如果說(shuō)九龍城寨是舊日香港被世界熟知的“賽博標(biāo)簽”，那么《九龍城寨之圍城》無(wú)疑讓所有人通過(guò)電影重新回到那個(gè)明暗交織的歲月。

同時(shí)，《九龍城寨之圍城》不僅是2024年迄今為止第一部?jī)?nèi)地上映的大尺度熱血?jiǎng)幼髌?，也是?nèi)地觀眾能夠直面的港產(chǎn)電影中的另類：

人們可以在電影中看到圍繞著那座“城”中發(fā)生的江湖恩怨，以及伴隨恩怨接踵而來(lái)的義氣、仇恨、貪婪和“雖千萬(wàn)人吾往矣，九死而不悔”的久違的決然。沒(méi)有內(nèi)地觀眾以為的港片中司空見(jiàn)慣的警察、毒販和臥底等近乎固化的角色，也不再是警匪對(duì)決、臥底潛伏的劇情。電影摒棄了這些套路，用最直截了當(dāng)?shù)摹耙匝肋€牙”呈現(xiàn)一場(chǎng)暢快淋漓的復(fù)仇之戰(zhàn)。其角色塑造和動(dòng)作場(chǎng)面會(huì)讓人想起當(dāng)年曾經(jīng)流行一時(shí)的港產(chǎn)漫改電影。

因此，《九龍城寨之圍城》是一部新鮮又“熟悉”的電影，其中許多元素值得內(nèi)地觀眾在觀影后仔細(xì)品味揣摩。

一

武戲比文戲多，逼仄空間生死肉搏令人窒息

之所以說(shuō)它值得仔細(xì)品味和揣摩，是因?yàn)槭紫葟膭?dòng)作風(fēng)格上而言，那種張揚(yáng)的、毫不掩飾甚至震顫血腥的場(chǎng)面讓我瞬間回想起曾紅極一時(shí)的港漫如《力王》《古惑仔》等，相信熟悉港漫的觀眾第一時(shí)間也能引發(fā)相關(guān)的回憶，這兩部漫畫也被相繼改編成電影成為經(jīng)典。

而《九龍城寨之圍城》的動(dòng)作設(shè)計(jì)又與之不同，它的武戲部分更加令人眼花繚亂、更加放肆無(wú)忌，區(qū)別于近期大行其道的韓國(guó)動(dòng)作片，它的動(dòng)作設(shè)定結(jié)合了港漫和技擊元素，同時(shí)融合了中國(guó)功夫的神秘、浪漫，在每場(chǎng)動(dòng)作戲中結(jié)合九龍城寨的特殊背景時(shí)讓每個(gè)人物都有其鮮明的格斗特點(diǎn)：

當(dāng)“白發(fā)蒼蒼”的“龍卷風(fēng)”（古天樂(lè) 飾）作為城寨領(lǐng)袖出場(chǎng)時(shí)，他扼制林峯以及年輕時(shí)大殺四方的幾場(chǎng)打戲便讓人嗅到了不一般的氣息——

腰馬合一是南派武術(shù)的基礎(chǔ)，近距推力是實(shí)戰(zhàn)積累的體現(xiàn)。然而他只是一個(gè)引子，“全場(chǎng)最佳”莫過(guò)于反派王九（伍允龍 飾）的硬氣功，尤其是電影賦予這個(gè)人物“大殺四方”的設(shè)定時(shí)，不由得讓人想起昔日港漫最喜歡糅雜的超自然力量，還有經(jīng)典動(dòng)作恐怖片《新人皮燈籠》中梁家輝和黃光亮在警局大戰(zhàn)滿級(jí)“神打”張耀揚(yáng)的橋段。

“神打”對(duì)于內(nèi)地觀眾而言可能相對(duì)不甚了解，然而在閩粵一帶，“神打”的歷史由來(lái)已久，最早可追溯到南宋末年，戰(zhàn)亂時(shí)代結(jié)合當(dāng)?shù)乇牒访耧L(fēng)，結(jié)社抱團(tuán)者好勇斗狠于冷熱兵器之外通過(guò)某種儀式獲取非凡戰(zhàn)力以求取勝。

甚至在很多非法社團(tuán)中，擔(dān)綱“雙花紅棍”（頭號(hào)打手）的人物也多是通過(guò)“神打”（即 請(qǐng)神上身，借助超自然力量獲得非凡戰(zhàn)力）在實(shí)戰(zhàn)中給對(duì)方造成心理震懾。所以說(shuō)當(dāng)《九龍城寨之圍城》以這么一個(gè)人物設(shè)定置于一場(chǎng)江湖恩怨中時(shí)，我就知道其賦予舊時(shí)代香港的“港味”十分地道。

