“猩猩再進(jìn)化，就該上班了。”這條網(wǎng)上的段子，在科幻片《猩球崛起：新世界》里真的上演了。

影片是《猩球崛起》系列的最新續(xù)作，故事發(fā)生在前作主人公凱撒逝世后的三百年。

猩猩少年諾亞的家園被其他部落摧毀，親友全部被擄走，他踏上了一條未知的拯救征途。

《猩球崛起：新世界》

《猩球崛起：新世界》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《猩球崛起4》）于5月10日中美同步上映。

影片中，人類(lèi)文明損毀殆盡，但他們還有少數(shù)幸存者伺機(jī)而動(dòng)；猿族登上食物鏈頂端，可他們內(nèi)部沖突四起。

地球上，能容得下兩種頂級(jí)智慧生物并立嗎？

猿族和人類(lèi)，必有一戰(zhàn)

《猩球崛起》系列是好萊塢少數(shù)具有史詩(shī)氣魄的商業(yè)片。

前作三部曲以精心布置的敘事內(nèi)容，生動(dòng)呈現(xiàn)了猿族如何從人類(lèi)手中奪過(guò)地球的統(tǒng)治權(quán)。

兩個(gè)物種的交鋒，完美詮釋了物競(jìng)天擇的自然法則。

《猩球崛起4》是新起點(diǎn)，影片伸展出兩條主題鮮明的故事線。

主線是猩猩諾亞的成長(zhǎng)史，從無(wú)畏少年到猿族明君；附線是人類(lèi)諾娃的奮斗史，從流浪少女到救世英雄。

這兩條故事線在《猩球崛起4》中尚處于并行狀態(tài)，諾亞和諾娃還是朋友。

《猩球崛起4》的世界觀和現(xiàn)實(shí)社會(huì)高度重合，猿族正處于原始社會(huì)向封建社會(huì)的轉(zhuǎn)型期。

猩猩諾亞所在的馴鷹族，是一個(gè)生活在山林里的部落。他們以捕獵為生，每個(gè)成年的猩猩都必須飼養(yǎng)一只飛鷹，作為他們打獵的助手。

影片中的大反派賽撒是另一個(gè)部落的領(lǐng)導(dǎo)者，他指揮軍隊(duì)在各地?zé)龤屄?，把大量的外族猩猩俘虜?shù)胶＿呉鸩綁汛笞约旱耐鯂?guó)勢(shì)力。

猿族的原始社會(huì)和人類(lèi)別無(wú)二致，弱肉強(qiáng)食，大部落吞并小部落。

大部落再憑借生產(chǎn)力和軍事實(shí)力逐漸升級(jí)為王國(guó)。

影片采用三幕劇結(jié)構(gòu)，故事層次分明，每一幕都擁有不同的類(lèi)型風(fēng)格。

第一幕是勵(lì)志片，諾亞在努力成為父親期望的馴鷹高手，但賽撒部隊(duì)的突襲改變了他的人生軌跡；

第二幕是公路片，諾亞與同伴拉卡同行，一起尋找賽撒的大本營(yíng)；

第三幕是宮廷片，首領(lǐng)賽撒意圖打開(kāi)人類(lèi)的軍火庫(kù)，卻遭到來(lái)自諾亞的武力對(duì)抗。

第三幕是全片高潮段落，文戲?qū)用鎰×θf(wàn)鈞，武戲場(chǎng)面驚天動(dòng)地，會(huì)給觀眾帶來(lái)極好的離場(chǎng)感。

第三幕登場(chǎng)的賽撒，是一名野心勃勃的統(tǒng)治者，他的軍隊(duì)掌握著粗陋的電棒技術(shù)，這使他在猿族世界橫行無(wú)忌。

他依靠暴力手段建立統(tǒng)治地位，強(qiáng)迫各個(gè)部落屈從于他。賽撒立志要把人類(lèi)徹底消滅，是一個(gè)暴君的形象。

諾亞與之相反，他認(rèn)為人類(lèi)并不是敵人。他嘗試和人類(lèi)諾娃交朋友，進(jìn)而與諾娃合作抵抗賽撒。

諾亞看來(lái)，暴君賽撒毀滅他的家園，這才是敵人。諾亞懂得團(tuán)結(jié)一切力量，是典型的開(kāi)明領(lǐng)導(dǎo)者形象。

暴君與明君爭(zhēng)斗的情節(jié)，表明《猩球崛起4》是參照人類(lèi)歷史而撰寫(xiě)“猿族簡(jiǎn)史”。

影片更絕妙的地方是借鑒《圣經(jīng)》的內(nèi)容，將“諾亞方舟”的故事融入了情節(jié)。

猩猩諾亞的名字就是“諾亞方舟”的暗喻，電影結(jié)尾會(huì)發(fā)生震撼的洪水襲擊，諾亞挺身而出拯救部族。經(jīng)此一役，諾亞正式打開(kāi)通往權(quán)力巔峰的大門(mén)。

