搜狐娛樂(lè)專稿 （哈麥/文）《周處除三害》在中國(guó)臺(tái)灣市場(chǎng)賣了4700萬(wàn)新臺(tái)幣，折合約1000多萬(wàn)人民幣，連6000萬(wàn)新臺(tái)幣的投資都收不回，屬于虧本生意。

沒(méi)想到在內(nèi)地市場(chǎng)火了。上映第二天日票房超過(guò)《飛馳人生2》，第三天超過(guò)《第二十條》，終結(jié)了春節(jié)檔影片的霸榜。之后多天，《沙丘2》《被我弄丟的你》《燦爛的她》等新片都沒(méi)能把它從冠軍位置拉下來(lái)。

在上映第二十四天，《周處除三害》票房突破了6億元，開(kāi)始向7億元累進(jìn)。

這樣一部連導(dǎo)演黃精甫本人都認(rèn)為“無(wú)論在任何地方都不屬于能大賣的作品”，為何在內(nèi)地獲得了如此預(yù)料之外的成績(jī)？

變態(tài)怪味

回看市場(chǎng)，臺(tái)灣雖然票房總量不高，但影院每年上映的新片可不少，去年一年放了638部新片，除了84部本土電影，其他各個(gè)國(guó)家的都有引進(jìn)，豐富性遠(yuǎn)高過(guò)國(guó)產(chǎn)片占主導(dǎo)，進(jìn)口大片、批片數(shù)量有限的內(nèi)地。

在本土電影里，像《周處除三害》這樣尺度的類型片并不稀缺，去年排在臺(tái)灣本土電影票房榜前列的還有《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》《粽邪3：鬼開(kāi)門》《女鬼橋2：冤鬼樓》《我的麻吉4個(gè)鬼》《化劫》，論票房《周處除三害》只排在第四，跟爆款《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》差的很遠(yuǎn)。

但在內(nèi)地市場(chǎng)，這部類型混搭，風(fēng)格怪誕，有血腥暴力，有情色展示，有宗教元素的怪誕爽片成了大銀幕上的珍稀品，新鮮感十足。

不管怎么看罪與血，它們永遠(yuǎn)都是大眾隱而不宣的嗨點(diǎn)。

在中國(guó)的大銀幕上，觀眾通常從兩類電影中獲得這種體驗(yàn)。一類是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片，為了放大商業(yè)性，吸引眼球，讓電影更好看，導(dǎo)演有更大空間展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，讓畫(huà)面上血肉橫飛。另一類是環(huán)內(nèi)地犯罪片，包括以動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)、追車、爆炸、反恐、販毒、貪腐、臥底為賣點(diǎn)的港片，以及把背景放在東南亞的各種類型片，比如《誤殺》系列、《消失的她》、《怒潮》。

但這兩類電影也免不了從創(chuàng)作之初就要考慮能在國(guó)內(nèi)上映，做不到像一開(kāi)始就沒(méi)考慮更大市場(chǎng)的臺(tái)灣本土小片《周處除三害》那么肆意，再火爆的情節(jié)，也都得在自我審查的框架內(nèi)，人物、主題也得“正確”。

除此之外，在沒(méi)有分級(jí)的情況下，所有需要高票房才能盈利的中等制作、大制作電影都要面對(duì)一個(gè)問(wèn)題，就是如何做到更大眾，最好是能合家歡，這就不允許創(chuàng)作者太另類，太有個(gè)性，傳達(dá)普世價(jià)值觀才是最重要的。

所以，大家要么吃清湯寡水的寶寶餐，要么吃老少咸宜的家常菜，春節(jié)檔的《熊出沒(méi)10》《熱辣滾燙》《第二十條》《飛馳人生2》基本都屬于此類。

而像《周處除三害》這種完全屬于成年人的“變態(tài)怪味”，影院通常是不提供的。

這也是院線觀眾對(duì)它極度敏感的原因所在。票房破6億，豆瓣評(píng)分8.1分，作為一部小眾批片獲得了超出預(yù)期的優(yōu)待。

豆瓣的一條置頂高贊短評(píng)寫(xiě)道：“跟這比起來(lái)，春節(jié)檔全像小學(xué)生的作業(yè)。”

邪典爽片

可《周處除三害》真的有這么好嗎？

從電影本體來(lái)說(shuō)，它有很多劇作上的偷懶。

故事用了“周處除三害”這個(gè)典故，導(dǎo)演就借主人公之口把它說(shuō)出來(lái)，以此來(lái)框定人物的行為動(dòng)機(jī)，“我不是怕死啊，是怕死了都沒(méi)人記得?！笨蓪?shí)際上，陳桂林為了“豹死留皮，人死留名”而除掉另兩害這個(gè)核心驅(qū)動(dòng)力并沒(méi)有得到充分的鋪墊，顯得說(shuō)服力不足。

故事的核心邏輯應(yīng)該是，一個(gè)躲躲藏藏的通緝犯得知自己癌癥晚期，命不久矣，決定做點(diǎn)出格的大事，來(lái)對(duì)抗人生的虛無(wú)，留名只是對(duì)抗虛無(wú)的一種形式。而最終，他發(fā)現(xiàn)自己受騙了，成了宿命中人。這是一種高級(jí)的黑色幽默?？上?，創(chuàng)作者沒(méi)有在這個(gè)層面深挖。

