每逢歲末年關(guān)，就又到了各大片商使出渾身解數(shù)，爭(zhēng)奪賀歲檔的關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

2024年的賀歲檔，有點(diǎn)淡，似乎沒(méi)有萬(wàn)眾矚目的必看的大（指投資巨大，大卡司，大制作）電影，目前比較有懸念的只有寧浩導(dǎo)演、劉德華主演的《紅毯先生》。

▲ 今年的賀歲檔比較引人注目的還有賈玲舍身取肉，減肥成功睽違3年的新作《熱辣滾燙》以及老謀子三戰(zhàn)賀歲檔，群星云集的《第二十條》，誰(shuí)能想到向來(lái)拍嚴(yán)肅大片的張藝謀也進(jìn)軍巨大的搞笑賀歲片市場(chǎng)，真是老當(dāng)益壯，不錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)時(shí)代潮頭。

眾所周知，賀歲檔是一年中最能上演票房奇跡的時(shí)間段，看電影是普通人在假期中最習(xí)慣的娛樂(lè)，在中國(guó)電影票房收入排行榜位列前十的影片中，光是賀歲片就占據(jù)了6個(gè)席位。

對(duì)于電影從業(yè)者來(lái)說(shuō)，農(nóng)歷年前后的賀歲檔絕對(duì)是兵家必爭(zhēng)之地。

▲ 近十年賀歲檔票房的大爆發(fā)，大概與國(guó)民生活方式的變遷有很大關(guān)系。直到21世紀(jì)初，春晚還是大多數(shù)中國(guó)人春節(jié)期間僅有的娛樂(lè)節(jié)目。隨著電影院及越來(lái)越豐富的院線電影在全國(guó)大范圍的普及，過(guò)年的時(shí)候舉家進(jìn)影院看賀歲片，已經(jīng)慢慢取代春晚，成為越來(lái)越多國(guó)人春節(jié)期間不可替代的娛樂(lè)項(xiàng)目。

然而內(nèi)地賀歲片的歷史絕對(duì)算不上悠久。1997年年末，馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》上映，成為內(nèi)地第一部真正意義上的賀歲片。

▲ 除了“地主家也沒(méi)有余糧了......”等著名爆笑橋段，《甲方乙方》二十多年來(lái)最令觀眾津津樂(lè)道的，當(dāng)屬片尾那句“1997年過(guò)去了，我很懷念它”，從1997年開(kāi)始，曾經(jīng)馮小剛以每年一部賀歲喜劇的節(jié)奏，在內(nèi)地賀歲片市場(chǎng)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但2024年《非誠(chéng)勿擾3》已排不進(jìn)賀歲檔，評(píng)分和口碑都很低。

其實(shí)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，《甲方乙方》并不算是內(nèi)地觀眾第一次在大熒幕上看到的賀歲片。早在1995年春節(jié)期間，內(nèi)地引進(jìn)香港影片《紅番區(qū)》，就首次以“賀歲片”的名義進(jìn)行宣傳發(fā)行。

▲ 這部由成龍、梅艷芳等香港一線影星參演的《紅番區(qū)》，是典型的成龍式功夫喜劇。如此說(shuō)來(lái)，從賀歲影片到“賀歲片”這個(gè)概念，都是90年代中期由香港進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的舶來(lái)品。

就在內(nèi)地賀歲片還處于蒙昧?xí)r代的那些年，香港賀歲片早已進(jìn)入其光輝燦爛的黃金時(shí)代。

上世紀(jì)八九十年代，香港正處于經(jīng)濟(jì)騰飛時(shí)期，春節(jié)期間扶老攜幼進(jìn)電影院看賀歲片，是當(dāng)時(shí)港人春節(jié)期間的保留節(jié)目。

▲ 無(wú)論是自播出以來(lái)幾十年經(jīng)久不衰、膾炙人口的《家有囍事》、《富貴逼人》及《最佳拍檔》系列，還是90年代之后幾乎年年對(duì)戰(zhàn)賀歲檔的成龍式功夫喜劇和星爺?shù)臒o(wú)厘頭喜劇，春節(jié)期間電影院里輪番上演的賀歲片，已成為幾代香港人抹不去的集體記憶。

今天我們想跟大家梳理一下香港電影黃金歲月里的賀歲片發(fā)展史，細(xì)數(shù)那些年膾炙人口的賀歲喜劇，總有那么幾部像是《家有囍事》這類的香港賀歲片，它們究竟憑借怎樣的魅力抵擋住歲月的考驗(yàn)，成為能讓大家一再想起、反復(fù)重溫的經(jīng)典之作？

