姚曉峰復(fù)盤《追風(fēng)者》：見歷史，見當(dāng)代，見自己 -
收官之際，《追風(fēng)者》愛奇藝熱度值破萬了。
這是2024年愛奇藝首部熱度破萬劇。劇集開播以來，呈現(xiàn)出“高開穩(wěn)走”的姿態(tài)。愛奇藝彈幕總互動量破4億，酷云數(shù)據(jù)央視實時收視率峰值突破2.5%。云合、骨朵、貓眼、燈塔、德塔文等多個數(shù)據(jù)榜單，連續(xù)多日登頂。
《追風(fēng)者》是啟蒙影業(yè)繼賀歲劇《假日暖洋洋》系列后在諜戰(zhàn)賽道上的落子。這家成立不久的新勢力公司，已經(jīng)靠著幾部勁作在市場上打出了不小的名氣。
據(jù)悉，《北上》《微暗之火》兩部重頭戲都有望在今年與觀眾見面。
《追風(fēng)者》收官之際，《影視獨舌》對話總導(dǎo)演姚曉峰。
《追風(fēng)者》總導(dǎo)演 姚曉峰
摳細(xì)節(jié)的“當(dāng)代”金融諜戰(zhàn)劇
姚曉峰是六年前拿到的《追風(fēng)者》劇本，當(dāng)時風(fēng)格還是偏于傳奇的諜戰(zhàn)劇。
看完劇本后，姚曉峰突發(fā)奇想，這個戲有沒有另外一種獨特的打開方式？
后來，他就和編劇對劇本做了一番調(diào)整，《追風(fēng)者》的最初崢嶸隨即顯現(xiàn)了。
和早年的諜戰(zhàn)劇相比，《追風(fēng)者》提供了一個全新視角：革命是需要經(jīng)費的，錢從何處來？
人要填飽肚子才能干活，有錢才能辦成事，這在過去的同類劇中少有提及。
紅軍時期蘇區(qū)的鎢砂貿(mào)易，是彼時對外貿(mào)易的重頭戲。1932年春，蘇區(qū)成立了中華鎢礦公司，毛澤民兼任總經(jīng)理。
《追風(fēng)者》側(cè)寫了這一劇情。
“開始是雙雄斗法，定了主要演員之后，我就想拍一部小人物成長史，越拍越往這方面走了。最終剪輯的時候，我又重新梳理一遍，用
姚曉峰說，《追風(fēng)者》拍的是一個“問道”的過程：我們應(yīng)不應(yīng)該有信仰，信仰是什么樣子的，應(yīng)當(dāng)如何去選擇自己的信仰？
信仰的抉擇過程，在魏若來（王一博 飾）身上展現(xiàn)得淋漓盡致。從堅信金融救國，到對三民主義感興趣，再到對國民黨高層絕望，變成堅定的革命者，魏若來轉(zhuǎn)變得艱難而又令人信服。
《追風(fēng)者》的定位是金融諜戰(zhàn)劇。當(dāng)今的交易大廳是什么樣子觀眾清楚，但民國時期的金融市場究竟是何模樣？
開篇一場通商銀行股票案，讓《追風(fēng)者》的基調(diào)一下子穩(wěn)住了。
證券交易所里人聲鼎沸，股價漲時人人歡騰，暴跌之際傾家蕩產(chǎn)，有的人甚至為此上了天臺。與今時今日的股民，又有何區(qū)別呢？
“類似《追風(fēng)者》里的操盤手，現(xiàn)實中我認(rèn)識很多。我自己也炒股票，有經(jīng)驗也有教訓(xùn)。所以對金融不算陌生?！?/p>
為了寫好上世紀(jì)30年代上海灘的金融大事件，姚曉峰做了很多準(zhǔn)備工作。但他不希望擺出過多專業(yè)的金融理論，“會趕客”，而是決定用場景再現(xiàn)的方式，深入淺出地帶領(lǐng)觀眾了解近百年前的經(jīng)濟(jì)風(fēng)云。
“我們復(fù)原了一個證券交易所，用掛牌的形式展現(xiàn)股票交易。也是準(zhǔn)點開盤，準(zhǔn)點收盤，完全遵照歷史?！?/p>
《追風(fēng)者》里，國民黨高層的內(nèi)斗讓人印象深刻。
一邊是代表宋先生的
拍這部戲之前，姚曉峰正巧看了《宋子文傳》。原來宋子文和孔祥熙的沖突如此激烈，原來“民國四大家族”之間，相互利益也談不攏。
如果觀眾看得仔細(xì)，會發(fā)現(xiàn)劇中不論是宋先生還是“大姐”，都沒有露臉。
大姐以“剪影”的形象，出場了一次，這是攝影的突發(fā)奇想；宋先生則是電話里飄著的聲音。
上一個類似的，是《北平無戰(zhàn)事》里的“建豐同志”。
《追風(fēng)者》播出后，七寶街的還原程度頗受網(wǎng)友贊譽。
這已經(jīng)是拆除重建的七寶街了?！捌鋵嵣弦话嫫邔毥志湍苡昧耍矣X得還是不真。我是把諜戰(zhàn)劇當(dāng)現(xiàn)實主義拍的，既然劇中有這么多歷史背景，還是要讓觀眾感到真實?！?/p>
