憨態(tài)可掬的熊大熊二，善良機(jī)智的光頭強(qiáng)陪伴了無(wú)數(shù)觀眾的成長(zhǎng)。

從2014年到2024年，《熊出沒(méi)》系列產(chǎn)出了10部電影。從第一部的2.47億到第九部的14.95億，系列作品票房節(jié)節(jié)走高，中國(guó)內(nèi)地上映總票房超57億，穩(wěn)居國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影首位。

第十部作品將于大年初一與觀眾見(jiàn)面，相關(guān)機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，影片票房有望沖擊20億，這也意味著，新作或?qū)⒃俅嗡⑿隆缎艹鰶](méi)》系列電影最高票房紀(jì)錄。

“我們對(duì)自己的要求就是這一部要比上一部更好。”

《熊出沒(méi)》系列出品人尚琳琳接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)坦言，過(guò)去十年，《熊出沒(méi)》的創(chuàng)作可謂摸著石頭過(guò)河，剛開(kāi)始拍攝第一部時(shí)，根本不敢想象這個(gè)系列能拍到第十部。秉承著守正和創(chuàng)新的原則，一步步向前探索，歡樂(lè)、親情、友情、家庭和愛(ài)是始終是系列內(nèi)核。面對(duì)新作即將沖擊春節(jié)檔，尚琳琳期待滿滿，“第十部是對(duì)過(guò)往的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的開(kāi)啟”。

《熊出沒(méi)》系列出品人尚琳琳接受1905電影網(wǎng)專訪

從熒屏到銀幕

“沒(méi)想過(guò)《熊出沒(méi)》能拍到第十部”

2012年，電視動(dòng)畫《熊出沒(méi)》首播，在狗熊嶺相依相伴的熊大熊二與伐木工光頭強(qiáng)斗智斗勇。呆萌可愛(ài)的兩只熊和引人入勝的故事很快俘獲了孩子們的青睞，《熊出沒(méi)》日漸風(fēng)靡全國(guó)。尚琳琳笑稱，“動(dòng)畫人也有電影夢(mèng)”，將《熊出沒(méi)》從熒屏搬上銀幕的念頭誕生于2014年。她去拜訪了不少公司，學(xué)習(xí)電影創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)實(shí)在沒(méi)有想過(guò)，《熊出沒(méi)》能拍到第十部。

《熊出沒(méi)》系列電影上映之前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的最高票房紀(jì)錄僅1億出頭，當(dāng)時(shí)業(yè)界流傳的講法是，“中國(guó)動(dòng)畫電影票房過(guò)不了2億”。

出乎意料的是，橫空出世的《熊出沒(méi)》第一部以2.45億的成績(jī)一舉沖破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房天花板，第二、第三部直逼3億，第四部作為《熊出沒(méi)》系列首闖春節(jié)檔的作品，更成功刷新了彼時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房新高，尚琳琳和團(tuán)隊(duì)深耕《熊出沒(méi)》系列的信心和決心也因此大大增強(qiáng)。

“我們定的目標(biāo)就是合家歡?！?/p>

尚琳琳表示，多年以來(lái)，《熊出沒(méi)》里“鐵三角”的人物關(guān)系沒(méi)有變化，主題則隨著時(shí)代進(jìn)步不斷調(diào)整。每一部《熊出沒(méi)》電影幾乎都是歷時(shí)兩到三年，創(chuàng)作之前都會(huì)經(jīng)過(guò)調(diào)研，盡可能契合社會(huì)熱點(diǎn)和大眾共鳴。

2018年適逢中國(guó)航天年，《熊出沒(méi)·重返地球》對(duì)應(yīng)地球?yàn)?zāi)害頻發(fā)，極端天氣惡劣問(wèn)題，推廣了地球大環(huán)保理念；2019年，貼合科技領(lǐng)域人工智能的熱潮，《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》也有了光頭強(qiáng)帶熊大熊二前往振興島參觀機(jī)器人研究所的設(shè)定。

