當(dāng)憑借著《墜落的審判》成為戛納有史以來(lái)第三位獲得金棕櫚的女性導(dǎo)演茹斯汀·特里耶（Justine Triet）在中國(guó)迷影圈掀起軒然大波的時(shí)候，

另一位在坎城閃耀著女性力量的導(dǎo)演的最新力作最近悄悄地潛入我們的視野中。

意大利女導(dǎo)演阿莉切·羅爾瓦赫爾（Alice Rohrwacher）曾憑借《幸福的拉扎羅》在2018年戛納電影節(jié)中獲得最佳編劇獎(jiǎng)，為觀眾所熟知。

此次的新片盡管在本屆戛納的獎(jiǎng)臺(tái)上顆粒無(wú)收，但卻被無(wú)數(shù)影評(píng)人視作是最大的“遺珠”。

她的導(dǎo)筒之下是女性獨(dú)有的那種的輕盈感，卻混雜了來(lái)自意大利電影詩(shī)史般的厚重，刺穿了舞臺(tái)與銀幕的邊界。

今天就來(lái)聊聊它——

奇美拉

La Chimera (2023)

導(dǎo)演: 阿莉切·羅爾瓦赫爾

編劇: 卡梅拉·科維諾 / 馬可·佩特內(nèi)羅 / 阿莉切·羅爾瓦赫爾

主演: 喬什·奧康納 / 卡羅爾·杜阿爾特 / 文森佐·內(nèi)莫拉托 / 伊莎貝拉·羅西里尼 / 阿爾芭·羅爾瓦赫爾

類型:喜劇 / 愛(ài)情 / 奇幻 / 冒險(xiǎn)

制片國(guó)家/地區(qū):意大利 / 法國(guó) / 瑞士

語(yǔ)言:意大利語(yǔ) / 英語(yǔ)

上映日期:2023-05-26(戛納電影節(jié)) / 2024-03-29(美國(guó))

片長(zhǎng):130分鐘

故事發(fā)生在1980年代的托斯卡納，主人公亞瑟是英國(guó)人，他的意大利語(yǔ)說(shuō)得很是一般。

他從事著盜墓行業(yè)，圈里人都傳他有“通靈”的能力，——可以感知到地底的遺跡與文物，所以被一群當(dāng)?shù)氐谋I墓者奉為領(lǐng)袖，他也有自己的一支盜墓小隊(duì)。

盡管他在找墓穴的方面本事不小，但是他的缺點(diǎn)在于逃跑的時(shí)候跑得很慢。

于是在一次盜墓行動(dòng)中，警察的突然襲擊打得他們措手不及，其他人都溜之大吉，只有亞瑟被警察抓住了。

同伙湊錢給他保釋了出來(lái)，亞瑟坐火車回來(lái)的路上，和同車廂的美女有說(shuō)有笑，然后被突如其來(lái)的列車小販打斷了，小販不僅推銷自己的商品，還稱亞瑟身上有股剛從監(jiān)獄出來(lái)的味道。

聽(tīng)聞此，亞瑟?dú)饧睌牡亟o了小販一拳，此情此景嚇得幾個(gè)美女落荒而逃。

盜墓小組的同伴在火車站的路邊等待下了火車的亞瑟，亞瑟面對(duì)這群“大難臨頭各自飛”的氣得不打一處來(lái)，扭頭就走了。

但是礙于路途遙遠(yuǎn)，亞瑟還是坐上了同伴的車。但是回來(lái)以后的亞瑟一直拒絕和小隊(duì)團(tuán)聚，而是孤身一人來(lái)到了前女友貝尼亞娜的家。

前女友貝尼亞娜早已去世，華麗但落魄的老宅中只剩下貝尼亞娜的媽媽，落魄貴族芙洛拉，和現(xiàn)在照顧她飲食起居的伊塔利亞。

而伊塔利亞對(duì)突然到訪的亞瑟一見(jiàn)鐘情，在和芙洛拉一家刻薄的女眷打過(guò)招呼之后，亞瑟回到了自己的小窩棚。

夜里做夢(mèng)，亞瑟又夢(mèng)見(jiàn)了前女友貝尼亞娜，她身著一件紅色的針織連衣裙，一根細(xì)細(xì)的紅毛線從毛衣上抽出，而紅線的另一頭死死地埋在了土里。

亞瑟找到小隊(duì)索要之前自己藏起來(lái)的贓物，而小隊(duì)拼命地挽留亞瑟，希望再干幾票大的。本無(wú)意再和他們同流合污的亞瑟在節(jié)慶的狂歡中又和小隊(duì)的人在一塊歡樂(lè)，半推半就地答應(yīng)了下來(lái)。