從江西吉安到上海打拼的魏若來，和如今很多大學(xué)畢業(yè)前往北上廣打工的年輕人，又有多少區(qū)別呢？
魏若來住七寶街，很多剛畢業(yè)的大學(xué)生住城中村。
為了方便拍攝，魏若來的房間美術(shù)組最初做得比較大。姚曉峰說不行，魏若來是沒錢住大房子的，他只能住在閣樓，要有逼仄的感覺，進(jìn)去一定會碰頭。
《追風(fēng)者》里，“摳細(xì)節(jié)”的地方還有很多。魏若來去中央銀行面試的日子，是1930年12月19日，周五，對應(yīng)農(nóng)歷是十月三十。
這是劇組的順手為之，讓姚曉峰沒想到的是，真的有網(wǎng)友去查了?！斑€夸攝制組很嚴(yán)謹(jǐn)，網(wǎng)友很有意思，他們給我查了很多東西，多數(shù)是對應(yīng)史實的，當(dāng)然也免不了有些紕漏。”
沉浸了，演員才能“入戲”
《追風(fēng)者》播出后，姚曉峰調(diào)教演員的功力得到了認(rèn)可。
有人說，王一博呈現(xiàn)了表演生涯中最動人的表演。但或許沒有人想到，姚曉峰剛當(dāng)導(dǎo)演時，曾被演員當(dāng)眾質(zhì)疑：你懂表演嗎？
“我當(dāng)時就意識到，演員和導(dǎo)演想的不一樣，既然人家問了肯定是出了問題。后來我不斷琢磨，此時此刻如果我是演員會想什么。現(xiàn)在我可以自信地說，演員演我的戲，大部分都能呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)?！?/p>
姚曉峰這次拍戲遵循兩個原則，一是順拍，二是要塑造氛圍感。
兩個原則指向同一個目標(biāo)：讓演員更容易沉浸其中。
沉浸了，演員才容易“入戲”。
2022年下半年，《追風(fēng)者》總制片人張書維把劇本遞給了王一博方，沒過幾天就定下了合作意向。
姚曉峰用“蚌”來形容王一博。外面是堅硬的殼子，里面是柔軟的內(nèi)心。
王一博確定出演后，姚曉峰結(jié)合他的形象將魏若來一角進(jìn)行了再修飾。比如，平時總冷著臉，說話看似很單純，實則句句切中要害。
“王一博很干凈，很容易沉浸到環(huán)境之中。我對王一博說，你就演出真實的心理感受。他自己很努力，很快就沉浸進(jìn)去了。從七寶街到銀行再到蘇區(qū)，經(jīng)歷一定的心理建設(shè)過程，角色就在演員身上生長出來了。一旦有了信念感，怎么拍都不會錯的?！?/p>
王陽是張書維定的。提出要選王陽出演沈圖南時，啟蒙影業(yè)會議室里傳出一陣歡呼。
張書維說，公司女生居多，她們一致贊同，沈圖南要選王陽。
“王陽對沈圖南的理解很到位。沈圖南是知世故而不世故，他有信仰，也有妥協(xié)，看似身居高位，其實處在夾縫之中，內(nèi)心滿是煎熬與掙扎。本來準(zhǔn)備辭職了，南京那邊送來了中正劍，后來又送來了一幅字、一片笏板，他頓時感激涕零。這個人身上，有典型的士大夫情節(jié)，信奉的是‘士為知己者死’?！?/p>
飾演
姚曉峰說，林樵松不是典型的反面角色?！蹲凤L(fēng)者》里也沒有絕對的壞人。他出身低微，畢業(yè)于黃埔，自詡精英，但是因為老師的緣故被軍隊排擠，來到上海委曲求全。
“他不斷奮進(jìn)，不斷失敗，到哪兒都沒有出頭之日，最后還想去江西建立軍功。林樵松是一個完全悲劇性的角色?！?/p>
虞世清是《追風(fēng)者》中唯一講滬語的角色。當(dāng)初設(shè)計時，姚曉峰和其扮演者陸劍民聊的是普通話、上海話夾雜著說。
剪輯時，姚曉峰覺得不舒服，就請來陸劍民，全都換成滬語。沒想到效果意外地好，也得到了觀眾的認(rèn)可。
虞世清代表的是上海本地勢力，能擺平上海灘所有事，人物原型是虞洽卿和杜月笙。
互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)友嗑CP是常態(tài)。有的人嗑得比較端正，最喜歡官配，也有的人比較異端，甚至能嗑起伏地魔和林黛玉的組合。
《追風(fēng)者》里也有些CP，讓網(wǎng)友嗑得飛起。比如，魏若來、
當(dāng)然，也有些邪門的CP。比如，林樵松和康爺（姜彤 飾）的CP。
