù)走低、被認(rèn)為“過(guò)時(shí)”的時(shí)候，《墨雨云間》再度證明了其在內(nèi)容開(kāi)發(fā)上的某些特質(zhì)。

或可通過(guò)觀察這部劇，看懂于正在怎樣打造爆款。

“爽劇”

對(duì)比2018年的另一部女性爽劇《延禧攻略》，不難發(fā)現(xiàn)于正制作爽劇的一些慣用思路。

《墨雨云間》與《延禧攻略》有不少類(lèi)似的處理方式，比如女主一開(kāi)始身負(fù)大恨，以復(fù)仇為線索開(kāi)啟故事；又比如女主都不留隔夜仇，有人惹上門(mén)立馬清賬，只是魏瓔珞更直球，而薛芳菲儼然一朵心思深沉的黑蓮花，主打一個(gè)智斗。

其帶來(lái)爽感的基礎(chǔ)是一致的。

首先，復(fù)仇的前提是女主都分別被踩到了最底層，需要一層一層爬到高處得償所愿，所以天然有升級(jí)打怪的成就感。

其次，女主也絲毫不受委屈，爽劇女主不但長(zhǎng)了嘴能說(shuō)，還長(zhǎng)了手能打，絕不讓主角“百口莫辯”。

比如《墨雨云間》，無(wú)論是否有前后邏輯問(wèn)題，薛芳菲確實(shí)做到了靠口才和腦力解決問(wèn)題，大到貞女堂脫身、賣(mài)慘得到允許參加及笄禮等事件，小到回府不換華服這類(lèi)小小交鋒，敘事基本都比較完整，至少在劇本層面是需要下了功夫的。

更深一步看，劇集也需要給觀眾帶來(lái)價(jià)值觀層面的滿(mǎn)足。

至少到目前為止，《墨雨云間》的女主薛芳菲還沒(méi)有獲得來(lái)自男主蕭蘅的過(guò)多幫助，劇本處理這個(gè)“外掛”會(huì)極為謹(jǐn)慎，比如蕭蘅幫薛芳菲治手傷參加比賽，她就需要靠自己先過(guò)考驗(yàn)得到醫(yī)生的認(rèn)可，以促成人設(shè)上的“雙強(qiáng)”格局。

應(yīng)該說(shuō)，在國(guó)內(nèi)近幾年的大女主戲里，這樣的獨(dú)立形象其實(shí)是難得的。而薛芳菲又不是靠誤打誤撞的命好，而是真正有能力自己靠智力解決問(wèn)題，這些都會(huì)加強(qiáng)女性受眾的代入感。

《墨雨云間》有什么全新的變化？

節(jié)奏夠快，如短劇一般的快。

這是在情節(jié)之外，構(gòu)成該劇爽感的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。相較于以往的長(zhǎng)劇，《墨雨云間》的情節(jié)處理能力也很強(qiáng)，不僅情節(jié)容量大，而且在每一個(gè)劇情小單元里都有頻繁的情節(jié)反轉(zhuǎn)，牢牢把握著觀眾的情緒曲線。

事實(shí)上，如果按情節(jié)把《墨雨云間》每集拆成五到十分鐘不等的短劇，是完全有可能的。

比如開(kāi)頭十分鐘，按情緒曲線就先是“被陷害-捉奸-丈夫揮斧劈砍”持續(xù)下降，情緒觸底后小反轉(zhuǎn)“丈夫劈開(kāi)鎖鏈”，然后又是“丈夫下藥迷暈-活埋”的持續(xù)下滑觸底，最終“地下伸出一只手”達(dá)到情緒大高潮，如果這是什么短劇的第一集，恐怕能勾著很多人點(diǎn)開(kāi)第二集。

《墨雨云間》就是把全劇的節(jié)奏做了如此細(xì)密的切割，讓觀眾的情緒始終跟著情節(jié)走，在對(duì)人物產(chǎn)生認(rèn)同的基礎(chǔ)上，最大程度保證了可看性和沉浸感。