賀歲片就是圖個(gè)熱鬧，最好富貴逼人

據(jù)說(shuō)賀歲片起源于舊日農(nóng)村社會(huì)里的神功戲（所謂神功戲，即在傳統(tǒng)節(jié)日里為了拜神祈福而舉行的戲劇表演。），上世紀(jì)30年代，即港產(chǎn)片的萌芽階段，就已經(jīng)有了賀歲片的概念。

▲ 據(jù)《香港電影史話》記載，香港第一部真正意義上的賀歲片是1937年拍攝的家庭喜劇片《花開(kāi)富貴》，該片圍繞家庭里一張失而復(fù)得的彩票展開(kāi)。據(jù)說(shuō)《花開(kāi)富貴》當(dāng)年的電影票房打破紀(jì)錄，于是各家電影公司紛紛效仿，在農(nóng)歷新年間推出片名喜慶吉祥的賀歲影片，由此開(kāi)了“賀歲片”的先河。

雖然香港賀歲片誕生在將近百年前，但全港票房動(dòng)輒過(guò)千萬(wàn)的盛世，卻要等到半個(gè)世紀(jì)以后香港經(jīng)濟(jì)全面起飛的1980年代。

1981年，由許冠文導(dǎo)演、許氏兄弟（許冠文、許冠杰、許冠英）主演的《摩登保鏢》于春節(jié)期間上映，這部影片當(dāng)年以1700萬(wàn)的票房成績(jī)刷新了香港開(kāi)埠以來(lái)的票房紀(jì)錄，被公認(rèn)為80年代香港賀歲片黃金年代的開(kāi)山之作。

▲ 當(dāng)年許氏兄弟（左起：許冠文、許冠英、許冠武、許冠杰）拍攝《摩登保鏢》，父母前來(lái)探班。許冠武為本片的執(zhí)行導(dǎo)演，負(fù)責(zé)幕后工作。

▲ 《摩登保鏢》沖破1000萬(wàn)大關(guān)，嘉樂(lè)影片發(fā)行公司特為其買下報(bào)紙整版慶賀。

1981年，《摩登保鏢》一炮打響香港賀歲片的黃金盛世。這讓1980年才初初成立、并于日后威震一時(shí)的新藝城電影公司立馬嗅到了可一不可再的時(shí)代機(jī)遇。

新藝城隨后以200萬(wàn)的天價(jià)片酬（當(dāng)時(shí)香港一套別墅豪宅的價(jià)格也不過(guò)四五十萬(wàn)）請(qǐng)來(lái)《摩登保鏢》的主演許冠杰，于1982年年初立即推出由許冠杰、麥嘉、張艾嘉（張艾嘉現(xiàn)在也娶媳婦了，我們剛剛才寫(xiě)過(guò)）等當(dāng)時(shí)的一眾巨星主演的動(dòng)作喜劇賀歲片《最佳拍檔》。

這部賀歲片在春節(jié)期間狂收2700萬(wàn)票房，直接打破頭年由《摩登保鏢》創(chuàng)造的票房神話，轟動(dòng)全港。

▲ 正是這部《最佳拍檔》讓初成立的新藝城名聲大噪，與邵氏、嘉禾形成三足鼎立之勢(shì)。說(shuō)起來(lái)，新藝城的存續(xù)壽命也不過(guò)短短十年，但就是這短短十年間，新藝城推出了包括《倩女幽魂》《英雄本色》《阿郎的故事》以及賀歲片《八星報(bào)喜》、《最佳拍檔》系列等大量幾十年來(lái)廣為流傳的經(jīng)典影片，在華語(yǔ)電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

▲ 林青霞曾在《青霞小品》中追憶過(guò)新藝城往事：“聽(tīng)曾志偉說(shuō)，麥嘉家里有一個(gè)小房間取名奮斗房，每天晚上十一點(diǎn)他們幾個(gè)都會(huì)在那兒聊劇本，直到天亮。志偉說(shuō)五六個(gè)人擠在一個(gè)小房間里，走路經(jīng)過(guò)都得側(cè)著身子走，他們?cè)谀莾号d奮熱烈地討論劇情，新藝城許多大大賣座的電影就是從這個(gè)小房間里撞擊出來(lái)的?！眻D片即為當(dāng)時(shí)記者拍下的奮斗房，房中坐著（左起：黃百鳴、麥嘉、石天、泰迪羅賓、施南生，關(guān)于這一段，我們也剛剛寫(xiě)過(guò)，這里可回顧）當(dāng)年新藝城七員大將中的五位（另兩位是徐克、曾志偉）。

