張藝謀導(dǎo)演新作《第二十條》片名取自《刑法》第二十條關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”的規(guī)定，以律條為片名可見(jiàn)這部現(xiàn)實(shí)題材電影的本色，同樣在春節(jié)檔上映也足以證明這部喜劇類型電影的膽色。唯有這份喜劇性的膽色，才好將社會(huì)性的本色有效地觸及到億萬(wàn)觀眾。這部作品之所以要觸及更多觀眾，更因?yàn)榈诙畻l與每一個(gè)人都息息相關(guān)。

故事從幾個(gè)家庭的日常切入，以在市檢察院掛職的韓明(雷佳音 飾)（雷佳音 飾）將其串聯(lián)。首先是他自己的家事，兒子韓雨辰（劉耀文 飾）見(jiàn)義勇為打了校領(lǐng)導(dǎo)（張譯 飾）兒子并拒絕道歉，妻子李茂娟（馬麗 飾）義憤填膺繼而揍了校領(lǐng)導(dǎo)，接二連三的事情搞得一地雞毛；再就是他來(lái)掛職之前的舊事，公交車司機(jī)陳貴生（楊皓宇 飾）三年牢獄出來(lái)后依舊要上訪討要說(shuō)法，證明自己的清白。

還有就是王永強(qiáng)（潘斌龍 飾）故意殺人案，案件相關(guān)人郝秀萍（趙麗穎 飾）被逼入絕境，與同搭檔呂玲玲（高葉 飾）分歧不斷，公訴期限將至、社會(huì)輿論紛爭(zhēng)，這是公事。而如何判定王永強(qiáng)的殺人性質(zhì)，如何面對(duì)陳貴生的冤屈，如何處理兒子見(jiàn)義勇為帶來(lái)的一系列風(fēng)波，都關(guān)切到法律，則是國(guó)事。

家事、舊事、公事、國(guó)事，情與法的較量、家庭與事業(yè)的平衡，都?jí)涸诹隧n明的身上，自然生成了各種兩難的境遇，也是這部電影戲劇性所在，而這些又豈止是韓明一人所遭遇的。誠(chéng)如張藝謀在電影發(fā)布會(huì)上所說(shuō)，這部講述老百姓故事的電影，“以一家人的喜怒哀樂(lè)投射到千家萬(wàn)戶?！?/p>

“正當(dāng)防衛(wèi)”是極為嚴(yán)肅的社會(huì)話題，現(xiàn)實(shí)生活中的案例都會(huì)成為億萬(wàn)網(wǎng)友討論的話題，而《第二十條》采用喜劇的類型形式呈現(xiàn)、討論這一議題，就是希望通過(guò)普通觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式去了解、討論這個(gè)本來(lái)就普遍存在于日常也會(huì)影響到每一個(gè)人的話題。按照精神分析的力量，喜劇具有一定的釋放性作用，讓欣賞者發(fā)泄它們，使它們浮動(dòng)在意識(shí)之中得到滿足。滿足的方式有三種：一是巧智，專在技巧和字面上取巧，以求得心理能量消耗的節(jié)省。二是想象，喜劇性起于人的過(guò)分的想象，結(jié)果卻并沒(méi)有那么嚴(yán)重。三是感情消耗的節(jié)省即幽默。

電影《第二十條》在各種層面都會(huì)使觀眾得到滿足，最受矚目的是雷佳音與馬麗飾演的中年夫婦，日常生活中的妙語(yǔ)連珠就讓人應(yīng)接不暇，他們與陳明昊 飾演的大舅哥、張譯飾演的校領(lǐng)導(dǎo)之間的對(duì)手戲，你一言我一語(yǔ)的錯(cuò)位使得喜劇效果翻倍。每一個(gè)演員都在角色之中，每一個(gè)角色都很接地氣，就像我們生活中所遇到的、認(rèn)識(shí)的人一樣。比如馬麗飾演的李茂娟，“她就是一個(gè)普通老百姓，但在家里卻是女王。當(dāng)兒子被校園霸凌后，她堅(jiān)信孩子的人品，努力維護(hù)自己的家庭。”

