3月1日，上海某影院的徐經(jīng)理經(jīng)歷了進(jìn)入龍年后最焦慮的一天。

一大早，她就頻繁地與順豐小哥聯(lián)系，因?yàn)樗诋?dāng)天10:30排了一場新片《周處除三害》，而她必須等到該片的公映拷貝送來，才能放映此片。

“雖然之前《第二十條》也曾因?yàn)樽帜焕镉绣e(cuò)別字而進(jìn)行過拷貝更換，但換盤時(shí)間很充裕，不影響排片和放映。像《周處除三害》這種到了上映日期才臨時(shí)換盤的，一年也遇不到一次。”

即便公映拷貝到手，在確定內(nèi)容之前，徐經(jīng)理的焦慮依然沒有消散。畢竟，這次臨時(shí)換盤牽扯到了一個(gè)足以影響影片票房命運(yùn)的事情——尺度。

由黃精甫自編自導(dǎo)，阮經(jīng)天、袁富華、陳以文、王凈、李李仁、謝瓊煖主演的犯罪動(dòng)作片《周處除三害》在2月23日發(fā)微博，以“成人爽片，震碎感官”為宣傳語，提醒“未成年人謹(jǐn)慎觀影”。

隨后該片在內(nèi)地點(diǎn)映期間，以爆裂的動(dòng)作戲，和大膽直白的黑色幽默，讓很多觀眾驚呼“這尺度是我能在影院里看到的？”一時(shí)間，以“大尺度”為核心詞匯的自媒體文章，雪片般鋪滿了互聯(lián)網(wǎng)。

電影市場分析師連城易脆表示，當(dāng)下不少所謂的“大尺度”討論并非片方刻意所為，而是一些營銷號(hào)或者自媒體博主基于流量思維的考慮，故意夸大其詞，從而追求吸睛效果。對(duì)片方來說，是利弊皆有。能幫影片吸引到一批觀眾，同時(shí)也可能造成潛在的輿論風(fēng)險(xiǎn)。

于是，當(dāng)2月28日傳出《周處除三害》公映需要更換新版拷貝的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)上紛紛猜測是因?yàn)槌叨冗^大被舉報(bào)，而需要進(jìn)行緊急修改。

當(dāng)時(shí)聽到這個(gè)消息，很多人多年養(yǎng)成的“尺度焦慮癥”立即就犯了——公映版還能看嗎？會(huì)不會(huì)讓故事和人物面目全非？要不還是等流媒體上的原始版吧……

體現(xiàn)在實(shí)際行動(dòng)上，2月29日，該片點(diǎn)映最后一天的全國上座率，從前一天的10.6%直線飆升至20.7%。因?yàn)榇蠹叶枷脍s著換盤前，看到“未刪減版”。

與此同時(shí)，一些買了該片預(yù)售的觀眾開始退票。據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，該片3月1日的大盤退票人次高達(dá)4萬，大盤退票率為8.2%。上映首日的成績明顯受到臨時(shí)換盤的影響，排片僅8.9%，全國上座率14.6%，收獲1811萬人民幣票房，“巧合”地奪下了單日票房榜榜三位置。

盡管事實(shí)證明，公映版與點(diǎn)映版相比，只修改了個(gè)別鏡頭里非視覺焦點(diǎn)的局部區(qū)域，但是這場風(fēng)波帶來的影響還是挺大的。

因?yàn)槟切┍弧按蟪叨取蔽鴣淼娜耍弥嗽撈?月1日上線Netflix，也得知了公映版與之對(duì)比，在最后的禮堂戲份上有所刪改。這場因?yàn)楸┝Τ叨榷鴰淼淖兓?，雖然沒有影響劇情，但是在視覺流暢度、諷刺力度、人物塑造精度上有所不同。

看電影如果看不到最本來的面目，豈不是看了個(gè)寂寞？影迷的“尺度焦慮癥”由此誕生。

中國內(nèi)地院線至今未實(shí)行分級(jí)制度，無論是國產(chǎn)片還是引進(jìn)片，只要尺度一大，就需進(jìn)行“技術(shù)處理”。由于實(shí)際處理由片方自己操作，所以處理方法也很多樣，包括但不限于：刪減鏡頭、畫面替換、補(bǔ)拍內(nèi)容、重新配音、特效P圖等。