人類(lèi)角色在《猩球崛起4》數(shù)量稀少，但隱喻性極強(qiáng)。

少女諾娃和老人崔維森是片中戲份吃重的人類(lèi)角色。

諾娃是抵抗派，想盡一切辦法獲取人類(lèi)曾經(jīng)的高端科技；崔維森是躺平派，甘愿成為猿族的奴隸。

這兩個(gè)角色代表著人類(lèi)群體的分化，有人醞釀反擊，有人忍辱偷生。

人類(lèi)諾娃和猩猩諾亞在片尾分道揚(yáng)鑣，兩個(gè)角色都是把各自物種的生存權(quán)視為最高利益?？梢灶A(yù)見(jiàn)，他倆再次相遇大概率會(huì)是在戰(zhàn)場(chǎng)之上。

猿族視效，挑戰(zhàn)高難度

《猩球崛起》系列和其他特效大片有顯著不同，這個(gè)系列要刻畫(huà)出數(shù)量龐大猩猩群體。

特效動(dòng)物角色一直都是制作難關(guān)，因?yàn)橛^眾對(duì)真實(shí)動(dòng)物異常熟悉。

《猩球崛起》系列不負(fù)眾望，觀眾在大銀幕上可以看到凱撒細(xì)膩柔軟的毛發(fā)，也能看清賽撒猙獰可怖的表情。

這個(gè)系列攻克了動(dòng)物特效的毛發(fā)、表情、動(dòng)作等多個(gè)難關(guān)，成為同類(lèi)型影片視效的佼佼者。猩猩角色如此活靈活現(xiàn)，觀眾一時(shí)真?zhèn)坞y辨。

猩猩特效角色表演僅是影片的看點(diǎn)之一，電影更大的看點(diǎn)來(lái)自于層出不窮的動(dòng)作特效場(chǎng)景。這些精彩的場(chǎng)景，發(fā)揮猩猩角色的動(dòng)物特性，融入末日后新世界的特殊環(huán)境，營(yíng)造出不斷升級(jí)的震撼效果。

精彩場(chǎng)景一，頂峰鷹巢。電影開(kāi)場(chǎng)不久，諾亞帶著兩個(gè)好友攀爬到山頂鷹巢竊取鷹蛋。

諾亞憑借一根鋼管靈活攀上絕頂，飛鷹空中急速回巢。諾亞一不小心墜下山崖，那一瞬間萬(wàn)分真切，令人不自覺(jué)屏住呼吸觀看。

主創(chuàng)結(jié)合猩猩的動(dòng)物習(xí)性，充分發(fā)揮他們靈巧、擅于攀爬的特點(diǎn)。這個(gè)段落開(kāi)宗明義地表達(dá)出猿族進(jìn)化的程度，他們已經(jīng)擁有馴服飛鷹的智慧和勇氣，讓觀眾迅速進(jìn)入電影的科幻語(yǔ)境。

精彩場(chǎng)景二，策馬救人。人類(lèi)諾娃被猿族騎兵圍捕，她躲進(jìn)草叢暫避一時(shí)，騎兵很快發(fā)現(xiàn)了她。

諾亞騎馬從遠(yuǎn)處疾馳而來(lái)，他伸手抓住了從草叢飛身躍起的諾娃。

那一瞬策馬救人的動(dòng)作場(chǎng)面，完成的行云流水，達(dá)到了驚險(xiǎn)、漂亮的效果，是全片的華彩段落。

這一段場(chǎng)景不僅拍出了猿族獵殺的驚悚氛圍，也彰顯出“新世界”中人類(lèi)在體能處于極度弱勢(shì)的地位。人類(lèi)如果沒(méi)有科技加持，在自然界只能成為“獵物”。

精彩場(chǎng)景三，洪水奔流。這里是全片最高潮的部分，諾娃通過(guò)爆炸技術(shù)引發(fā)滔天的洪水奔流，沖洗賽撒的巨輪“王國(guó)”。

洪水仿佛吞噬一切的兇猛態(tài)勢(shì)，猿族不顧一切地向上攀爬。

這場(chǎng)洪水帶來(lái)洗滌大地的視覺(jué)效果，暗喻這是一場(chǎng)“諾亞方舟”式的猿族清洗。

這是一場(chǎng)有關(guān)猿族權(quán)力爭(zhēng)斗、人類(lèi)和猿族爭(zhēng)奪軍火的大戲，洪水將各方的沖突推向頂點(diǎn)高潮。

