上線24小時，抖音端播放量5000萬，充值突破1000萬。

上線一周，依舊在DataEye熱度榜日榜占據(jù)席位，目前其總熱力值（消耗值參考數(shù)）已破3600萬（截止到4月11日）。

四月上旬的短劇圈，由傳統(tǒng)影視公司檸萌影業(yè)和新晉短劇頭部九州短劇出品的《深宅進(jìn)階錄》殺出重圍，成為近期話題度最高的爆款劇集。

它的整體結(jié)構(gòu)與人設(shè)與去年的復(fù)仇短劇《黑蓮花上位手冊》高度相似，將宮斗換成宅斗，為母復(fù)仇變?yōu)樘骀蟪?。它的女主角正是《黑蓮花》的女主馬秋元，而男主則由《我在八零年代當(dāng)后媽》的男主蘇袀禾來扮演，它大房的演員陳薈伊曾在《黑蓮花》中演皇后。雖然主控方不同，據(jù)悉其幕后攝制團隊也有頗多重合。

沿襲爆劇框架+齊聚兩大爆劇主演，可以說短劇圈的話題都被收歸《深宅》麾下?！渡钫返幕鸨c出圈不言而喻。此外，該劇由檸萌影業(yè)旗下的短劇廠牌“好有本領(lǐng)”聯(lián)合九州短劇出品。齊集眾多標(biāo)簽，不難看出該劇的爆款原因：

1.沿襲《黑蓮花》《大紅燈籠高高掛》的框架，參考《甄嬛傳》《延禧攻略》，強調(diào)女性復(fù)仇與勾心斗角，情節(jié)高能，情緒值拉滿。

2.共80集，每集1～2分鐘，平均10集滅一個人，劇情緊湊。

3.陣容吸引人眼球，爆款劇熟面孔，成為本劇最大招牌之一。

4.主演馬秋元演技在線，整體演員表演合格。

5.制作精良，鏡頭語言向長劇對齊，視聽語言豐富，服化道精致。

本期「爆拆短劇」欄目，通過拆解《深宅進(jìn)階錄》的結(jié)構(gòu)與爽點，來看看宮斗/宅斗復(fù)仇劇的爆款原因與發(fā)展前景何在。

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十分鐘定生死，開局反轉(zhuǎn)三次立雙面人設(shè)

正如電影憑借高概念吸引觀眾，長劇憑借核心設(shè)定穩(wěn)住收視基本盤，而節(jié)奏極快的短劇，自然也仰仗著開篇的前十分鐘來預(yù)先決定其爆款潛能。

《深宅進(jìn)階錄》也不例外。其主線是，為給姐姐復(fù)仇，女主當(dāng)上紅樓第一清倌加入許府，決心按照從低到高的輩分，將當(dāng)年的罪魁禍?zhǔn)姿奈灰棠镏饌€迫害報復(fù)，并逐漸上位。不難想象，整體劇情以女主擊敗一個姨娘為一篇章，最終實現(xiàn)進(jìn)階。宅斗升級的循環(huán)式劇情，容易出現(xiàn)后期劇情重復(fù)度高的狀況。而該劇爆款的關(guān)鍵在于，在免費的前十二集設(shè)定好讓人既痛又爽的戲劇框架與模式。

第一、二集，設(shè)置女主動機，奠定全劇整體背景。女主顧清意嫁入許府，為的是幫姐姐顧婉婷報仇。七年前，她親眼目睹嫁入許府的姐姐被許府的姨娘們迫害致死。女主默默攥緊將要與姐姐交換的信物，深埋復(fù)仇的種子。

第三至五集，遭遇刁難，意在表現(xiàn)女主深入虎穴，將正反對立擺明。進(jìn)入門的女主，遇上各房夫人送上的“大禮”，實際上全是晦氣之物。忍辱負(fù)重的女主全盤招收，并被迫還禮，在雨中跳舞。第一次交手，女主讓出一卒，開局落敗，但也是對手的最后一次勝利。

第六集至八集，陰謀心計正式拉開序幕，女主反擊還手，開啟在許府的進(jìn)階之路。女主放棄了新婚之夜的點燈同床機會，故意設(shè)局讓給四房，吃準(zhǔn)了恃寵而驕的四房，言行不慎，定將敗壞在老爺面前的形象。女主以退為進(jìn)，在暗處向前走出一步。

第九至十一集，女主乘勝追擊，走到明處，立下“清純”人設(shè)。她挑戰(zhàn)老爺布下的棋局，引起后者的關(guān)注與青睞，卻又拒絕老爺?shù)狞c燈，再次讓出一棋。勝算延宕，為的是能夠再次設(shè)局。