不同類型的尺度問題，有不同的度量衡。

針對(duì)于裸露畫面的尺度，新世紀(jì)以來始終有一條硬紅線——不能露點(diǎn)。

關(guān)于銀幕上裸露畫面的尺度，一直以來是爭議比較大的。因?yàn)槁懵渡眢w并不和情色永遠(yuǎn)劃等號(hào)。有些電影里的身體裸露畫面，與情色并無關(guān)聯(lián)；而有些電影就算沒有裸露身體，也充滿了情色的味道。

一個(gè)典型的例子是《泰坦尼克號(hào)》，1998年在內(nèi)地上映的時(shí)候，并未處理片中女主角的露點(diǎn)鏡頭。后來也沒聽說過哪個(gè)觀眾因?yàn)榭催^這幾個(gè)鏡頭而產(chǎn)生不良影響的案例。

另一個(gè)例子是《色·戒》。雖然當(dāng)時(shí)有很多人為內(nèi)地的刪減感到遺憾，但理性的人都會(huì)認(rèn)為這次刪減很有必要。

《電影中國》主編、知名影評(píng)人孤煙表示，裸露畫面刪改的尺度需要靈活掌握?！渡そ洹肥且粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)，既露點(diǎn)又和情色直接關(guān)聯(lián)，肯定映前就要?jiǎng)h。

《王朝的女人·楊貴妃》里被網(wǎng)友戲稱為“馬震”的那個(gè)鏡頭，就遭遇了映后刪改。這也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?！吨芴幊Α防锍霈F(xiàn)的鏡頭，側(cè)面全裸但沒有露點(diǎn)，就得以保留，也沒有p上小黑裙。這又是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

針對(duì)于暴力畫面的尺度，呈現(xiàn)出了與類型有關(guān)的特性。

電影大V“遠(yuǎn)見電影院的遠(yuǎn)叔叔”唐大遠(yuǎn)表示，對(duì)裸露畫面的嚴(yán)，源于我們國家對(duì)情色的界定比較嚴(yán)格。而對(duì)于暴力類畫面的尺度，其實(shí)是相對(duì)寬松的。尤其是戰(zhàn)爭片，在暴力尺度、血腥尺度上，能比動(dòng)作片、警匪片、犯罪片更寬松一點(diǎn)。

縱觀近些年因?yàn)楸┝Ξ嬅娴某叨榷庥鰟h改的影片，確實(shí)不像裸露畫面那樣有紅線，而是更多地考慮到大多數(shù)觀眾的承受程度。

像《八佰》《紅海行動(dòng)》《長津湖》這樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，很多戰(zhàn)場上的傷亡畫面，在視覺沖擊力上都很強(qiáng)。因?yàn)楣适掳l(fā)生在戰(zhàn)場上，觀眾對(duì)血腥和暴力的承受能力會(huì)被拉高。更加寫實(shí)地還原戰(zhàn)場上的殘酷，也更利于讓觀眾理解戰(zhàn)爭片所傳達(dá)的內(nèi)核。

而動(dòng)作片、警匪片、犯罪片里的暴力畫面，多為犯罪行為、侵害行為、制止犯罪而采取的反抗行為。在這種環(huán)境下，普通觀眾對(duì)血腥和暴力的承受能力是有限的。也就是通常所說的“看著就疼”。

那么通常這種片子的尺度在哪里呢？通過研究過往案例（尤其是引進(jìn)片），可以總結(jié)出三個(gè)比較常見的情況——肢解、貫穿和血液噴濺。

以《周處除三害》為例。剛傳出公映版可能要?jiǎng)h改的時(shí)候，有經(jīng)驗(yàn)的影評(píng)人和影迷，就給出了幾個(gè)面臨修改的候選橋段：1、陳灰（李李仁 飾）按著陳桂林（阮經(jīng)天 飾）的臉在墻上擦行。2、陳灰的眼睛被香爐刺入。3、陳桂林殺香港仔（袁富華 飾）的過程中被一長段鋼筋刺入腰部，及他將其抽出的畫面。

這幾個(gè)在點(diǎn)映時(shí)把觀眾“看疼”的鏡頭，在尺度上并沒有大到“肢解”和“貫穿”的級(jí)別，也沒有輔助上血液噴濺的畫面，因此都沒有觸碰到紅線。

再看禮堂射殺邪教教眾的戲。教眾的中槍畫面里，有比較大尺度的血液噴濺。于是我們只看到陳桂林開槍的畫面，而教眾中槍的畫面，則被尊者畫像所替換。尤其是陳桂林連續(xù)射殺臺(tái)子上那一眾人的全景鏡頭，完全看不見了。

