楊紫 的大名，幾乎所有的觀眾都不陌生，從《家有兒女》的童星小雪，到后來《歡樂頌》中的邱瑩瑩，以及一部又一部的爆款古偶劇，楊紫用實(shí)力證明了：自己的演技，足夠強(qiáng)大。

然而，正所謂時(shí)也運(yùn)也命也。

楊紫在論證自己的演技后，雖然也出了不少的作品，甚至還出品了屬于自己的爆款大戲《香蜜沉沉燼如霜》。

可偏偏這部戲后，楊紫就進(jìn)入了一個(gè)魔咒，出演的古裝劇口碑、收視都很強(qiáng)，但是出演的現(xiàn)代劇的口碑卻離經(jīng)典總有一步之遙。

楊紫參演的多部作品，都因卷入各種問題，遭到積壓。

幸運(yùn)的是，楊紫混跡娛樂圈多年，雖然被積壓的戲不少，但幾乎每一年都有新作品問世。

眾所周知，楊紫在古偶劇領(lǐng)域，幾乎可以稱之為國(guó)內(nèi)女明星天花板，相比之下，現(xiàn)代劇雖然收視也不錯(cuò)，但是口碑卻似乎對(duì)不起收視率。

不曾想，這個(gè)魔咒，在24年徹底打破了。

4月，楊紫的《承歡記》上映。

《承歡記》是一部涉及家庭生活、城市文化與現(xiàn)代職場(chǎng)的多元化作品。

承載著近些年來“整頓職場(chǎng)”的熱度，還有此前爆火的《繁花》帶火的上海文化，楊紫的《承歡記》問世后，直接一路高歌斬獲了收視率第一的位置。

其熱度之高，近乎領(lǐng)先于第二名近一倍的數(shù)據(jù)了。

而《承歡記》，也在某瓣平臺(tái)取得了很高的評(píng)價(jià)。

這樣的成績(jī)，也讓“紫粉”開心：楊紫，終于打破了魔咒。

《承歡記》的高熱度，證明了楊紫演現(xiàn)代劇也是極有潛力的。

有人興許會(huì)回懟：誰(shuí)說楊紫現(xiàn)代劇總是高口碑低收視率的，當(dāng)年的《歡樂頌》就是“收視率第一”。

但是，《歡樂頌》的收視率第一，與《承歡記》的收視率第一，是兩個(gè)概念。

《歡樂頌》是多女主作品，楊紫在劇中雖然也是女主之一，但在番位上，已經(jīng)屬于“四番”了，所以《歡樂頌》的成績(jī)，不能當(dāng)做楊紫的“個(gè)人數(shù)據(jù)”，那是劉濤、“華妃娘娘”等人一起的成績(jī)，更多的數(shù)據(jù)是來自于劉濤與蔣欣以及王子文的。

而《承歡記》，楊紫就是女一，且這部戲帶有“大女主元素”，斬獲了收視率第一，那就是妥妥的楊紫的實(shí)力。

《承歡記》主要講述了弄堂小公主麥承歡，在成年后，遭遇的“愛情危機(jī)”、事業(yè)危機(jī)以及人生危機(jī)。

在“弄堂潮祖母”的幫助下，承歡尋找到了自己的事業(yè)，也找到了自己的新人生目標(biāo)：實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，而不是當(dāng)一個(gè)承歡膝下的女兒。

與此同時(shí)，找到人生價(jià)值的承歡，也尋找到了更適合自己的愛情與愛人。

《承歡記》的三觀非常的契合當(dāng)代觀眾，內(nèi)容故事有些懸浮于空中但是還能接受，劇情流暢完美。

再輔以了大量弄堂文化與上海元素，這些都讓這部戲《承歡記》，擁有了更大的看點(diǎn)。

《承歡記》爆火，似乎是情理之中，這部戲過后，楊紫也必然迎來屬于自己的有一個(gè)新時(shí)代，值得追劇。