何況基于傳統(tǒng)功夫和“神打”之上，電影更有著當(dāng)下武打設(shè)計(jì)層面的創(chuàng)新，多機(jī)位的動(dòng)作展示和近乎真實(shí)的暴力傷害，在真實(shí)的痛感和想象的瑰麗間取得了最完美的平衡。

逼仄的巷道、狹小的城寨、錯(cuò)落無(wú)序的空間，抬頭只見(jiàn)的方寸天空，所有武戲就在有限的城寨世界里展開(kāi)，特殊的地理環(huán)境和特殊的時(shí)代背景（97回歸前九龍城寨尚未拆毀時(shí)）不僅讓電影的動(dòng)作戲份增加了可看性，更讓一眾角色各懷身世的江湖落魄客們的晦暗與歡樂(lè)更加真實(shí)。

我相信《九龍城寨》與眾不同的武戲和設(shè)定，同樣也激發(fā)了導(dǎo)演鄭保瑞和動(dòng)作指導(dǎo)谷垣健治在創(chuàng)作上的突破各自前作的決心。

鄭保瑞導(dǎo)演自不待言，谷垣健治則是甄子丹團(tuán)隊(duì)的武指設(shè)計(jì)，香港動(dòng)作特技演員公會(huì)中的動(dòng)作指導(dǎo)，代表作《特種部隊(duì)：蛇眼起源》《浪客劍心最終章：追憶篇》等在國(guó)際上都擁有廣泛好評(píng)，尤其是后者同樣也是漫改電影，他的武指設(shè)計(jì)動(dòng)作明快、不拖泥帶水，擅長(zhǎng)在有限空間中展現(xiàn)貼身肉搏的視覺(jué)爽感，此次加盟《九龍城寨之圍城》也為影片武戲提供了品質(zhì)保障。

實(shí)際上這部電影不僅打得狠，也打得險(xiǎn)，招險(xiǎn)、意險(xiǎn)、境險(xiǎn)。片長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)的電影，打戲就占了幾乎一個(gè)半小時(shí)，主打一個(gè)“能動(dòng)手就不動(dòng)口”，“含打量”不能說(shuō)絕無(wú)僅有，至少對(duì)動(dòng)作片愛(ài)好者相當(dāng)友善。連主演林峯都說(shuō)“很難再拍到一部打戲比文戲多（的電影）”。

二

熱血比廢話多，九龍城寨愛(ài)恨分明爽感爆裂

盡管《九龍城寨之圍城》在香港電檢被評(píng)為ⅡB級(jí)，即“青少年及兒童不宜”，影片中也確實(shí)有許多血肉橫飛、斷手?jǐn)嗄_、口吞刀片的暴力場(chǎng)面，這就讓其成為一部?jī)?nèi)地大銀幕上罕見(jiàn)的大尺度“B級(jí)片”。

但最吸引人的還是電影的內(nèi)核：

在近乎廢土的城寨中共赴生死的“城寨四少”。

陳洛軍（林峯 飾）、信一（劉俊謙 飾）、四仔（張文杰 飾）、十二少（胡子彤 飾），他們是暴力進(jìn)階版的古惑仔，也是都市叢林中的熱血男，更是一群被文明社會(huì)遺棄的邊緣人。即便脫離電影回歸現(xiàn)實(shí)，這樣的底層兒郎也是真實(shí)的，一文不名，中二且熱血，擁有最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的價(jià)值觀，愛(ài)恨分明且義氣當(dāng)先。

“城寨四少”在老一代江湖前輩的恩怨和現(xiàn)代社會(huì)的江湖規(guī)矩中努力尋找展示自己的空間，他們是對(duì)遙遠(yuǎn)的江湖情懷的具象化的人物，也是觀眾心中“為知己兩肋插刀”的向往與嘆息，因此這類“熱血少年漫”的質(zhì)感通過(guò)演員們的演繹具備了鮮明的質(zhì)感。

同時(shí)，《九龍城寨之圍城》其故事的時(shí)代背景（1980年代-1990年代）讓這群年輕人在赴湯蹈火中呈現(xiàn)出香港底層市民的抱團(tuán)取暖的特質(zhì)——