除了視覺上的尺度，還有內(nèi)容和人物上的尺度。這方面的一個(gè)核心要素是“杜絕明示”。

連城易脆表示，很多人存在精神潔癖，1幀畫面的減少都無法接受，然而必須要認(rèn)識(shí)到的是，電影背后承載的是大量的意識(shí)形態(tài)、文化傳播、市場考量、執(zhí)行效率等問題。

比如對(duì)于這次《周處除三害》在去除了一個(gè)邊角地帶的標(biāo)識(shí)后重發(fā)公映拷貝，唐大遠(yuǎn)就表示完全理解、完全支持?！斑@個(gè)是原則問題。就像當(dāng)時(shí)《碟中諜6》里有個(gè)畫面里的地圖用錯(cuò)了，也是被發(fā)現(xiàn)后立即替換。其它國家在引進(jìn)影片時(shí)，遇到這類問題，也大都會(huì)進(jìn)行刪改?！?/p>

有一些涉及到歷史和現(xiàn)實(shí)焦點(diǎn)問題的內(nèi)容，尺度上的把握都呈現(xiàn)出“杜絕明示”的特點(diǎn)，但凡達(dá)到了實(shí)錘效果的畫面、臺(tái)詞，通常都會(huì)被要求刪改。比較有代表性的是張藝謀近年的兩部影片——《一秒鐘》和《堅(jiān)如磐石》。

不能將孩子被車撞死的信息直接告訴給觀眾，也不能讓過于露骨的官場腐敗和“官官相護(hù)”的臺(tái)詞直接說出來。

另一個(gè)一定要杜絕明示的，是人物設(shè)定里的同性戀。來到21世紀(jì)20年代，這方面并無松動(dòng)，不僅對(duì)國產(chǎn)片嚴(yán)格把控，而且對(duì)引進(jìn)片也是拿著放大鏡一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地查。

為了不明示《波西米亞狂想曲》主人公佛萊迪·摩克瑞（拉米·馬雷克 飾）的同性戀身份，全片雖然只刪減了4分鐘時(shí)長，卻涉及到數(shù)十場戲。所有明示其性取向的臺(tái)詞和動(dòng)作，哪怕只是拍了下另一個(gè)男人的屁股，都被刪掉了。

而內(nèi)容和人物設(shè)定上的尺度把控，經(jīng)常會(huì)帶來動(dòng)機(jī)的錯(cuò)位和劇情的跳躍，讓人看完后一頭霧水，難以理解。這種遭遇經(jīng)歷多了，自然會(huì)患上“尺度焦慮癥”。

徐經(jīng)理表示，雖然沒看到有家長帶著小孩來看《周處除三害》，但是現(xiàn)在十幾歲的中學(xué)生，在外貌上很難一眼就判斷出是否成年。而且現(xiàn)在觀眾都是網(wǎng)上購票，影城也不可能做到檢票的同時(shí)查驗(yàn)身份證。

“刪改會(huì)影響觀感，但以目前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)論，也是符合國情的。”唐大遠(yuǎn)表示，“從劇本立項(xiàng)到把控成片，管理部門對(duì)創(chuàng)作的關(guān)注，本質(zhì)上是積極的。影片在‘尺度’上是動(dòng)態(tài)的，管理和創(chuàng)作是相互試探的?！?a target="_blank" href="/tpua/35769.html" title="涉過憤怒的海">涉過憤怒的海》等片上映后，還是讓我們看到了進(jìn)步?！?/p>

連城易脆指出：“所有關(guān)于電影刪改尺度的討論，都不能只圍繞電影本身，而忽略國家、社會(huì)的背景存在，否則對(duì)應(yīng)的結(jié)論和方案都會(huì)顯得烏托邦。電影作為社會(huì)意識(shí)同樣是社會(huì)存在的體現(xiàn)，永遠(yuǎn)無法孤立存在?！?/p>

也許，“尺度焦慮癥”還會(huì)伴隨我們很長一段時(shí)間?！按蟪叨取币惨廊粫?huì)是一把營銷上的雙刃劍。它能帶來一些人，也會(huì)勸退一些人，更有可能引輿情燒身。《周處除三害》是有驚無險(xiǎn)，效仿者和跟風(fēng)者可就不一定如此好命了。