也有賴(lài)于這種節(jié)奏上的可看性，很多劇本上的問(wèn)題其實(shí)會(huì)被掩蓋，比如如果細(xì)究邏輯，很多地方確實(shí)是為了爽感而爽感，甚至是前后矛盾的，人物整體也比較功能化；但爽感拉滿(mǎn)，觀眾其實(shí)只需要跟著故事狂奔，而慣性忽略以上問(wèn)題。

如此處理方式，其實(shí)很符合于正的作品思路。

“商人”于正

2020年底，于正經(jīng)歷了著名的“世紀(jì)道歉”，頻繁在綜藝曝光的他重新回到了幕后，并在次年開(kāi)始連續(xù)上線了《驪歌行》《玉樓春》《當(dāng)家主母》《雙鏡》四部歡娛劇，或許有意證明其在市場(chǎng)上的地位。

結(jié)果不但口碑不佳，僅有《雙鏡》豆瓣評(píng)分破6，還卷入了《玉樓春》造型抄襲、《當(dāng)家主母》“虐貓”等話(huà)題事件。從那時(shí)起，一些聲音開(kāi)始討論于正是否已經(jīng)“過(guò)時(shí)”。

直到今年的《墨雨云間》，目前的表現(xiàn)算得上是一場(chǎng)翻身仗。

但其實(shí)同樣的故事，在于正身上已經(jīng)發(fā)生多次。

從2010年《美人心計(jì)》、2011年《宮》到2013年《陸貞傳奇》連續(xù)制造收視爆款后口碑連撲；2018年才靠《延禧攻略》證明了自己在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的可能性；而之后除了2020年的《鬢邊不是海棠紅》制造了一定的口碑效應(yīng)，又顯得有些沉寂。

于正制作，不乏口碑熱度較差的，但每隔幾年，依然能制作出爆款，這種“間歇性爆款”的出現(xiàn)，或許能證明于正的能力和局限。

于正從1999年開(kāi)始跟隨香港導(dǎo)演李惠民學(xué)習(xí)編劇，至今身上也還能看到港產(chǎn)內(nèi)容的創(chuàng)作慣性。比如愛(ài)用俊男靚女，在刻畫(huà)人物上的底層關(guān)懷視角，或者故事的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突。

更重要的是，他是以市場(chǎng)價(jià)值優(yōu)先、而非以藝術(shù)價(jià)值為導(dǎo)向的。

說(shuō)白了，觀眾愛(ài)看什么，他就做什么。相比編劇、導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)、制片人等頭銜，于正首先是個(gè)“商人”。

面對(duì)市場(chǎng)他有著極其柔軟的身段，縱觀他的幾部爆款，無(wú)一例外踩中了當(dāng)時(shí)的時(shí)代情緒。

比如《宮》出在大眾市場(chǎng)對(duì)穿越題材最感興趣的時(shí)候，《延禧攻略》則是在觀眾對(duì)瑪麗蘇虐劇厭煩之后打出的大女主爽劇牌，《鬢邊不是海棠紅》踩中了耽改的最后幾波紅利。

但在這個(gè)過(guò)程中，于正也在不斷自我重復(fù)，最大程度完成IP消費(fèi)。

且不說(shuō)連拍了好幾部影視的“宮”系列、《延禧攻略》原班人馬做《皓鑭傳》這種基本操作，比如《延禧攻略》里的非遺工藝受到夸獎(jiǎng)，此后的歡娛劇幾乎都有非遺標(biāo)簽；莫蘭迪色被夸高級(jí)，歡娛劇的色調(diào)就越來(lái)越暗，直到《當(dāng)家主母》滿(mǎn)屏灰色被吐槽“陰間”。

在他身上，沒(méi)有多少內(nèi)容行業(yè)規(guī)則的束縛。

因?yàn)槭巧倘?，所以他?huì)在內(nèi)容導(dǎo)向的市場(chǎng)里，頻繁出現(xiàn)產(chǎn)品偏差；他也不憚?dòng)趯⒆约哼\(yùn)營(yíng)為一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)IP，幫助自家作品完成最快宣傳和引流，對(duì)自身面對(duì)的爭(zhēng)議也絲毫不以為意。

