一到春節(jié)假期臨近，娛樂圈就開始流行兩大預(yù)測：一個是哪部電影將成為春節(jié)檔票房之王，一個是哪部劇將成為熒屏的收視之王、平臺的熱度之王。

電影那邊，今年的競爭太激烈了，搞不好懸念能持續(xù)到假期結(jié)束；劇集這邊，今年的競爭形勢則相對明朗得多。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，由鄭曉龍、劉璋牧執(zhí)導(dǎo)，高滿堂、李洲編劇的《南來北往》2月6日在央八一開播，燈塔專業(yè)版收視率就破了3%。

更讓人覺得它有年度劇王潛質(zhì)的，是該劇首播幾集，并非一上來就拋爆點(diǎn)的操作，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打的慢熱型、成長型、耐看型。這收視率和網(wǎng)播熱度，大概率要高開高走了。

在愛奇藝平臺看過6集后，我們首先會被《南來北往》中的“大”所震撼。鄭曉龍和高滿堂合作，出手就是大敘事、大時代、大群像、大情感的作品。

即便是原創(chuàng)劇本，在文學(xué)性的厚重程度上，在社會觀察的細(xì)致入微上，在人物塑造的鮮活立體上，一點(diǎn)兒也不輸那些獲獎的小說。追劇的過程中笑聲不斷，每集片尾曲響起，心里又有一種“輕舟已過萬重山”的舒暢感覺。

同時，本劇通過大量用心的細(xì)節(jié)刻畫，營造了極為流暢的觀劇體驗(yàn)。高滿堂老師曾在大師班上分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總會一邊寫作一邊以觀眾的視角去體驗(yàn)自己寫出的劇情和臺詞，一旦覺得劇情太順或臺詞太平，就立即予以修改。

于是我們看到，《南來北往》里的小戲、小對話，都藏著戲劇性的起伏和生活性的即興。今年冬天，很多南方人體會到了爾濱的魅力?！赌蟻肀蓖肪拖駸善辽系摹盃枮I”，讓全國的觀眾都快速融入到了東北文化的煙火氣中，陪伴一代人的成長、見證一個國家的強(qiáng)大。

大系統(tǒng)里的小人物

在中國，一提到鐵路系統(tǒng)，人們的第一印象就是“大”。

據(jù)2022年國家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)，全國現(xiàn)役鐵路職工總數(shù)為204.56萬人，包括鐵路局、鐵路運(yùn)輸企業(yè)、車務(wù)段、客運(yùn)段、工務(wù)段、機(jī)務(wù)段、車輛段、電務(wù)段、通信段等不同部門和職能的人員。如果再輻射到退休人員和家屬，“鐵路人”這一群體的總?cè)藬?shù)將以千萬計(jì)。

以乘客身份與鐵路產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的人數(shù)就更為龐大了。據(jù)國鐵集團(tuán)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，鐵路2023年共發(fā)送旅客達(dá)36.8億人次。平均下來，相當(dāng)于全國每個人一年要坐2.6次火車。

因此，當(dāng)高滿堂老師把創(chuàng)作聚焦于鐵路人后，光采風(fēng)就用了數(shù)年的時間。將海量真實(shí)素材凝練、濃縮后，《南來北往》描繪出的鐵路超級大群像，就像夜里的天空，有恒星、有行星、有流星、有彗星，共同構(gòu)建了宏大、璀璨的畫卷。

本劇選取了汪新(白敬亭 飾)（白敬亭 飾）和馬魁(丁勇岱 飾)（丁勇岱 飾）這新老兩代乘警為第一敘事切入口，并輔助了與汪新同齡的機(jī)務(wù)組牛大力(劉冠麟 飾)（劉冠麟 飾）、乘務(wù)組蔡小年（宋家騰 飾）、列車廣播員姚玉玲(姜妍 飾)（姜妍 飾）等角色，再由他們引出大院里的眾多家屬，編織出大系統(tǒng)里的小人物群像。

雖然中國人坐火車的次數(shù)很多，但總覺得鐵路系統(tǒng)是一個“封閉”的系統(tǒng)。除了坐車時看得到的乘務(wù)組，其他鐵路人的工作、生活、心理狀態(tài)，離普通觀眾還是有一定距離的。這就凸顯出切入口的重要性。

《南來北往》選用乘警來切入，可謂一下帶活了全劇。因?yàn)槌司透魃鳂拥某丝痛蚪坏溃鎸Υ蟮桨讣〉郊m紛的各種棘手情景。

雖然大部分觀眾沒和乘警打過交道，但汪新和馬魁很快就成為了觀眾的眼睛和耳朵，很好地引領(lǐng)著觀眾，去觀察那些南來北往的人，去聆聽那些與鐵路捆綁在一起的生活。他們打開了觀眾的遐想空間，也就打開了劇集可看性的空間。