當(dāng)陳洛軍逃入九龍城寨后，這個(gè)如喪家之犬的可憐人在“亂世之中最亂之處”安身，一爿閣樓、片瓦遮身，和城寨里的所有人一樣，在野草般堅(jiān)韌的生命中遇到了值得托付的一群人。

因?yàn)橐晃牟幻?，所以抱團(tuán)取暖。因?yàn)楸F(tuán)取暖，所以生死與共。

陳洛軍在亂世掙扎中尋到安身之地，繼續(xù)下定決心以身護(hù)寨，這座城寨對(duì)于他已是靈魂歸宿。

我相信每一代人都有其認(rèn)為值得捍衛(wèi)的東西，有些核心與主旨則經(jīng)由文化創(chuàng)作通過(guò)某類符號(hào)呈現(xiàn)出來(lái)?！毒琵埑钦畤恰泛汀?a target="_blank" href="/tpua/19567.html" title="白日之下">白日之下》《年少日記》一樣都是新香港電影的代表，也都通過(guò)鏡頭關(guān)注香港底層市民的生活。不同的是《九龍城寨之圍城》繼承了傳統(tǒng)香港電影的“過(guò)火”與“癲狂”，又矗立起一座新的里程碑：

它以天馬行空的怪力熱血與廢墟之上用生命捍衛(wèi)的心中沃土相結(jié)合，既順應(yīng)了新時(shí)代觀眾的審美，也以超凡的想象力足以讓人驚呼不已。

如前所述，“城寨”是一個(gè)符號(hào)，它是一片江湖的符號(hào)，也是一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。如果脫離“城寨”講故事，則“城寨四少”歷經(jīng)幾番生死搏殺捍衛(wèi)的信念就會(huì)顯得蒼白空洞。因此把“九龍城寨”引申為任何一個(gè)時(shí)代的價(jià)值符號(hào)都能引發(fā)年輕觀眾的熱血向往，電影本身中二又激昂的“后勁”則更適合當(dāng)下年輕人的觀賞趨勢(shì)。

三

前輩與晚輩互動(dòng)，香港電影熱血宣告后繼有人

影片中“龍卷風(fēng)”在危難之際將守護(hù)城寨居民的重任托付給陳洛軍和信一，四仔罵罵咧咧地加入進(jìn)來(lái)，十二少也跟自己的老大說(shuō)“我就說(shuō)我沒(méi)跟錯(cuò)大哥”后毅然跟著摻和進(jìn)來(lái)。

當(dāng)他們四個(gè)齊聚后，上一代江湖人紛紛凋零，“城寨四少”用血肉之軀對(duì)抗“神打”加持的超級(jí)反派，在朝霞處沐浴晨風(fēng)。

廢土之上，可見(jiàn)新生。

影片外古天樂(lè)、洪金寶、任賢齊、郭富城、黃德斌等香港電影的老面孔們也在為林峯、伍允龍這樣的中生代演員和劉俊謙、張文杰、胡子彤等這些新生代演員保駕護(hù)航，通過(guò)電影把他們引薦到內(nèi)地觀眾面前。

這是香港電影人對(duì)后輩的疼惜，也是對(duì)香港電影的愛(ài)護(hù)。

當(dāng)年那些叱咤影壇甚至把香港電影影響力遠(yuǎn)擴(kuò)海外的一代人終究老去，洪金寶先生經(jīng)年累月的武戲讓他積累了一身榮譽(yù)，也積攢了一身傷病。至于曾經(jīng)的偶像歌手郭富城、任賢齊和“一見(jiàn)楊過(guò)誤終身”的古天樂(lè)，也都在堅(jiān)守港片陣地。

《九龍城寨之圍城》除了本身就是武行出身的伍允龍外，林峯等人均沒(méi)有武術(shù)基礎(chǔ)，然而為了這部戲，所有非武行演員們依然在電影里打得有板有眼、拳拳到肉。不敢想象他們?cè)谄瑘?chǎng)內(nèi)外付出了怎樣的艱辛。

我認(rèn)為《九龍城寨之圍城》不僅只是在抒發(fā)對(duì)昔日輝煌的情懷，它也在繼承一種精神，如彼時(shí)香港困苦時(shí)期萬(wàn)眾一心的“獅子山下”，不止于頌贊，而是付諸行動(dòng)。

