1905電影網(wǎng)專稿?“很多人說港片快死了，電影比我們的命還長(zhǎng)，我死了電影也不會(huì)死，香港電影也是。如果這條路走不通，就去找新的路。”

日前，在第28屆香港國(guó)際影視展舉辦的“瑜亮相聚：兩代電影人對(duì)港產(chǎn)片的前瞻與探索”活動(dòng)上，導(dǎo)演鄭保瑞這樣談到他對(duì)港產(chǎn)片未來發(fā)展的看法。

此次論壇邀請(qǐng)《但愿人長(zhǎng)久》監(jiān)制關(guān)錦鵬、導(dǎo)演祝紫嫣以及《第八個(gè)嫌疑人》監(jiān)制鄭保瑞、導(dǎo)演李子俊，兩代電影人通過對(duì)談，分享經(jīng)驗(yàn)。

香港電影的未來在于新一代導(dǎo)演，近年來也出現(xiàn)多位才華出眾的新導(dǎo)演，掀起香港電影新一波浪潮。李子俊執(zhí)導(dǎo)的《第八個(gè)嫌疑人》獲得第42屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新晉導(dǎo)演等三項(xiàng)提名，并獲得香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演和年度推薦電影。祝紫嫣的首部導(dǎo)演電影《但愿人長(zhǎng)久》也獲得金像獎(jiǎng)最佳新晉導(dǎo)演等四項(xiàng)提名。

關(guān)錦鵬和鄭保瑞也在本屆影視展上帶來了執(zhí)導(dǎo)新片的最新消息。關(guān)錦鵬的《八個(gè)女人一臺(tái)戲》計(jì)劃今年5月內(nèi)地上映，他的下一部導(dǎo)演新作將聚焦失智題材，講述關(guān)于忘記愛情的故事。鄭保瑞正在緊鑼密鼓制作動(dòng)作大片《九龍城寨之圍城》。

透過兩代電影人的對(duì)談，以及關(guān)錦鵬和祝紫嫣接受1905電影網(wǎng)的采訪，看看香港新導(dǎo)演面對(duì)了哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)？當(dāng)影壇新生代遇上業(yè)內(nèi)老行尊，會(huì)擦出什么火花，如何造就港片真正的復(fù)興？

薪火相傳，從新導(dǎo)演到監(jiān)制新導(dǎo)演

“我們做副導(dǎo)演出身的，有個(gè)外號(hào)叫紅褲仔，跟著師父成長(zhǎng)起來，香港電影人有這種傳承的精神。”

在執(zhí)導(dǎo)第一部電影前，關(guān)錦鵬在影視行業(yè)積累了很多經(jīng)驗(yàn)，從在無線電視臺(tái)擔(dān)任余允抗、許鞍華的助理場(chǎng)記、助理編導(dǎo)，到跟隨他們轉(zhuǎn)行拍電影、當(dāng)助理導(dǎo)演，參與并見證了80年代香港電影新浪潮的崛起。

關(guān)錦鵬能拍出《胭脂扣》《阮玲玉》等響徹國(guó)際影壇的作品，離不開上一批新浪潮導(dǎo)演對(duì)他的培養(yǎng)?！八麄儧]有教我怎么拍電影，但看到他們的認(rèn)真態(tài)度，在現(xiàn)場(chǎng)作為導(dǎo)演對(duì)演員的指導(dǎo)，怎么跟攝影師溝通，每一天都是一堂功課。”

鄭保瑞也是如此。19歲入行做場(chǎng)務(wù)，之后跟隨林嶺東、葉偉信擔(dān)任副導(dǎo)演，在2000年初，香港電影最困難蕭條的時(shí)候，他作為年輕人有了機(jī)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，但影片都不成功。

