5月7日，《我的阿勒泰》在央視一套黃金檔和愛奇藝微塵劇場同步播出，這也是央視一套首次播出網(wǎng)絡(luò)劇，足見該劇的獨特性和價值。

這部由滕叢叢執(zhí)導(dǎo)，馬伊琍 、周依然 、于適 領(lǐng)銜主演的8集迷你劇，改編自李娟的同名散文集，講述了一個漢族少女李文秀(周依然 飾)（周依然 飾）在大城市追夢碰壁，回到家鄉(xiāng)阿勒泰之后，找到心靈歸屬的故事。

劇集開播后，央視一套收視登頂，豆瓣開分8.5，成今年最高分劇集，收獲一片好口碑，“散文一樣的劇”“我的阿勒泰太短了”“大美新疆”“電影級別的鏡頭語言”等成為觀眾及媒體的好評關(guān)鍵詞。

作為一部迷你劇，《我的阿勒泰》邁出了國產(chǎn)劇進階的“四大步”，在散文影視化改編、人物塑造、國劇藝術(shù)審美、文旅融合的助推等方面，都作出了更深維度的探索。

李文秀在家鄉(xiāng)阿勒泰和鄉(xiāng)民一起洗衣服。

散文集影視化改編的一個優(yōu)秀范本

《我的阿勒泰》原著是作者李娟創(chuàng)作的散文合集，里面收錄了20多篇她在新疆阿勒泰地區(qū)零碎的生活片段。她的文字帶著天然去雕飾的荒野感，又流淌著平和的生活氣息。有讀者評論：“李娟身上有一種天生的悲天憫人的溫柔。寫一只貓、一陣風(fēng)、一片云、一曲舞、一個喜歡的男孩，不做作、沒有野心，用本能的敏感逼真地體驗著世間萬物”。該書在豆瓣評分高達8.7。

作者李娟看待世界的視角，對生活的感知力以及價值觀，都非常獨特。創(chuàng)作者在改編過程中，也抓住了它的精氣神，在保留了原作文學(xué)風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，扎根生活，采用了輕喜劇的表達方式，將個體成長、自然風(fēng)貌、民族文化融合在一起，帶給觀眾新穎的敘事與視聽感受。

于適飾演巴太(飾)。

輕喜劇是從李娟的書里自然流淌出來的，書中隨處可見輕松幽默的筆觸。比如，在《木耳》章節(jié)，媽媽很有經(jīng)驗地告訴女兒，找木耳只能在那種剛倒下沒兩年，還沒有腐朽、樹皮還保存完好的倒木上找；而且必須是紅松木，白松木上是不會長木耳的。女兒立刻請教媽媽，如何分辨一棵樹究竟是紅松木還是白松木。媽媽回答：“長了有木耳的是紅松，沒長木耳的是白松……”

劇中展現(xiàn)的野生木耳。

迷你劇《我的阿勒泰》延續(xù)了這種輕松幽默，并將這種輕喜劇元素融入到角色性格里，再加上漢族與哈薩克族不同語言、不同文化的碰撞，就誕生出很多認知誤解上的小幽默，為這部充滿散文詩化的劇集增添了不少輕快亮色。在聲音設(shè)計上，聲音指導(dǎo)張楠還在一些聲音上做了些突出，像雞叫、床塌、摔倒等聲音，都會比現(xiàn)實略夸張一點兒，就是為了讓觀眾感受到輕喜劇的元素。

愛奇藝燦然工作室負責(zé)人、《我的阿勒泰》總制片人齊康表示，“做這種改編難度很大的東西，需要很多勇氣，影視創(chuàng)作沒有孤勇者。愛奇藝的平臺文化、創(chuàng)新的基因以及包容理解，為創(chuàng)作團隊提供了堅強的后盾和創(chuàng)新的空間?！?/p>

人物感染力強，對觀眾的一次心靈療愈

《我的阿勒泰》向觀眾傳遞出一種幽默達觀、通透天然的生活態(tài)度，特別是劇集塑造了一個極具魅力的女性角色——馬伊琍飾演的張鳳俠(馬伊琍 飾)。最初劇本中，這個角色名字其實叫張鳳霞。導(dǎo)演滕叢叢和主演馬伊琍探討完角色之后，覺得這個人物身上有一些俠義精神，很孤勇，在荒蠻之地獨自生活，有她生活的小技巧。馬伊琍說，干脆改成俠客的“俠”吧。

馬伊琍飾演張鳳俠。

的確，張鳳俠身上具有天生的幽默感，極度豁達灑脫，像荒漠中的野草一樣，生存能力極強，有她自己的一套生存哲學(xué)。她可以在漢話和哈薩克語之間“胡亂”翻譯，創(chuàng)造出無數(shù)新詞，能夠準確無誤地從柜臺拿出哈薩克牧民想要的“小鳥”牌香煙。她出門還喜歡將無線座機電話揣在挎包里，在縣城大街上走著，電話響起，摘下話筒若無其事地接聽，而不管周圍行人如何大驚小怪。

張鳳俠絕不精神內(nèi)耗，即便床塌了都無所謂，接著睡，“又不是天塌了”。劇中，李文秀對媽媽說：“你看，我雖然笨手笨腳的，但我還是個有用的人對不對？”張鳳俠反駁道：“啥叫有用，生你下來不是為了讓你服務(wù)別人的。你看看這個草原上樹啊、草啊，有人吃，有人用，便叫有用。要是沒有人用，它就這么呆在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是”。