喜劇類型解決了一個(gè)問(wèn)題，那就是讓大家愿意看，而導(dǎo)演在電影中隱匿技巧近乎到零、指導(dǎo)演員表演百分百生活化，為的則是讓大家看得懂。眾所周知，張藝謀導(dǎo)演在鏡頭、色彩、構(gòu)圖等視聽(tīng)方面一直探索、創(chuàng)新。這一次，在電影《第二十條》中他用樸實(shí)的、與生活質(zhì)感一致的、更貼近每個(gè)人的鏡頭語(yǔ)言。每個(gè)人都在家看到過(guò)爸媽拌嘴，每個(gè)人都在公司或單位開(kāi)過(guò)會(huì)，每個(gè)人也都曾有在街頭路邊攤和朋友喝酒談心的經(jīng)歷，攝影機(jī)所捕捉的就是這些生活中的場(chǎng)景，它沒(méi)有酷炫的高難度的調(diào)度和技巧，將觀影的門檻放到每個(gè)觀眾平視的維度。

《第二十條》沒(méi)有設(shè)置觀影門檻，更是因?yàn)槠辗ň筒辉撚虚T檻。很多人不是不知道見(jiàn)義勇為的正確，而是不懂得正當(dāng)防衛(wèi)的界限，也不知道如何保護(hù)自己。希望出手幫助的人和被幫助的人，都能懂法用法，來(lái)保護(hù)自己。

喜劇類型、零技巧呈現(xiàn)、生活化表演使得觀眾既有走進(jìn)影院的意愿、也有看得懂的滿足，唯有如此，這部電影的社會(huì)意義以及主創(chuàng)的責(zé)任感才能得以充分彰顯。呂玲玲記得韓明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話“所有正確的事，都有代價(jià)，但不能因?yàn)橛写鷥r(jià)，就不去做”“法，不能向不法讓步”。面對(duì)舊事，韓明也在看到陳貴生的結(jié)局后，更加明確檢察官“辦的不僅僅是案子，而是別人的人生”。

面對(duì)家事，韓明和李茂娟有一個(gè)兒子，王永強(qiáng)和郝秀萍有一個(gè)女兒，陳貴生也有一個(gè)女兒，如何處理這些案件，又何止是別人的人生，還是下一代的未來(lái)。電影中不止一次強(qiáng)調(diào)，“我們現(xiàn)在的判決，其實(shí)決定我們想要將怎樣的世界，留給我們的孩子”。家庭其實(shí)就是社會(huì)的縮影，我們有怎樣的孩子，我們的國(guó)家，就會(huì)有怎樣的未來(lái)。

當(dāng)韓明想到過(guò)往的意氣風(fēng)發(fā)，想到眼前的一地雞毛，想到未來(lái)孩子們面對(duì)的世界時(shí)，說(shuō)出了一段讓人心生震撼、熱淚盈眶的話：“我知道改變一些事情很困難，追求公平正義要付出代價(jià)，但這個(gè)代價(jià)誰(shuí)來(lái)承擔(dān)？老百姓嗎？難道讓他們用自己的命運(yùn)、用整個(gè)家庭的命運(yùn)，甚至是幾代人的命運(yùn)，去承擔(dān)這個(gè)公平正義的代價(jià)嗎？”影片讓人切實(shí)感受到公平正義不是一句口號(hào)，而是一群人的追求。

有一段話在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流傳，“你所站立的地方，正是你的中國(guó)；你怎么樣，中國(guó)便怎么樣；你是什么，中國(guó)便是什么；你有光明，中國(guó)便不黑暗”，如同電影《第二十條》所追求的初心。法律并不是冷冰冰的條款，更不是束之高閣的典冊(cè)，它從生活中來(lái)也影響著生活，它與每個(gè)人都息息相關(guān)，這也是我們?yōu)槭裁匆タ础兜诙畻l》的最樸素和真誠(chéng)的理由吧。