拍完《恐怖熱線》后，他認(rèn)為自己做導(dǎo)演還有很多不足，聽說銀河映像要招副導(dǎo)演，便去面試，第一部副導(dǎo)演電影就是《嚦咕嚦咕新年財(cái)》。鄭保瑞說，“當(dāng)時(shí)就在現(xiàn)場(chǎng)看導(dǎo)演怎么拍，發(fā)現(xiàn)原來導(dǎo)演應(yīng)該這么做，看的是同一個(gè)劇本，導(dǎo)演卻有變魔術(shù)的能力，原來當(dāng)導(dǎo)演是這樣?！?/p>

如今，已經(jīng)獨(dú)當(dāng)一面的鄭保瑞開始當(dāng)新導(dǎo)演的監(jiān)制。李子俊說，在創(chuàng)作《第八個(gè)嫌疑人》的時(shí)候，他遇到瓶頸都會(huì)找鄭保瑞，“他會(huì)抓大方向，我和編劇就按這個(gè)方向去嘗試?！?/p>

在鄭保瑞看來，電影的決定權(quán)在于導(dǎo)演，監(jiān)制是提醒作用，“提醒他一定要從導(dǎo)演立場(chǎng)出發(fā)，在剪輯的時(shí)候，盡量保留想要的版本，我會(huì)捍衛(wèi)導(dǎo)演，不希望他有遺憾?！?/p>

截至《但愿人長(zhǎng)久》，關(guān)錦鵬已經(jīng)為十多部后輩導(dǎo)演的作品擔(dān)任監(jiān)制，他也在香港城市大學(xué)教學(xué)了五年，不遺余力提攜、培養(yǎng)下一代創(chuàng)作者。

他認(rèn)為監(jiān)制不應(yīng)該對(duì)導(dǎo)演指指點(diǎn)點(diǎn)，更多是提醒他們沒有注意到的地方。在《但愿人長(zhǎng)久》拍攝期間，關(guān)錦鵬在拍攝前一天都會(huì)翻看要拍的戲，“我已經(jīng)習(xí)慣看到劇本就分鏡頭，但我分完鏡頭，不會(huì)拿著我的鏡頭跟導(dǎo)演說應(yīng)該這樣拍?！?/p>

剛認(rèn)識(shí)時(shí)，祝紫嫣沒想到關(guān)錦鵬已經(jīng)看過她的劇本，并不斷向業(yè)內(nèi)推薦，后來找了張叔平幫她剪輯。開拍第一天和一些戲碼很重的戲，關(guān)導(dǎo)也會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)。

“因?yàn)楹芏嗖块T的工作人員我不熟悉，他們或多或少會(huì)欺負(fù)新導(dǎo)演，但只要關(guān)導(dǎo)在，大家的凝聚力和認(rèn)真程度就不一樣。我記得拍攝第四天，關(guān)導(dǎo)邀請(qǐng)了一個(gè)他合作非常久的資深制片人到現(xiàn)場(chǎng)陪我。那天之前，有些部門的人還不太知道我是導(dǎo)演，那天過后，他們對(duì)我的態(tài)度就完全不一樣了?！?/p>

祝紫嫣說，“關(guān)導(dǎo)是用他自己的方式來保護(hù)一個(gè)新導(dǎo)演。拍電影真的是心力交瘁的過程，他的一句拍得不錯(cuò)，對(duì)我來說就有非常大的動(dòng)力去繼續(xù)拍攝?！?/p>

不止關(guān)錦鵬和鄭保瑞，爾冬升去年監(jiān)制了《年少日記》和《白日之下》兩部新導(dǎo)演爆款之作，中國(guó)香港特區(qū)政府還推出“薪火相傳計(jì)劃”，以師徒傳承理念，邀請(qǐng)具資歷的導(dǎo)演作為監(jiān)制，為新導(dǎo)演開拍香港本地電影保駕護(hù)航，每部影片資助額約900萬元。參與第一輪計(jì)劃的導(dǎo)演有王家衛(wèi)、陳可辛、陳嘉上、林超賢、張艾嘉等。

代代相傳，一棒傳一棒，只有這樣香港電影才能生生不息，綿延不絕。

第一部是入場(chǎng)券，第二部看真本領(lǐng)