在人物塑造上，警察的角色相當(dāng)功能化，而且模糊。他只在幾次追兇時(shí)出現(xiàn)，大多數(shù)時(shí)候完全消失。他被陳桂林弄瞎了一只眼睛，而最后又似乎對(duì)他無(wú)怨無(wú)恨，中間缺少有效的交代。

主角陳桂林也是靠人物魅力在支撐，他兩次受重傷，能快速恢復(fù)戰(zhàn)斗力，像是被賦予了神性一樣，擁有不死之身，這顯然缺少合理性。

對(duì)于傳統(tǒng)正劇來(lái)說(shuō)，動(dòng)機(jī)不明，邏輯混亂，結(jié)構(gòu)松散，都是致命傷，會(huì)導(dǎo)致觀眾無(wú)法真正相信人物并進(jìn)入故事。

但對(duì)于《周處除三害》，這些只能算是瑕疵，并不要緊，因?yàn)樗皇且徊空齽?。它可以被歸為Cult Film（邪典電影），邪典片觀眾在乎的不是嚴(yán)絲合縫，而是夠反叛，夠趣味，夠新穎，風(fēng)格自成一派。

跟《發(fā)條橙》《殺死比爾》《低俗小說(shuō)》《兩桿大煙槍》《猜火車》等經(jīng)典歐美邪典片比，《周處除三害》顯得再普通不過(guò)了，但是和內(nèi)地國(guó)產(chǎn)片比，《周處除三害》就顯得很不正確。恰恰是這種不正確，戳到了經(jīng)常吃甜食饞變態(tài)辣久矣的觀眾的興奮點(diǎn)。

國(guó)產(chǎn)電影里，高大全的英雄、逆襲的小人物、推動(dòng)劇情的工具人，多的是，但是亦正亦邪處在灰色地帶的主角不多見(jiàn)。陳桂林這個(gè)人物頭腦簡(jiǎn)單行為粗莽，混在江湖打打殺殺視人命如草芥，同時(shí)他身上又有一種單純的善良，好似一半是天使一半是惡魔。

尤其最后殺完尊者再折回去，用一種沒(méi)有任何負(fù)罪感的輕快姿態(tài)一個(gè)接一個(gè)屠殺眾信徒那場(chǎng)戲，成為這個(gè)人物的高光時(shí)刻，也成了觀眾最爽心的興奮劑。

瘋批美人

用當(dāng)下時(shí)髦的互聯(lián)網(wǎng)標(biāo)簽，這種叫“瘋批美人”，是近幾年和“窩囊廢”同樣受歡迎的一種角色類型。

窩囊廢霸屏影視劇很好理解，這是一個(gè)女性崛起的時(shí)代，不管現(xiàn)實(shí)還是作品中，女主都需要一個(gè)會(huì)做飯，會(huì)說(shuō)話，面對(duì)怨氣和怒氣會(huì)打太極來(lái)化解，長(zhǎng)得還不丑的男性，雷佳音、張嘉譯都是這個(gè)賽道上的王者。

而“瘋批美人”受追捧則映射的是觀眾對(duì)愈來(lái)愈固化的各種社會(huì)規(guī)則的反抗。

大銀幕上出彩者遠(yuǎn)有《怒火·重案》里的謝霆鋒，近有《周處除三害》里的阮經(jīng)天。

我們直觀的感受是，文明程度越高，枷鎖越多。而東方文化里又崇尚“禮儀、情商”，這就要求一個(gè)社會(huì)人如果想如魚(yú)得水，就最好不要做自己，面具戴的越多、越厚，越有利。

單就做人這一條，影視作品中的瘋批美人往往回歸到了人性最初的簡(jiǎn)單，惡就惡的徹底，好就好的單純，不再需要困于道德，背負(fù)責(zé)任，處于一種釋放狀態(tài)，這跟現(xiàn)代人時(shí)常的苦悶、壓抑，又無(wú)處發(fā)泄形成了鮮明的對(duì)比。

陳桂林這個(gè)瘋批，消滅的是這個(gè)世界的惡人、壞人、笑面虎、Pua大師、蠢人、被洗腦的愚眾，這些角色在我們身邊都能一一找到對(duì)應(yīng)，如果觀眾能代入，這種爽感是非常受用的。

最后，陳桂林也消滅了他自己，貪、嗔、癡三毒得除，背后運(yùn)籌帷幄者竟是救人又殺人的醫(yī)生，一個(gè)輪回，多了一層宗教哲思的意味，留給觀眾更多的討論空間。

從這個(gè)角度看，《周處除三害》也是新鮮的，我們的銀幕上有太多簡(jiǎn)單直白，人物正確，催情、催淚的電影，而在預(yù)言、哲思這個(gè)層面上有突破的作品少之又少，而酣暢淋漓地展現(xiàn)罪與血的電影就更少了。

《周處除三害》也不是純粹的Cult片，于內(nèi)地市場(chǎng)，它的引進(jìn)好像挺讓人意外，可實(shí)際上，除去表面的所謂大尺度，它就是一部反邪教電影，像《孤注一擲》一樣具有宣傳作用，它的上映，還沒(méi)法說(shuō)明，引進(jìn)片的尺度放寬了，此類電影就要迎來(lái)春天了。