4月22日，優(yōu)酷懸疑劇場(chǎng)升級(jí)成“白夜劇場(chǎng)”。

優(yōu)酷公司史上，《白夜追兇》是繞不過去的一部劇。它夯實(shí)了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇海外發(fā)行的基調(diào)，也打通了優(yōu)酷懸疑劇的任督二脈。

自2020年懸疑劇場(chǎng)亮相以來，優(yōu)酷已經(jīng)推出了《重生之門》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《庭外》《膽小鬼》等代表作。

新登場(chǎng)的“白夜劇場(chǎng)”發(fā)布了八部劇的片單，分別是《微暗之火》《邊水往事》《沙塵暴》《黑白訣》《曠野之境》《破繭2》《雪迷宮》《新生》。

《微暗之火》已經(jīng)定檔4月27日（今晚），是“白夜劇場(chǎng)”最早與觀眾見面的作品。

8部作品中，我迫切想看三部：《微暗之火》《邊水往事》《新生》。

《微暗之火》是姚曉峰導(dǎo)演的又一力作，童瑤、張新成主演。我提前看了幾集，質(zhì)感不錯(cuò)。

劇集由一起殺人案切入，生動(dòng)呈現(xiàn)了千禧年前后的小鎮(zhèn)生態(tài)，刻畫了熟人社會(huì)里的善惡交織與復(fù)雜人性。

一個(gè)飽受暴力之苦的女性，與一個(gè)天才少年，沖破不合時(shí)宜的時(shí)代阻力，最終完成了互相救贖。

《微暗之火》中有女性反抗，有少年成長(zhǎng)，有逃離與背叛，也有欲望撕扯與人性角逐。

總制片人張書維說，《微暗之火》是姚曉峰導(dǎo)演近年來個(gè)人表達(dá)比較充分的一次。

《邊水往事》由曹保平監(jiān)制，算執(zhí)導(dǎo)，郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演，講的是一個(gè)意外流落東南亞“三不管”地帶的青年沈星，在多方勢(shì)力之間游走的冒險(xiǎn)故事。

《邊水往事》改編自非虛構(gòu)故事“逃離金三角系列”，這是一個(gè)充滿傳奇色彩、具有強(qiáng)閱讀驅(qū)動(dòng)力的故事，不論是親歷者的講述視角還是危險(xiǎn)失控的現(xiàn)實(shí)敘事風(fēng)格，都讓觀眾感到“帶勁”。

這種類型的懸疑劇，如今市場(chǎng)上很稀缺。

《新生》的導(dǎo)演是申奧，去年暑期檔最大黑馬《孤注一擲》就出自他手，井柏然、周依然主演。

《新生》圍繞著一場(chǎng)困在孤島上的葬禮展開，參加葬禮的一群人被迫講述自己與死者的故事。一個(gè)個(gè)故事，構(gòu)成了死者的生平，也實(shí)現(xiàn)了陰謀的閉環(huán)。

《新生》沿襲了經(jīng)典的暴風(fēng)雪山莊模式，又嵌套了羅生門式敘事詭計(jì)，將人性詐欺和陰謀陽謀展現(xiàn)得淋漓盡致。

“白夜劇場(chǎng)”的名字不只來源于《白夜追兇》，也不意味著優(yōu)酷沉湎在過去成績(jī)里不能自拔?！鞍滓埂痹⒁馐恰伴L(zhǎng)夜必盡，真相大白”，觀眾將在抽絲剝繭中解開謎團(tuán)。

據(jù)悉，“白夜劇場(chǎng)”主要聚焦兩個(gè)關(guān)鍵詞：社會(huì)議題和人性。

社會(huì)議題和人性思考，恰恰是如今觀眾對(duì)懸疑劇的主要訴求。自視頻網(wǎng)站興起以來，國(guó)產(chǎn)懸疑劇經(jīng)歷了從硬核燒腦到心理懸疑再到社會(huì)共鳴的“三步走”。

《白夜追兇》就是最典型的硬核燒腦劇。但隨著把控趨嚴(yán)和審美變遷，2021年前后懸疑劇進(jìn)入生活流、慢節(jié)奏時(shí)代。結(jié)果顯而易見，觀眾并不買賬。懸疑劇就是要“硬”點(diǎn)才好看。

在這個(gè)人腦窮盡其力也算不過AI的時(shí)代，本格推理有著先天劣勢(shì)。再精妙的敘事詭計(jì)，前人也寫過了。

作家徐則臣說，好的小說家始終在自我革新。引入更多引發(fā)共鳴的社會(huì)議題，將人性思考貫穿始終，是懸疑劇打動(dòng)觀眾的基礎(chǔ)性門檻。

“白夜劇場(chǎng)”瞄準(zhǔn)了正確的賽道。

從懸疑劇場(chǎng)到“白夜劇場(chǎng)”的升級(jí)，意味著優(yōu)酷對(duì)精品劇集持續(xù)投入沒有變，對(duì)類型劇創(chuàng)新和多維探索的信念也沒有變。只要“白夜劇場(chǎng)”能連出佳作，國(guó)劇精品化探索就又多了一個(gè)重鎮(zhèn)。