第十二集，也是卡點付費集，卡在了女主收網(wǎng)之時。女主對四房坦白自己的設(shè)局，激怒四房動粗。結(jié)尾則是老爺回訪，看見四房掌摑后可憐柔弱的女主。免費集數(shù)停留在爽點開啟之前，而此后女主便拿捏住老爺，給四房下馬威。

三退兩進(jìn)，全劇迎來首個小高潮，也是“斗四房”篇章的首個勝利前夕。前十二集，女主說出其全劇的核心金句：“我最擅長的不是加害女人，而是拿捏男人”；而《深宅進(jìn)階錄》步步為營推進(jìn)劇情，成功拿捏住觀眾：

1.節(jié)奏緊湊，三退兩進(jìn)，每兩集都設(shè)置反轉(zhuǎn)的節(jié)點。

2.女主的勝利不斷延宕，以退為進(jìn)制造“吃癟”的假象，帶來痛感。勝利的爽點來臨時前暫停，順利設(shè)下鉤子。

3.最重要的是奠定了女主的“黑蓮花”式雙面人設(shè)：一邊是清純蓮花，一邊是心機毒女。動機先行確立，也為女主的黑化帶來正當(dāng)性。

宮斗/宅斗何以屢成爆款？

扇耳光、下跪、潑酒，從《黑蓮花上位手冊》到《深宅進(jìn)階錄》，宮斗或宅斗的短劇為何屢屢成為爆款，吸引數(shù)千萬充值額？

宮斗題材的爆火，可以追溯到《金枝欲孽》、《甄嬛傳》與《延禧攻略》等全民劇集。珠玉在前，而宮斗/宅斗短劇，要做是提純長劇，刪掉支線復(fù)雜的藤蔓，剝出其最爽與刺激的部分，那就是復(fù)仇升級。

在結(jié)構(gòu)與人設(shè)情節(jié)上高度相似的《黑蓮花》與《深宅》，其實都師承自上述經(jīng)典劇集，也可簡化為復(fù)仇+升級的套路：女主一邊手刃仇人，除掉異己，一邊上位。可以說，它們將短劇的兩大爽點拉到極致：逆襲打臉與登上巔峰。這也成為女頻賽道中的戰(zhàn)無不勝、唯我獨尊的“戰(zhàn)神”。

它們比一般逆襲劇或升級劇更好看更爽，乃是因為有復(fù)仇動機的激化，使其更加訴諸觀眾情緒。悲慘過去與現(xiàn)在的強烈情緒，能夠彌補敘事連貫性、掩蓋情節(jié)內(nèi)不合邏輯之處，讓整體劇情更狠更猛。就如前者中女主親手鞭打手刃家母，便是最好的例證。

與前者相比，《深宅》的力度已經(jīng)有所放輕，手刃仇人的爽點仍在，但是手段上的血腥減少了。女主親自面對的只有四房，是迫其自縊而亡，并沒有“親手鞭打”“火炭毀容”等殘酷畫面，這些在一定程度上規(guī)避上雷區(qū)，但同樣可以帶給觀爽感。

復(fù)仇劇滿足了受眾的宣泄心理，符合自《金枝欲孽》時期就有的觀眾觀劇習(xí)慣。但它們也是一塊燙手山芋，高回報也伴隨著高風(fēng)險。

其一，此類主題的劇集有一定風(fēng)險。就如《黑蓮花》的下架事件。

隨著短劇的監(jiān)管審查愈發(fā)嚴(yán)格，宮斗/宅斗復(fù)仇劇面臨著進(jìn)退兩難的困局：因為它的爽點與痛點極大依賴“極端性”。一方面，離不開腐朽的等級制度為極端情境，以封建秩序中的人性惡創(chuàng)造痛點。另一方面，暗黑報復(fù)的極端心理，就是此類劇集最大的爽點。那么，如何軟化“極端性”、如何淡化暴力與血腥，以免踩線，成為宮斗/宅斗復(fù)仇劇的一大難題。

其二，此類劇集還面臨著同質(zhì)化的困境。設(shè)局陷害+取代上位的勾心斗角模式，逃不開毒酒大法、巫蠱小人、滴血認(rèn)親、假懷孕真偷情等等從《金枝欲孽》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》就頻繁使用的伎倆。劇情愈往后期發(fā)展，愈發(fā)千篇一律。