張鳳俠有自己獨特的生活智慧。

相比那些熱鬧的都市劇，《我的阿勒泰》呈現(xiàn)了一種不一樣的慢節(jié)奏生活，隨性自由，對觀眾來說，是一次難得的心靈療愈。

制作精良，國產(chǎn)劇審美的一次飛躍提升

《我的阿勒泰》為觀眾提供了很濃的信息密度，這種信息密度并非傳統(tǒng)意義上的強情節(jié)，而是由影像、聲音等視聽語言傳遞出的信息。雖然是迷你劇，但《我的阿勒泰》有著很強的電影感，制作精良，是對國產(chǎn)劇審美上的一次提升。

劇中審美視聽的細節(jié)打磨隨處可見，諸如聲音指導(dǎo)張楠在此前的采訪中提到，劇中有一場割木耳的戲，做后期的時候，導(dǎo)演滕叢叢說這個木耳好像缺了一點兒濕潤的感覺，如果是從樹上割下來，肯定有一點兒水潤的感覺。于是，張楠為此疊加了七八種聲音，才做出木耳很Q彈質(zhì)感的聲音。

在導(dǎo)演滕叢叢看來，之所以在這些細節(jié)上花了這么多心思，是為了呈現(xiàn)出生活的肌理和質(zhì)感。這也是整個劇組對于劇集審美上的要求。無論是攝影、聲音、燈光等，都試圖打造出一種審美上的高級感。

還有一場于適飾演的巴太在河邊“水中倒影”的鏡頭，仰拍鏡頭搖過去，拍到巴太的臉，巴太用一根樹枝攪動水面，泛起一陣漣漪。鏡頭由虛到實，象征著巴太平靜的生活，開始有了波瀾。在之前的采訪中，導(dǎo)演滕叢叢表示，拍這場戲時，攝影指導(dǎo)讓道具老師買了個魚缸，刷干凈，放滿水，借位從魚缸下面拍到的“水中倒影”。

對于一部劇集，能夠花這么多心思去打磨視聽語言，不僅僅靠臺詞和戲劇沖突去講故事，讓國劇美學(xué)實現(xiàn)了一次飛躍提升。對觀眾來說，也是審美上的一次極致享受。

真實呈現(xiàn)大美新疆，對文旅融合的一次助推

戈壁灘、綠草地、雪山、荒漠、樹林、湖泊……《我的阿勒泰》為觀眾呈現(xiàn)了一種原生態(tài)的、純粹的、未被污染的生命力，這里藏著無盡的詩意與浪漫。

《我的阿勒泰》展現(xiàn)了新疆風(fēng)貌。

對于看慣了各種旅游景點的觀眾來說，《我的阿勒泰》為他們提供了另一種景觀，那是沒有經(jīng)過美顏和修圖的一種鮮活生命力，真真切切。難怪馬伊琍感慨“在阿勒泰拍戲的兩個月像做了一場美夢，希望大家有機會都可以遠離塵囂，去那邊做夢。”

為了在熒屏上真實呈現(xiàn)阿勒泰的自然風(fēng)光和真實風(fēng)貌，《我的阿勒泰》也是業(yè)內(nèi)首部打通“原生HDR”拍攝制作流程的迷你劇，通過采用4K超高清拍攝、HDR監(jiān)看控制畫面曝光與色彩、杜比全景聲音效設(shè)計，讓觀眾身臨其境。戲中有很多森林、草原、湖邊的外景，為了讓聲音從二維提升到三維，聲音指導(dǎo)張楠在前期錄音時用了幾種錄環(huán)繞聲的話筒，去收錄那些在樹林、山里、湖邊等比較細小安靜的聲音，讓觀眾有更強的氛圍包容感。

反映新疆當代生活的影視作品不多，在新疆當?shù)厝【芭臄z的《我的阿勒泰》就顯得彌足珍貴。除了展現(xiàn)新疆當?shù)刈匀伙L(fēng)光之外，這部戲還為觀眾呈現(xiàn)了不同民族文化的交融，故事背后寫照的是中華民族共同體意識，呈現(xiàn)了人性的善良與美好，真實呈現(xiàn)了當代新疆的民族面貌。

近年來“影視+文旅”發(fā)展火熱，愛奇藝的“一部劇帶火一座城”系列，已經(jīng)通過多部熱播影視劇帶動了取景地的旅游業(yè)。此次，《我的阿勒泰》又發(fā)起了“讀一本好書，看一部好劇，去一個好地方”的文旅合作新生態(tài)。隨便截一幀畫面都可以作為明信片，很多觀眾表示看完劇集有想去新疆阿勒泰旅游的沖動，這次劇集的火熱勢必會帶起一波阿勒泰的旅游熱潮。

憑借高品質(zhì)的內(nèi)容，《我的阿勒泰》不僅在國內(nèi)受到觀眾追捧，今年3月份，還入圍了戛納電視劇節(jié)主競賽單元，實現(xiàn)了國劇出海，在海外釋放中華文化的獨特魅力，讓阿勒泰從草原走向世界。