整段場(chǎng)景時(shí)長(zhǎng)充沛、場(chǎng)景多變，人物復(fù)雜，涉及到軍火庫(kù)、巨輪內(nèi)部、山頂?shù)榷鄠€(gè)環(huán)境。猿族重要的角色幾乎悉數(shù)登場(chǎng)，他們一邊疲于奔命，一邊相互廝殺，緊張的氛圍感瞬間拉滿。

電腦特效大場(chǎng)面嚴(yán)格為劇情所服務(wù)，特效精湛但不喧賓奪主，是《猩球崛起4》的一大亮點(diǎn)。

“猩球”IP為何歷久彌新？

《猩球崛起》于2011年8月5日北美公映，這個(gè)系列至今走過(guò)13年的時(shí)光，但這并不是“猩球”IP的起點(diǎn)。

1968年2月8日，20世紀(jì)福斯影業(yè)出品的科幻片《人猿星球》北美公映。

影片取得票房成功之外，還引發(fā)了觀眾針對(duì)猿族統(tǒng)治世界等情節(jié)的熱議。福斯后來(lái)相繼拍攝了四部續(xù)集，成為公司的金字招牌之一。

《人猿星球》改編自法國(guó)作家皮埃爾·布爾的同名小說(shuō)，原作于1963年問(wèn)世，一經(jīng)推出，就成為歐美暢銷(xiāo)書(shū)籍。

“猩球”IP從小說(shuō)到電影，61年來(lái)熱度不減?！度嗽承乔颉泛汀缎汕蜥绕稹穬纱笙盗兄猓?001年，蒂姆·波頓曾執(zhí)導(dǎo)一版《決戰(zhàn)猩球》，是當(dāng)年暑期的熱門(mén)影片。

那么，“猩球”IP如何做到歷久彌新？歸納起來(lái)，這個(gè)電影IP擁有兩大成功秘訣。

第一，故事核心緊扣時(shí)代脈搏。

《人猿星球》的原著和電影是同時(shí)代的文化產(chǎn)物，作品反映出當(dāng)時(shí)的人們對(duì)原子彈的恐懼。

影片講述20世紀(jì)的一艘人類(lèi)宇宙飛船正在近光速飛行，結(jié)果因航行意外而降落到一顆陌生星球。這里由猿族統(tǒng)治，人類(lèi)是被奴役的動(dòng)物。船長(zhǎng)泰勒不甘心被困，想盡辦法重返地球。

電影結(jié)尾是神來(lái)之筆。泰勒將要離開(kāi)人猿星球時(shí)發(fā)現(xiàn)，這里就是兩千年后的地球！人類(lèi)文明此前毀滅于核戰(zhàn)，猿族由此取而代之。

影片的情節(jié)呼應(yīng)當(dāng)時(shí)人們普遍存在的反戰(zhàn)情緒，以及觸發(fā)觀眾對(duì)物種進(jìn)化的深層思考。

《人猿星球》之后的續(xù)集，都是圍繞著物種進(jìn)化、核戰(zhàn)威脅展開(kāi)敘事，不斷吸引觀眾進(jìn)入這個(gè)人類(lèi)和猿族持續(xù)交鋒的世界。

2011年開(kāi)啟的《猩球崛起》，把人類(lèi)消亡的主因改成了傳染病。

現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，人類(lèi)在21世紀(jì)的確遭遇了疾病蔓延的影響，以及要面對(duì)科技猛進(jìn)的沖擊。

第二，技術(shù)層面創(chuàng)新領(lǐng)先。

《人猿星球》系列誕生的時(shí)代還沒(méi)有電腦特效，成群結(jié)隊(duì)的猿族角色依靠化妝完成。第一部拍攝時(shí)，每天至少要給100名猿族角色化妝。

猿族角色不是簡(jiǎn)單地戴上頭套，化妝師專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)出乳膠面具，讓猿族角色在表演時(shí)可以做出面部表情反應(yīng)，這是影視化妝領(lǐng)域的突破式進(jìn)步。

猿族角色栩栩如生的表演，給予了當(dāng)時(shí)觀眾極大的視覺(jué)震撼。

《猩球崛起》系列在電腦特效普及的時(shí)代面世，影片拍攝采用了先進(jìn)的動(dòng)作捕捉技術(shù)。

這些猩猩角色的演繹，前期拍攝依靠真人演員穿戴動(dòng)作捕捉設(shè)備完成表演，他們的一舉一動(dòng)，甚至包括臉部表情變化，都被記錄到電腦中。

后期制作通過(guò)特效渲染，給他們“套上”猩猩的特效外表，呈現(xiàn)天衣無(wú)縫的效果。

《猩球崛起4》已于5月10日正式公映，猿族和人類(lèi)的故事掀開(kāi)新的一頁(yè)，值得觀眾走入新世界一探究竟。