“與時(shí)俱進(jìn)的內(nèi)容才能夠真正打動(dòng)觀眾”。

尚琳琳談到，近幾年，《熊出沒(méi)》系列電影除了有合家歡基因，同時(shí)也在平衡成年觀眾和兒童觀眾的審美需求，讓兒童看得懂，也留給成年人足夠的思考空間。新作《熊出沒(méi)：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》嘗試通過(guò)光頭強(qiáng)的經(jīng)歷和選擇探討一個(gè)深刻的話題：成年人是否一定要活在被定義的成功里？如何做出內(nèi)心真正想要的抉擇？

變身“打工人”的光頭強(qiáng)離開(kāi)了狗熊嶺，疲于奔波在深城“996”的生活里，但他始終沒(méi)有丟掉善良的本性和對(duì)朋友的熱情。他的打工生活是不少社畜的寫照。“這一方面是基于角色困境的合理推演，一方面是為了貼合生活，增強(qiáng)代入感?！鄙辛樟照J(rèn)為，或許兒童觀眾不能夠完全理解職場(chǎng)部分，但只要他們能感受到光頭強(qiáng)奮不顧身拯救熊大熊二的情誼，明白友情和陪伴的重要性，那也足夠了。

角色成長(zhǎng)與視效升級(jí)

“熊大熊二光頭強(qiáng)越來(lái)越好看了”

過(guò)去這十年，很多看《熊出沒(méi)》系列電影長(zhǎng)大的觀眾已經(jīng)從校園走向了職場(chǎng)。與之對(duì)應(yīng)的是，熊大、熊二、光頭強(qiáng)也有了一定程度的成長(zhǎng)。尚琳琳坦言，系列續(xù)集創(chuàng)作是艱難的。觀眾看《熊出沒(méi)》系列電影，本質(zhì)上是看人物成長(zhǎng)的弧光，因此團(tuán)隊(duì)每年都很苦惱，“角色在上一部已經(jīng)成長(zhǎng)過(guò)了，下一部還可以怎么去成長(zhǎng)?！?。

繼系列第八部《熊出沒(méi)·重返地球》刻畫了又懶又饞的熊二蛻變?yōu)榇笥⑿邸⒁约跋盗械诰挪俊缎艹鰶](méi)·伴我“熊芯”》剖析了熊大作為“哥兼母職”的背后心酸之后，《熊出沒(méi)：跨越時(shí)空》角色成長(zhǎng)的主線落在了光頭強(qiáng)身上。

光頭強(qiáng)從一個(gè)人來(lái)到森林伐木，每天早出晚歸，遇到熊大熊二的阻止也不氣餒，到認(rèn)識(shí)到砍樹(shù)的壞處之后轉(zhuǎn)行做導(dǎo)游，再到適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，從森林走向城市化身高樓大廈里的“打工人”，他的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。很可惜，在世俗的眼光里，一個(gè)奮斗多年的中年男人，沒(méi)錢，也沒(méi)妻子，無(wú)疑是失敗的。

《熊出沒(méi)：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》里，他偶然得到一次重新選擇人生的機(jī)會(huì)，但困于生活浪潮的光頭強(qiáng)并沒(méi)有向現(xiàn)實(shí)低頭。電影有一句臺(tái)詞，“每個(gè)人都在被世俗的洪流裹脅著前進(jìn)”。尚琳琳表示，光頭強(qiáng)的選擇是這個(gè)角色變得更加成熟的見(jiàn)證。電影希望透過(guò)他的經(jīng)歷鼓勵(lì)大家不要去追尋被定義的成功，而要努力追求自己想要的人生。

隨著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的累積和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，近幾年《熊出沒(méi)》系列電影中，光頭強(qiáng)的造型越來(lái)越好看，熊大熊二的毛發(fā)和材質(zhì)也愈發(fā)精細(xì)。