導(dǎo)演表示：這也能嗑？
魏若來和沈圖南的師徒情誼，是《追風(fēng)者》最底層的敘事脈絡(luò)。它代表了兩個階層、兩個年齡男性的思想交鋒。師父對徒弟滿是欣賞，徒弟對師父始終崇拜。
姚曉峰說，男人之間的情感是很深邃、很復(fù)雜的，拍好了也能動人。
復(fù)雜鏡頭是怎么拍出來的？
《追風(fēng)者》豆瓣評論區(qū)有個高贊長評《<追風(fēng)者>鏡頭語言解析》，詳細(xì)分析了開篇第一個長鏡頭。
被網(wǎng)友看到，姚曉峰很開心。他是忠實的“長鏡頭信徒”，別人三分鐘就算長鏡頭了，他動輒七八分鐘，拍嗨了有的甚至能到十分鐘。
七寶街那組長鏡頭拍起來很難，場景多、人手雜，再加上是順拍，演員還沒磨合出化學(xué)反應(yīng)，每天只能拍一個鏡頭。
“七寶街的戲我們原計劃拍十來天，但光開篇那幾場就拍了一周，七寶街整整拍了一個月，制片組都瘋掉了。”
《追風(fēng)者》第30集，沈圖南重傷昏迷，蘇辭書前往照看，只帶了一本書《資治通鑒》，念的是《卷四十三·漢紀(jì)三十五》中孔奮的故事。
“天下未定，士多不修檢操，居縣者不盈數(shù)月，輒致豐積；奮在職四年，力行清潔，為眾人所笑，以為身處脂膏不能自潤?！?/p>
鏡頭一轉(zhuǎn)，是行走在江西的魏若來、沈近真。
知乎上，有答主詳細(xì)分析了這個鏡頭，并夸贊道：“縱橫今古、兄妹殊途，一動一靜、一悲一喜、一下墜一躍升、一死水波紋一春山行人，很妙?！?/p>
姚曉峰說，這般設(shè)計是為了強化沈圖南士大夫的性格。一個經(jīng)常讀《資治通鑒》的人，肯定受傳統(tǒng)文化熏陶很深。
至于從上海到江西的轉(zhuǎn)場，是他在確認(rèn)剪輯時的神來之筆。
姚曉峰喜歡在定剪時，一遍遍換音樂，找尋最適合的風(fēng)格。
沈近真和牛春苗的初遇對峙也很有意思。劇本初稿中，寫的本是兩人為了魏若來爭風(fēng)吃醋的橋段。
但姚曉峰和張書維覺得，似這般倜儻的女子們，為了一個男人爭風(fēng)吃醋實在不應(yīng)當(dāng)。大筆一揮，毅然決然換成了“價高者得”的情節(jié)。
總制片人 張書維
“過去我們的諜戰(zhàn)戲，除非是女特工，否則形象都比較臉譜化，成不了戲劇樞紐。我還是想拍點不一樣的民國女性?！?/p>
《追風(fēng)者》的職場戲，讓很多觀眾直呼看到了自己。職場上，有走“后門”進(jìn)來的關(guān)系戶，也有能干事、扛事卻始終郁郁不得志的“林樵松”，也有得到了領(lǐng)導(dǎo)賞識、做什么都能被認(rèn)可的肱骨心腹。
姚曉峰說，他是按照職場劇來拍的。進(jìn)入職場，年輕人最渴望的是遇到伯樂，愿意培養(yǎng)你的上司是很難得的。
“林樵松和黃從勻是魏若來的兩面鏡子，都不如意。林樵松是黃埔高材生，碰到康爺天天挨揍。黃從勻誓死為領(lǐng)導(dǎo)效忠，結(jié)果不如新來小伙子討領(lǐng)導(dǎo)喜歡。其實我們還拍了很多其他人的職場戲，考慮到節(jié)奏問題多數(shù)都刪了?！?/p>
姚曉峰是憑生活劇在業(yè)內(nèi)打出名氣的。但好多人不知道，他其實是民國劇出身。
從攝影轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第一部戲，就是改編自張恨水同名小說的民國情感劇《夜深沉》。而后，又拍了講述“亂世佳人”故事的民國愛情劇《女人花》。
幾部戲拍完，姚曉峰儲備了大量的民國知識。“我對民國很感興趣，但當(dāng)時民國戲不吃香了，只能轉(zhuǎn)換賽道。沒想到大家都覺得我是現(xiàn)代劇出身了?！?/p>
劇中時代與今已相隔近百年，但姚曉峰仍希望觀眾能在《追風(fēng)者》中獲得審美愉悅之外的收獲。
他說，現(xiàn)實中出現(xiàn)的很多問題，其實可以在歷史中找到答案。這個時代，不確定性是永恒的困惑。魏若來當(dāng)年也很困惑，他面臨的問題遠(yuǎn)比今時今日更為嚴(yán)峻。
“我們身處此時應(yīng)當(dāng)如何思考，如何抉擇，未來又會是什么樣子？”
《追風(fēng)者》不提供答案，但希望能給觀眾帶來些慰藉。
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