狂歡節(jié)中，一個(gè)老頭神神秘秘地找到他們，稱自己發(fā)現(xiàn)了伊特魯里亞文明的遺址。伊特魯里亞文明是托斯塔納地區(qū)最為古老的文明，甚至早于古羅馬，是亞瑟小隊(duì)最癡迷的墓穴文化。

成功找到墓穴方位的他們找了個(gè)理由支開(kāi)了老頭，回到芙洛拉家取之前盜墓工具的亞瑟驚訝地發(fā)現(xiàn)伊塔利亞在芙洛拉的老宅中藏了兩個(gè)孩子。因?yàn)檐铰謇袆?dòng)不便，老宅又太大，導(dǎo)致芙洛拉夫人一直沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。

下了墓穴發(fā)現(xiàn)里面都是些不值錢的瓶瓶罐罐，亞瑟卻淘到了一個(gè)小鈴鐺。他們有一個(gè)固定的上家，也是古文物拍賣商斯巴達(dá)克，他們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)斯巴達(dá)克的真人從來(lái)都是代理人幫他們進(jìn)行交易。

就這樣小隊(duì)勤勤懇懇地盜墓，然后銷贓。而亞瑟和伊塔利亞的感情也逐漸升溫。但是關(guān)于貝尼亞娜的夢(mèng)卻不斷地回蕩在亞瑟的頭腦中。

在一次海邊派對(duì)中，亞瑟正想和伊塔利亞向下一個(gè)階段發(fā)展，可突然他感知到了墓穴的指引，便丟下伊塔利亞，徑直地向墓穴的感召走去。而被丟下的伊塔利亞顯然被亞瑟的盜墓者身份而震驚到了，她臨走之前氣急敗壞地?fù)P言要報(bào)警將他們抓起來(lái)。

這一次終于被他們發(fā)現(xiàn)了寶貝，這根本不是一個(gè)墓穴，而是一個(gè)神廟。

各種畫(huà)有伊特魯里亞文明的瓶瓶罐罐不計(jì)其數(shù)，更令他們震驚的則是一座女神像。女神像的眼睛雕刻得活靈活現(xiàn)，像極了夢(mèng)中貝尼亞娜的眼睛，正當(dāng)亞瑟望著這雙深邃的眼睛出神的時(shí)候，同伙一鏟子將女神的頭砍了下來(lái)！

洞口太小，只有這樣才能將神像帶出去。就當(dāng)同伙們正準(zhǔn)備向女神一旁的動(dòng)物的頭下手時(shí)，洞外警鈴大響，是警察！

同伙一口咬定是剛剛被嚇跑的伊塔利亞報(bào)的警，他們一邊咒罵，一邊抱著女神頭火速逃離。而亞瑟真的跑的慢，但是這次警察并沒(méi)有追上來(lái)，因?yàn)樗麄儾⒉皇钦娴木?，而是另一群假扮警察的盜墓者來(lái)截胡的。

當(dāng)然無(wú)論是誰(shuí)盜走這些文物，最終他們都只有一個(gè)銷贓者，斯巴達(dá)克。

另一邊斯巴達(dá)克終于現(xiàn)身，她并不是什么老態(tài)龍鐘、大腹便便的老學(xué)究，而是一個(gè)頭腦靈活，滿腦子都是商機(jī)，年輕有為的美女。她為這個(gè)失去頭顱的女神像取名為“無(wú)頭的動(dòng)物女神”，在游輪的拍賣會(huì)上，將她包裝成了媲美“斷臂維納斯”的殘缺之美。

而亞瑟一行人也找上門來(lái)，眼看自己精心編織的商業(yè)謊言即將破碎，斯巴達(dá)克決心爭(zhēng)奪這個(gè)女神頭像。

斯巴達(dá)克要求先驗(yàn)貨，亞瑟打開(kāi)手中被布包裹著的頭像，再一次深情地望向那雙熟悉的雙眼，他轉(zhuǎn)身將女神頭像扔向了大海。

交易失敗，回程的火車上，小分隊(duì)的同伙和亞瑟決裂了。失魂落魄的亞瑟在火車的車間中散步，恍惚間他看到了出獄那天在火車上碰到的乘務(wù)員、美女們以及小販，他們圍著他問(wèn)自己墓中的瓶瓶罐罐去了哪里，還有那個(gè)靈巧的小鈴鐺。