馬魁和汪新有一層師徒關(guān)系在，因此在人物塑造上有強(qiáng)烈的成長線性；同時汪新生活在鐵路大院里，于是在人物塑造上又呈現(xiàn)出以點(diǎn)帶面的功效。

在開篇幾集里，大院里的家屬們，經(jīng)常以群體戲份登場。比如女家屬們一邊洗衣服一邊等男人回來，順手就提高了一下“計(jì)劃生育”的覺悟。又比如全院人都聚在一起開會，非常鄭重地討論老吳家“幾只雞的命案”等。

這種小規(guī)模群戲，很快就營造了一種火熱的氛圍。這種火熱氛圍一方面來自于東北人生活中的煙火氣，一方面來自于大家都屬于鐵路系統(tǒng)而自帶的熟絡(luò)。

劇中很多角色間閑嘮嗑的臺詞，如果單拎出來會顯得非?！伴e”。然而，正是這種“閑”的質(zhì)感，才帶出了東北地域的生活節(jié)奏。鄭曉龍和高滿堂兩位大師聯(lián)手，拍出了舉重若輕，拍出了信手拈來，拍出了潤物細(xì)無聲。

像“新修的彈簧，扎不著屁股”“咱倆能整出啥私情”“那真是賊順耳的話”這樣脫口而出的話接話，還原了東北人天生的幽默基因，提升了人物的親切感。只需看上三四集，觀眾就足以習(xí)慣他們“不能讓嗑落在地上”的獨(dú)特風(fēng)格。

大時代下的小故事

本劇從1978年蒸汽機(jī)車時代開篇，后續(xù)會發(fā)展到內(nèi)燃機(jī)車和動車高鐵時代，這就意味時代感的營造決定著劇集的可信度。

可以看得出，主創(chuàng)對時代、對歷史是極為尊重的。美術(shù)、造型深度還原了40多年前的審美體系，打下了基礎(chǔ)。在此之上，劇集并不會依賴于日歷、標(biāo)語、歷史事件、流行歌曲等元素來進(jìn)行專門的時代提醒，而是將時代信息融入到角色的動作和臺詞之中。

大時代，在本劇中更像是一種法則性的約束，管理著角色的思維運(yùn)轉(zhuǎn)和言行舉止。比如鐵路上開始推廣新的“四通八達(dá)”裝。如果劇中只是讓角色們換裝，那就是一種簡單的時代提醒。

本劇則在角色換裝后，引出一個小故事——愛美的姚玉玲私自把新制服的腰部給改瘦了。用現(xiàn)代話來說，就是把寬松款改成了修身款。這個小行為繼而引出了一連串的事，而這些事的發(fā)生邏輯，又都是因?yàn)闀r代的特殊規(guī)則——買布需要布票，布票不夠就得去借，或者用糧票去換。

這一連串以布票為核心的戲份，帶出了汪新、姚玉玲、牛大力，以及在國營商店站柜臺的馬燕(金晨 飾)（金晨 飾）之間的人物關(guān)系。這套人物關(guān)系，又是即將貫穿數(shù)個大時代的長線敘事中非常重要的一環(huán)。

本劇在敘事結(jié)構(gòu)上還有一個很大的特色，雖然可以分成“車上”和“車下”兩個物理空間，但兩者又沒有割裂感。車上故事有類單元劇的色彩，乘客的故事或汪新遇到的案情，大都會形成一個敘事閉環(huán)。

比如王迅飾演的一口川普的丟包男、倪大紅 飾演的逃票“慣犯”老瞎子(倪大紅 飾)，都是車上故事線里的人物，又比如王小利等人飾演的分工作業(yè)的偷竊團(tuán)伙，包貝爾飾演的丟表人，關(guān)聯(lián)著促進(jìn)汪新和馬魁新老兩代乘警經(jīng)驗(yàn)傳承的獨(dú)立案件。

相對而言，車下的故事通常會圍繞大院里的角色進(jìn)行較為長線的鋪排。比如牛大力一著不慎，把偷雞吃的小過錯演變成了整個大院都密切關(guān)注的“命案”。

回顧一下，我們會發(fā)現(xiàn)“蛋王案”其實(shí)早在第二集的時候就已經(jīng)開始做鋪墊了。當(dāng)時汪新發(fā)現(xiàn)“蛋王”爬上了自己家的餐桌，與愛雞如命的老吳媳婦就曾針鋒相對地打了一場嘴仗。

第三集牛大力請姚玉玲和汪新吃野雞的時候，觀眾是順著牛大力喜歡姚玉玲這條線看過來的，很難意識到這只野雞可能就是“蛋王”。于是當(dāng)?shù)弥暗巴酢笔й櫤?，這條鋪排的故事線上演了“情理之中”的反轉(zhuǎn)。