作為后來者的《深宅進(jìn)階錄》，面臨著雙重問題時，則做出了一定的升級。

前作受到批評的重點，是女主罔顧人倫，將父親、繼母、姐姐全部殺死，復(fù)仇的對象是家人。但《深宅進(jìn)階錄》中，女主滅的都是沒有血緣關(guān)系的仇人，觀眾的接受程度更高。

后半段的劇情中，女主報復(fù)完幾位姨娘之后，成功坐上主母之位，卻發(fā)現(xiàn)真正的迫害者是許家老爺。正是老爺隨意欺侮丫鬟，才導(dǎo)致姐姐的悲劇。而最終的復(fù)仇指向了對父權(quán)與封建秩序的抨擊。

在最后一集，女主成為“點火之人”，除掉老爺，親手焚燒許家老宅。這也將全劇升華至反抗封建不公、追求自由的意味，一定程度上拉高了復(fù)仇劇的格局，同時抵消了個人復(fù)仇中惡毒、不擇手段的價值觀。不過這一強調(diào)正義性的重心轉(zhuǎn)移，在前面的鋪墊有限，顯得情緒上不夠連貫與圓滑。

不可否認(rèn)的是，這樣的主題轉(zhuǎn)換，成功讓該劇從一部復(fù)仇劇，變成了一部女性解放，抨擊封建社會的正能量劇。前期女主情感有了正當(dāng)性，后期復(fù)仇有了正義性，觀眾普遍性看了更舒服。

傳統(tǒng)公司入局，制作升級，“長短交融”進(jìn)行時

《深宅進(jìn)階錄》還有一個重要的身份標(biāo)簽，那就是傳統(tǒng)影視公司入局短劇之作。

該劇出自檸萌影業(yè)旗下的“好有本領(lǐng)”短劇廠牌之手。在傳統(tǒng)影視公司行列中，他們在短劇賽道的表現(xiàn)較為突出。尤其在去年，根據(jù)其23年年報顯示，短劇板塊的總收入達(dá)到810萬，同比上升12倍，而毛利同比上漲17倍?？梢钥闯鋈ツ晁麄冊诙虅∩蟿蓊^猛勁。

出自檸萌影業(yè)2023年年報

正規(guī)軍的強勢入局，也融進(jìn)如今短劇精品化的洪流，不斷提高制作的標(biāo)準(zhǔn)。正如這部《深宅進(jìn)階錄》，服化道等硬件上頗為精致，而選角演技上也避免浮夸，總體而言制作精良。而鏡頭語言上，相對而言也比較講究。

由于豎屏拍攝方式與攝制周期的限制，主流短劇的鏡頭語言講究迅猛、沖擊與直給?？焖俚耐评瓝u移早已是家常便飯，剪輯也強調(diào)卡點沖擊，為了通過應(yīng)接不暇的畫面變換，不斷吸引觀眾的注意力。

相對而言，該劇的鏡頭語言更向長劇對齊。比起直接給演員正面懟特寫、讓臺詞帶動剪輯。該劇更偏向于傳統(tǒng)影視劇的表現(xiàn)方式，不少段落遵循鏡頭的過渡法則，會給出全景定場鏡頭，來讓交代場景。

又如鏡頭的焦點轉(zhuǎn)移，跟隨著人物視線而轉(zhuǎn)移，更多是為了交代場景中的人物關(guān)系，而非進(jìn)行強情緒的渲染。在整體上，為全劇帶來不一樣的質(zhì)感。

長劇化的鏡頭語言，加上直給的內(nèi)容，短劇也逐漸呈現(xiàn)出“長短交融”的趨勢。隨著更多專業(yè)化團隊進(jìn)入，這也成為短劇自我更新的方向，不斷向精品化路線邁進(jìn)。

總體而言，作為四月呼聲較高的爆款劇集，《深宅進(jìn)階錄》可以稱得上成功，或許這也可以說是“黑蓮花”效應(yīng)的成功。正因為《黑蓮花》開辟出宮斗復(fù)仇的爽劇模式，《深宅》才有效法的可能。

以爆款短劇的框架為藍(lán)本，再加以改造和打磨。這樣的爆劇生成模式，固然有效，但也難以再二次利用了。隨著宮斗/宅斗復(fù)仇劇的商機被不斷變現(xiàn)，舊有的情節(jié)模式終將會被消磨殆盡，無法帶來新鮮感。唯有繼續(xù)對題材類型進(jìn)行更新，突破復(fù)仇劇的窠臼，才能真正成為“黑蓮花2.0”，再創(chuàng)爆款奇跡。