“80年代香港電影新浪潮，有邵氏、嘉禾、德寶、新藝城等電影公司的資源，那時(shí)候的投資比今天好太多，是香港電影真正百花齊放的時(shí)候，每一位導(dǎo)演都盡力把類型片拍到極致?，F(xiàn)在很多新導(dǎo)演的資金來自政府的補(bǔ)助，他們就要辛苦一點(diǎn)?！?/p>

如關(guān)錦鵬所說，在香港電影發(fā)展最鼎盛的時(shí)期，新導(dǎo)演不需要政府的資助，而現(xiàn)在他們需要通過參加各類計(jì)劃的層層選拔、脫穎而出，才能獲得資金拍他們第一部電影。

近年來香港本土新晉導(dǎo)演主要來自香港電影發(fā)展局支持的“首部劇情電影計(jì)劃”和“電影制作融資計(jì)劃”。

“首部劇情電影計(jì)劃”由電影發(fā)展基金撥款資助勝出的新導(dǎo)演及其電影制作團(tuán)隊(duì)拍攝其首部劇情電影，《但愿人長(zhǎng)久》便是第六屆“首部劇情電影計(jì)劃”得獎(jiǎng)作品，獲得500萬元的資助，并在此成本下制作完成。

從此計(jì)劃走出來的新導(dǎo)演還有《一念無明》黃進(jìn)、《點(diǎn)五步》陳志發(fā)、《手卷煙》陳健朗、《金都》黃綺琳、《年少日記》卓亦謙、《燈火闌珊》曾憲寧等等，他們的首部作品都在影壇大放異彩。

“電影制作融資計(jì)劃”則是向中小型制作預(yù)算的電影制作提供政府融資，獲獎(jiǎng)作品可以拿到約一半投資預(yù)算，它不像“首部劇情電影計(jì)劃”只限政府融資，可以允許其它商業(yè)融資渠道。比如吳煒倫首部導(dǎo)演電影《毒舌律師》就是在此計(jì)劃的資助下誕生。

談到徐克、許鞍華、譚家明等80年代香港電影新浪潮導(dǎo)演和當(dāng)下這批新導(dǎo)演的不同，關(guān)錦鵬認(rèn)為，“那個(gè)年代的新浪潮導(dǎo)演想拍的故事，會(huì)在某個(gè)程度上用類型電影的方法去處理，既不希望讓老板虧錢，也想讓觀眾喜歡?，F(xiàn)在年輕導(dǎo)演更注重個(gè)人的感受，純粹拍他們自己有所感的故事。”

有些新晉導(dǎo)演因?yàn)榈谝徊侩娪耙慌诙t，第二部卻遲遲沒有下文，比如被香港影壇寄予厚望的黃進(jìn)導(dǎo)演，在《一念無明》后已經(jīng)8年沒有導(dǎo)演新片。

“關(guān)導(dǎo)從一開始就提醒我說，你拍第一部也要想想第二部。因?yàn)榈谝徊渴侨雸?chǎng)券，讓大家知道你能夠拍電影，第二部才能夠見識(shí)你的真本領(lǐng)到底是好還是不好?！弊Ｗ湘陶f。

圖源：1905電影網(wǎng)

祝紫嫣已經(jīng)投入創(chuàng)作第二部電影《日光之下風(fēng)平浪靜》的劇本，該片獲得電影公司的投資合作。

“第一部我比較有自主權(quán)，拿了政府的資助可以不用還，但我不能一直拿政府的錢。第二部有投資方，我要不斷去學(xué)如何在商業(yè)、工業(yè)中堅(jiān)持自己的表達(dá)，這樣才會(huì)有第二部、第三部。就像關(guān)導(dǎo)的《胭脂扣》是文藝片，也很商業(yè)賣座。”