就像林峯在影片里硬橋硬馬的摔打，他也不年輕了，從TVB當(dāng)家小生成長(zhǎng)為如今可挑大梁的銀幕硬漢，轉(zhuǎn)瞬間林峯已經(jīng)讓人側(cè)目。劉俊謙的氣質(zhì)有些形似謝君豪，眼神溫柔細(xì)膩，顏值與演技兼?zhèn)洌娪袄镆槐端５皿@艷了眾人。伍允龍作為第一反派且有“神打”護(hù)身，狷狂邪魅竟依稀有幾分當(dāng)年張耀揚(yáng)跺腳請(qǐng)“神”大鬧警局的風(fēng)采。至于張文杰、胡子彤也都有型有格，雖是綠葉，亦護(hù)紅花。

此番新生代演員用一場(chǎng)“九龍城寨”里的血肉廝殺為老一輩演員掙足了顏面，也讓香港電影正式宣告一番豪情壯志：

廉頗未老，后繼有人。

四

時(shí)代與命運(yùn)牽動(dòng)，賽博圣地歲月激蕩回味無(wú)窮

九龍城寨，這座代表香港曾經(jīng)最混亂一面的標(biāo)志性建筑，后被很多國(guó)外藝術(shù)家奉為“賽博朋克”的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)，也是“賽博文化”的圣地。

曾經(jīng)的九龍城寨因?yàn)槠涮厥獾臍v史背景致使其成為事實(shí)上的“三不管”地帶，它與“文明”似乎沒(méi)有任何聯(lián)系。雖然早在1997年香港回歸前就被拆除，但其影響力以及對(duì)“廢土風(fēng)格”的創(chuàng)作借鑒一直延續(xù)至今，在很多國(guó)外的影視、音樂(lè)、漫畫中亦有顯露，在近些年被國(guó)內(nèi)觀眾熱捧的《愛(ài)死機(jī)》系列中，九龍城寨也曾作為故事背景之一亮相。

然而對(duì)于時(shí)代親歷者而言，九龍城寨又是一個(gè)神奇的地方，那是一個(gè)混亂的聚居地，但并不代表城寨中沒(méi)有秩序。甚至曾有學(xué)者研究后表示其內(nèi)部治安環(huán)境遠(yuǎn)比紐約的貧民區(qū)要好得多。九龍城寨為居民們提供最便宜的飲食和成本最低的“社區(qū)”服務(wù)，以最低的消費(fèi)維系居民生活。

對(duì)于城寨之外的人而言，如電影所言“聞風(fēng)而避”。對(duì)于生活在城寨里的人來(lái)說(shuō)，“你幫人，人幫你”凸顯的是人類社會(huì)延續(xù)至今的抱團(tuán)理念。

導(dǎo)演鄭保瑞恰好在關(guān)于如何描述底層生態(tài)鏈方面頗有建樹(shù)。相對(duì)于鄭保瑞的其他作品，我更喜歡他本土風(fēng)格濃郁的《狗咬狗》《意外》《智齒》和《命案》等電影，他很擅長(zhǎng)拿捏暗黑暴力美學(xué)，也能輕松駕馭影片中構(gòu)建的宏大世界觀。尤其善于描摹底層小人物的生活，并在其中注入對(duì)宿命感的扎心注釋。

《九龍城寨之圍城》中鄭保瑞將個(gè)人表達(dá)和商業(yè)電影敘事手法完美融合，打造了一部有特色又通俗的年度佳作，同時(shí)因?yàn)槠鋵?duì)細(xì)節(jié)的反復(fù)錘煉甚至不惜推倒重來(lái)的工作態(tài)度被郭富城等人戲言是“最折磨人”的導(dǎo)演。

此次他把一眾新老演員調(diào)教出全新的模樣，又搭檔動(dòng)作指導(dǎo)谷垣健治，以狹窄空間中瞬間定生死的兇險(xiǎn)設(shè)定，兼以賞心悅目和最具臨場(chǎng)感的打斗場(chǎng)面，將觀眾帶入到目不暇接又回味無(wú)窮的故事里。

至于“宿命感”，此前在《殺破狼2》《殺破狼：貪狼》《一個(gè)人的武林》中亦有體現(xiàn)，這次結(jié)合“城寨四少”眺望遠(yuǎn)方和九龍城寨最終泯滅的結(jié)局，令人在觀后回味良久。

故事虛實(shí)結(jié)合，有歷史大背景，有人物小命運(yùn)，更有時(shí)代交替中轉(zhuǎn)瞬即逝卻需要緬懷的激蕩。

電影之內(nèi)，廢墟之外，許多值得稱道的地方有待觀眾自行品鑒。