這還沒完，高滿堂老師用嫻熟的手法，把反轉(zhuǎn)后的戲劇沖突又推升一層。牛大力三人湊錢還回去的雞是瘟雞，把老吳家一窩雞全都害死了。這就有點(diǎn)兒“意料之外”的意思了。

大院開會探討“命案”時，眾人心思不一的表現(xiàn)，汪新作為警察被指派調(diào)查真相時渾身的尷尬，都看得人忍俊不禁。

《南來北往》的主線是時代的發(fā)展，劇中角色更多地是在經(jīng)歷著各個時代下最有代表性的小故事。車上故事與車下故事穿插推進(jìn)，有機(jī)融合，形成了張弛有度的節(jié)奏，也拓展了情感表達(dá)和主題探討的空間。

大框架中的小變化

《南來北往》采用經(jīng)典的國產(chǎn)長劇大框架，并不依靠各種劇情上的鉤子來吊觀眾胃口。作為受眾廣泛的現(xiàn)實(shí)題材國民劇，本劇肯定不會以真兇伏法、大仇得報、任務(wù)完成等爽感體驗(yàn)為目標(biāo)。

列車上的眾生百態(tài)、大院里的人情冷暖，在經(jīng)歷40年的積累后，會形成“時代列車”的隱喻，從而折射出國家的高速發(fā)展和人?生活的巨大變化。

大框架上的四平八穩(wěn)，是《南來北往》進(jìn)入劇王候選的基本盤，而主創(chuàng)在敘事節(jié)奏感、時代關(guān)聯(lián)性上尋求的新處理方式，則是令人驚艷的加分項(xiàng)。

很多劇的主人公都是“不打不相識”，而本劇的汪新和馬魁則是先演了一出“打了也不相識”。兩人在火車上的第一次相遇，汪新誤以為馬魁是逃犯，一番激烈的纏斗以馬魁逃脫結(jié)束。兩人第二次相遇，汪新果斷地攻其不備，成功將其銬住。

打了兩次，兩人才初步完成了“相識”，而深層次的“相識”，則遲遲未到。尤其是第四集，兩人的沖突還發(fā)生了激化。主創(chuàng)也借機(jī)提出了本劇新老傳承故事線的主題：老一代講紀(jì)律，新一代講態(tài)度。

紀(jì)律和態(tài)度，在某些情景下是碰撞的，而在經(jīng)歷了磨合后，又是可以融為一體的。什么時候融？什么契機(jī)融？成為了觀眾追劇的一大動力。

目前劇中諸多角色的人物成長弧線還處于起步階段，但可以看得出，主創(chuàng)會將更多時代因素、環(huán)境因素、人性因素注入其中。

雖然已更新的前6集都處于1978年，但是經(jīng)過主創(chuàng)的處理，過往的時代也可以與當(dāng)下有關(guān)。

比如那對因?yàn)樵诨疖嚿习炎鳛榻Y(jié)婚禮物的手表弄丟，而差點(diǎn)兒一拍兩散的準(zhǔn)夫妻。丟表的方式（包被劃開口子），以及用手表來作為結(jié)婚禮物，都是相當(dāng)久遠(yuǎn)的過去時，但是由此引發(fā)的兩人的爭吵，卻很有點(diǎn)兒現(xiàn)在時的味道。

觀眾一開始看的是過去的熱鬧，看著看著則發(fā)現(xiàn)是當(dāng)下的痛點(diǎn)。原本如膠似漆的兩人，因?yàn)橐粋€導(dǎo)火索而點(diǎn)燃了怒氣，在不停傾倒自己苦水的過程中，無意間向?qū)Ψ讲粩嘌a(bǔ)刀，差一點(diǎn)兒就要鬧到不歡而散。這后邊的戲碼，當(dāng)下的觀眾還真是并不陌生。

就在這對準(zhǔn)夫妻的故事告一段落后，另一對由涂松巖和王媛可飾演的異地戀準(zhǔn)夫妻又登場了。盡管這段故事尚未完全展開，但與當(dāng)下年輕人的勾連，顯而易見。

目前《南來北往》上線的劇情都處于1978年蒸汽機(jī)車時代，觀眾已經(jīng)建立了對角色的熟悉、對角色生活圈的沉浸、對角色成長的陪伴意愿。高滿堂深入鐵路系統(tǒng)取材，鄭曉龍細(xì)致靈動地予以呈現(xiàn)，讓觀眾不僅被劇中的“大”震撼，更被劇中的“小”驚艷。

后續(xù)劇情將推進(jìn)到內(nèi)燃機(jī)車和動車高鐵時代，鐵路系統(tǒng)內(nèi)部將迎來巨變，追劇體驗(yàn)的量變勢必會積累后在某些節(jié)點(diǎn)引發(fā)質(zhì)變。高開高走的《南來北往》，將成為電視觀眾春節(jié)假期的完美陪伴。