據(jù)介紹，《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》是系列電影中特效制作量和制作難度最大的一部。全片近200多個(gè)場(chǎng)景，一共1300多個(gè)特效鏡頭，涵蓋1800多個(gè)特效量。熊大熊二化身小小熊的鏡頭特效高達(dá)30多層，為了實(shí)現(xiàn)最后爆破粒子組成的煙霧效果，使用特效粒子量近2億個(gè)，單粒子緩存的加載時(shí)間就用時(shí)2個(gè)小時(shí)。

除了利用程序化建模為深城制作了成百上千的高樓大廈，最新的場(chǎng)景制作技術(shù)也應(yīng)用在狗熊嶺森林、小鎮(zhèn)街等場(chǎng)景的細(xì)化。完成視效升級(jí)的《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》將首次迎來(lái)Cinity、IMAX等全版本放送。

堅(jiān)持團(tuán)隊(duì)化和工業(yè)化創(chuàng)作

《熊出沒(méi)》系列不說(shuō)再見(jiàn)

從第一部到第十部，角色在成長(zhǎng)，主題在變化，但《熊出沒(méi)》系列電影的畫風(fēng)和底色從未改變，用尚琳琳的話來(lái)說(shuō)，“還是那個(gè)味兒”。

《熊出沒(méi)》系列電影之所以能夠保持原汁原味，關(guān)鍵在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)年穩(wěn)定?！缎艹鰶](méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》導(dǎo)演林匯達(dá)此前執(zhí)導(dǎo)過(guò)《熊出沒(méi)·變形記》《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》及《熊出沒(méi)·重返地球》，對(duì)系列風(fēng)格十分熟悉，操刀新作可謂得心應(yīng)手。為光頭強(qiáng)、熊大和熊二配音的譚笑、張秉君、張偉更是連續(xù)獻(xiàn)聲十年，為電影保駕護(hù)航。

尚琳琳坦言，《熊出沒(méi)》系列一直堅(jiān)持團(tuán)隊(duì)化和工業(yè)化的創(chuàng)作方式，內(nèi)部有2-3個(gè)團(tuán)隊(duì)并行創(chuàng)作，從影片早期創(chuàng)意立項(xiàng)、梗概、劇本到臺(tái)本，均設(shè)置了智囊團(tuán)，包括導(dǎo)演在內(nèi)的各環(huán)節(jié)負(fù)責(zé)人全程參與，對(duì)于項(xiàng)目提出見(jiàn)解，盡可能讓影片在早期就能得到更廣泛的意見(jiàn)。

涵蓋創(chuàng)作前期所需的策劃中心，編劇中心，美術(shù)中心，臺(tái)本中心以及后期制作所需的配音部，音頻部，視頻部，方特已經(jīng)建立了在一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，因此，哪怕《熊出沒(méi)》系列電影由不同的主創(chuàng)人員操刀，智囊團(tuán)也會(huì)及時(shí)集中力量解決問(wèn)題。用尚琳琳的話來(lái)說(shuō)，這可以讓每部作品都能達(dá)到一定的水準(zhǔn)，保證系列穩(wěn)定產(chǎn)出。

調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，較以往被認(rèn)為是低幼化動(dòng)畫電影而言，2023年自發(fā)走進(jìn)影院觀看《熊出沒(méi)》系列電影的成年觀眾達(dá)到27%，比例整體呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，意味著《熊出沒(méi)》系列電影的受眾圈層不斷擴(kuò)大，逐漸覆蓋全年齡層。

在尚琳琳看來(lái)，電影的成年觀眾增加是好事，但未來(lái)《熊出沒(méi)》系列不會(huì)走向成人動(dòng)畫的發(fā)展路徑，而會(huì)一直堅(jiān)持合家歡的調(diào)性。

“第十部是對(duì)過(guò)往的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的開(kāi)啟”。

值得期待的是，《熊出沒(méi)》第十一部和第十二部已經(jīng)在創(chuàng)作中。相約電影院，相約春節(jié)檔，熊大、熊二、光頭強(qiáng)不說(shuō)再見(jiàn)。