也因?yàn)槭巧倘?，他愿意去捕捉?dāng)下最火熱的話(huà)題和題材，面向觀眾需求，拿出完成度相對(duì)較高的東西來(lái)配給市場(chǎng)。

相較做慣了ToB生意的大部分同行，于正的思維天然是ToC的。

這次就是如此，于正捕捉到了當(dāng)下觀眾對(duì)“爽”和“快”的新需求，在這個(gè)娛樂(lè)時(shí)間碎片化的當(dāng)下，拿出了一部完成度頗高的作品。這一次，于正又壓對(duì)了。

制造《墨雨云間》

整體來(lái)看，《墨雨云間》的成功是一次元素疊加的偶然事件。

一些元素是固定的，比如于正制作劇集的女性、狗血、底層關(guān)懷視角等常規(guī)操作，還有在制作上“非遺+”的慣性思路。

但于正自己也在不斷發(fā)生變化。除了對(duì)市場(chǎng)的觀察，他也在調(diào)整歡娛劇的制作模式。

比如他開(kāi)始引進(jìn)外部導(dǎo)演來(lái)制作歡娛劇集，包括《墨雨云間》的侶皓吉吉和執(zhí)導(dǎo)《五福臨門(mén)》的楊歡。而在“鼓風(fēng)機(jī)之王”侶皓吉吉的鏡頭下，《墨雨云間》確實(shí)有不少非常養(yǎng)眼的名場(chǎng)面，在保持快節(jié)奏的同時(shí)提升視聽(tīng)體驗(yàn)。

此外，天時(shí)地利也很重要。《墨雨云間》趕上了《慶余年2》帶來(lái)的超級(jí)市場(chǎng)升溫期，在觀眾依然保持對(duì)劇集產(chǎn)業(yè)關(guān)注的時(shí)候殺出重圍，穩(wěn)穩(wěn)吃到了紅利。

事實(shí)證明，觀眾其實(shí)很簡(jiǎn)單，一部劇只要看得“爽”，就有足夠的理由追下去。

但就是讓觀眾看得“爽”，其實(shí)也沒(méi)有多少人能做到。一個(gè)關(guān)鍵原因是，創(chuàng)作者往往不能做到和觀眾共情。許多創(chuàng)作者們所遭遇到的是，他們認(rèn)為是情節(jié)高潮甚至淚點(diǎn)的部分，觀眾卻會(huì)視為“雷點(diǎn)”，對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)知偏差嚴(yán)重。

所以“商人”于正對(duì)市場(chǎng)的觀察能力，算得上一種難得的品質(zhì)。

但反過(guò)來(lái)說(shuō)，只能打造“間歇性爆款”也能說(shuō)明他的局限性。

一方面，內(nèi)容行業(yè)以“內(nèi)容為王”的邏輯是不會(huì)變的，于正靠著“吃鮮桃一口”的內(nèi)容策略踩中過(guò)多次市場(chǎng)風(fēng)口，但后續(xù)跟上的內(nèi)容卻很難創(chuàng)造口碑，因?yàn)樽髌穼用嫒狈ψ銐虻恼f(shuō)服力。

另一方面在將個(gè)人打造成話(huà)題IP之后，于正也必須面對(duì)路人爭(zhēng)議給個(gè)人作品帶來(lái)的影響。

而《墨雨云間》開(kāi)了個(gè)好頭之后，目前仍有不少問(wèn)題要看后續(xù)的處理方式。

薛芳菲將如何處置名義上是家人的姜氏一門(mén)？應(yīng)該是要符合主流價(jià)值的，但若如《田耕紀(jì)》一樣選擇大團(tuán)圓結(jié)局，恐怕難免口碑崩盤(pán)。

此外，那塊她說(shuō)“沒(méi)有人值得我舍棄”的玉佩，預(yù)告片里后來(lái)被戰(zhàn)場(chǎng)上的蕭蘅咬在牙間，疑似送給了后者，那么兩人的情感變化要怎么寫(xiě)，才能保持大女主人設(shè)？

《墨雨云間》能否從頭火到尾，在強(qiáng)敵環(huán)伺的暑期，還需要市場(chǎng)的考驗(yàn)。