回家后的亞瑟發(fā)現(xiàn)自己的小窩棚被強(qiáng)拆了，他來(lái)到芙洛拉的家，發(fā)現(xiàn)伊塔利亞不在了，原來(lái)是她私藏孩子的事被發(fā)現(xiàn)了，芙洛拉大怒，將她趕走了。

亞瑟在路邊碰到了伊塔利亞的女兒，收拾好自己后，和伊塔利亞重逢了。她們?cè)趶U棄的火車軌道旁建立起來(lái)了一個(gè)烏托邦，這里只有媽媽們和她們的孩子。

金盆洗手的亞瑟被同行再次邀請(qǐng)出山，于是亞瑟決定幫助他們尋找墓穴。他為新的團(tuán)隊(duì)找到了一個(gè)墓穴，開(kāi)好洞后，同伴叫他先下去看看。

就在亞瑟?jiǎng)倓倽撊肽寡ㄖ?，洞口坍塌了。亞瑟艱難地摸索著，他發(fā)現(xiàn)從頭頂懸下來(lái)一根紅線，他拼命地抽拽。

而線的另一頭是貝尼亞娜，她也在像夢(mèng)中那般在地上扯著紅線。

地上的線斷了，而亞瑟突然出現(xiàn)在貝尼亞娜的身旁，兩人相擁。

何為“奇美拉”？

奇美拉本是希臘神話中獅頭、羊身、蛇尾的吐火怪物，在生物學(xué)意義上稱為“嵌合體”，而在文學(xué)和藝術(shù)表達(dá)中則常指代為“不可能的想法”、“不切實(shí)際的夢(mèng)”。

對(duì)那群盜墓者來(lái)說(shuō)，通過(guò)盜墓實(shí)現(xiàn)一夜暴富的夢(mèng)想，是他們的奇美拉；對(duì)亞瑟來(lái)說(shuō)，尋找到自己逝去的愛(ài)人，則是他的奇美拉…

而對(duì)整部電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代的意大利則像極了“奇美拉”，古老文明與現(xiàn)代工業(yè)的古怪嵌合體。

導(dǎo)演阿莉切·羅切瓦赫爾在上部作品《幸福的拉扎羅》紐約電影節(jié)的首映前接受采訪時(shí)就曾坦言：“我在意大利長(zhǎng)大，這個(gè)國(guó)度一直以來(lái)是過(guò)去與現(xiàn)在同時(shí)存在的。

比如，天然氣站旁可能正好有一條羅馬時(shí)期的排水渠。它們就是相依相連的，現(xiàn)代的標(biāo)志與許多不同歷史時(shí)期的標(biāo)志字面意義上十分“接近”。

現(xiàn)世萬(wàn)物與時(shí)間的關(guān)系從來(lái)不是線性的，我的凝視在這樣的環(huán)境中隨著成長(zhǎng)逐漸構(gòu)建起來(lái)。

當(dāng)代被很多不同的時(shí)間層次填滿，人們需要在當(dāng)下的時(shí)空尋找自己的位置。這便是我的凝視如何形成。我必須在與時(shí)間相關(guān)的擁塞中找到自己的空間，我需要找到我自己的定位?！?/p>

因?yàn)楦赣H是德國(guó)人，對(duì)于身份的追問(wèn)是阿莉切·羅切瓦赫爾在電影中一以貫之的母題，而到了這部《奇美拉》中，導(dǎo)演特意選擇了一個(gè)多語(yǔ)言的環(huán)境，在她看來(lái)，意大利人的身份就是十分混雜的。處于某個(gè)國(guó)家的人，仍然可以屬于另一個(gè)國(guó)家。

女主人公伊塔利亞的名字音譯就是意大利，從破敗的貴族老宅中逃逸，在擁抱現(xiàn)代文明的同時(shí)，在工業(yè)的軌道旁建立起來(lái)了一個(gè)像伊特魯里亞文明般的母系氏族社會(huì)，這個(gè)設(shè)計(jì)依舊是對(duì)古老文明的浪漫表達(dá)。

這種細(xì)膩、恬靜、又不失詼諧的筆觸是女性導(dǎo)演身上所獨(dú)有魅力。

片尾對(duì)亞瑟死亡的詩(shī)意化表現(xiàn)，狂歡節(jié)中意大利民族文化的肆意又能依稀看到意大利現(xiàn)代派大師費(fèi)里尼的影子。

如果你也被這份神秘，又充滿靈性的影片所迷住，不如去影片中感受阿莉切純真而詩(shī)意的影像魅力。