《但愿人長(zhǎng)久》是祝紫嫣自編自導(dǎo)自演的半自傳電影，很多香港新生代導(dǎo)演，在個(gè)人品味和極其有限的資金下，更多拍的也是這類偏文藝、類型化不太強(qiáng)的電影。雖然這并意味著無法賣座，比如《年少日記》在香港本土院線收獲2624萬港元票房，《白日之下》收獲2143萬港元票房，分別打入2023年港產(chǎn)片票房第二、第三名，但后續(xù)如何繼續(xù)獲得投資，拍出更多作品，延續(xù)導(dǎo)演創(chuàng)作的生命，是他們必須面對(duì)的問題。

不過關(guān)于電影的商業(yè)、市場(chǎng)到底是什么、現(xiàn)在流行的是什么，祝紫嫣坦言她也不知道，“我知道的就是劇本要先過我自己這一關(guān)，我才有底氣拿出去?！?/p>

走出去，去不同的地方拍電影

香港本土新導(dǎo)演要成功走出來，還有一條像李子俊導(dǎo)演這樣的路徑——在電影行業(yè)的不同崗位積累經(jīng)驗(yàn)、積淀數(shù)年，逐漸從內(nèi)部提升起來當(dāng)導(dǎo)演，延續(xù)過去香港電影工業(yè)“師徒制”的傳統(tǒng)培養(yǎng)體系。

今年45歲的李子俊，入行二十多年，最早跟隨爾冬升，后來成為鄭保瑞的副導(dǎo)演。李子俊說，他在鄭保瑞身邊學(xué)到很多拍電影的經(jīng)驗(yàn)，“早上拍完一場(chǎng)戲，中午導(dǎo)演覺得不行，整個(gè)下午都重拍同一場(chǎng)，他很快就知道問題在哪里，現(xiàn)場(chǎng)很有感染力?！?/p>

在前輩導(dǎo)演身邊學(xué)習(xí)的這批新導(dǎo)演，到了自己能夠獨(dú)立拍片的時(shí)候已經(jīng)并不年輕了，但他們承擔(dān)的是警匪犯罪動(dòng)作等港產(chǎn)經(jīng)典類型片未來發(fā)展的重?fù)?dān)。比如這些年的《明日戰(zhàn)記》導(dǎo)演吳炫輝、《爆裂點(diǎn)》導(dǎo)演唐唯瀚、《斷網(wǎng)》導(dǎo)演黃慶勛等。

在本屆香港國(guó)際影視展上，也能看到陳茂賢導(dǎo)演《破·地域》、陳大利導(dǎo)演《拼命三郎》、高子彬?qū)а荨杜P底的退隱生活》、李光耀導(dǎo)演《冒名頂替》等，這些在幕后工作多年、轉(zhuǎn)當(dāng)導(dǎo)演后拍的類型新作。

李子俊同樣跟隨大導(dǎo)演們北上合拍的浪潮，《第八個(gè)嫌疑人》是以香港的制作團(tuán)隊(duì)去拍攝發(fā)生在廣東、云南的故事。

鄭保瑞很鼓勵(lì)這樣的做法，“香港電影除了產(chǎn)出本土故事，產(chǎn)出香港導(dǎo)演，也可以去不同地方拍電影，只要尊重當(dāng)?shù)氐奈幕同F(xiàn)實(shí)，不要把香港的味道帶進(jìn)去就行?！?/p>

李子俊的下一部新作《尾隨》就是到馬來西亞拍攝，這也是古天樂的天下一電影制作在馬來西亞設(shè)立分公司后的首個(gè)作品。祝紫嫣的第二部電影會(huì)到內(nèi)地拍攝，“我不希望香港新導(dǎo)演的電影，只是一個(gè)小圈子。”

而目前香港新導(dǎo)演的電影還缺乏更廣的國(guó)際傳播度和知名度，關(guān)錦鵬希望，“政府和資深電影人能透過不同的渠道，將高素質(zhì)的電影推向國(guó)際，吸引更多人關(guān)注新晉導(dǎo)演，借此鼓勵(lì)新秀繼續(xù)努力創(chuàng)作?！?/p>

香港電影需要新鮮血液接過接力棒，眼下這一波新導(dǎo)演浪潮已經(jīng)席卷而來，未來港片振興的大梁，得看他們了。