瞄準(zhǔn)賀歲片市場(chǎng)的當(dāng)然不止新藝城一家，由洪金寶擔(dān)任大股東的德寶電影公司，也在1987年推出了小成本家庭喜劇片《富貴逼人》。這部低成本的賀歲喜劇最終在該年的賀歲檔中狂收2700萬(wàn)票房，成為年度當(dāng)之無(wú)愧的票房黑馬。

▲ 《富貴逼人》的故事圍繞蝸居在屋邨的一家五口展開(kāi)，父親驃叔（董驃飾）是中年郁郁不得志的電視臺(tái)主播，母親驃嫂（沈殿霞飾）是熱衷買六合彩的家庭主婦，家中還有三個(gè)性格各異、古靈精怪的女兒。他們?cè)谝坏仉u毛的瑣碎日常里日日發(fā)夢(mèng)一夜暴富，果真中了六合彩卻得而復(fù)失又復(fù)得...沿用了香港影史上首部賀歲片《花來(lái)富貴》中的彩票橋段。

▲?擠地鐵通勤、賭馬賭六合彩、追星日本偶像、跟著電視做健美操...這部極貼近普通港人日常生活又充滿了社會(huì)諷喻意味的喜劇，剛上映就火得一塌糊涂。?有港人憶及當(dāng)年的上映盛況“我記得《富貴逼人》我睇咗（看了）三次，三次都排長(zhǎng)龍。佢只係上咗24日（只是上映了24日），收2700萬(wàn)?！?/p>

據(jù)說(shuō)洪金寶剛一拿到《富貴逼人》的劇本，不僅立馬決定投資拍攝，而且躍躍欲試想演片中一家之主的角色，但在編劇兼導(dǎo)演高志森的心中，早已欽定了這個(gè)角色的人選。

他就是業(yè)界臺(tái)前幕后人人都要尊稱一聲“驃叔”的董驃。

▲ 董驃，原名朱文彪，1933年生于香港，祖籍浙江寧波。出身于馬術(shù)世家的董驃自小由騎師、練馬師做起，1967年起開(kāi)始主持香港賽馬節(jié)目，以幽默中不乏犀利的個(gè)人風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，深受廣大馬迷愛(ài)戴。

▲ 賽馬主持生涯長(zhǎng)達(dá)三十余年的董驃，是業(yè)界公認(rèn)的老行尊。身為馬評(píng)人的董驃有句非常霸氣的經(jīng)典名言“我係驃叔、你唔係，我講馬、你要聽(tīng)”（我是驃叔、你不是，我講馬經(jīng)，你要聽(tīng)）。

這位在賽馬屆名聲響當(dāng)當(dāng)?shù)拇罄?，另一個(gè)身份就是資深電影及電視劇演員。除了《富貴逼人》系列，他還參演過(guò)電視劇《大俠霍元甲》（1981年版）以及《警察故事》《A計(jì)劃續(xù)集》《霸王花》等知名電影，是那些年港片中當(dāng)之無(wú)愧的金牌綠葉。（前文中提到的《摩登保鏢》《紅番區(qū)》，董驃都有份參與。）

▲ 在《大俠霍元甲》，董驃飾演霍元甲的父親霍恩弟。

▲ 《警察故事》中，董驃飾演成龍的上司，戲中依然被稱作“驃叔”。董驃在其參演的大多電影里，也保留“驃叔”這個(gè)稱號(hào)。

▲ 《A計(jì)劃續(xù)集》中的董驃（左一）

作為演員的董驃盡管同樣資歷深厚，但在電影里扛大旗擔(dān)任主演還是頭一次?！陡毁F逼人》劇組之所以找來(lái)董驃擔(dān)任片中主演，據(jù)說(shuō)是因?yàn)榱喜收怯神R會(huì)轄下的賽馬公司承辦，找董驃來(lái)演不但名正言順，還極富話題性。

▲ 據(jù)說(shuō)高志森透過(guò)老板洪金寶以及與驃叔合作多年的老搭檔成龍，最終請(qǐng)來(lái)董驃出演片中的一家之主驃叔。至于驃嫂一角，則借由驃叔說(shuō)動(dòng)好友沈殿霞出演。有驃叔肥姐坐陣，劇組便可以放開(kāi)手腳啟用新人。除了友情客串的曾志偉、姜大衛(wèi)，出演驃叔二女兒是當(dāng)時(shí)只有21歲的李麗珍，演大女兒的是當(dāng)年入圍亞洲小姐的陳奕詩(shī)（現(xiàn)已退圈）。

從1987年開(kāi)始，《富貴逼人》以每年一部系列電影的節(jié)奏連續(xù)三年擠進(jìn)香港年度票房前十名，就連德寶公司的代表作、周潤(rùn)發(fā)與鐘楚紅主演的《秋天的童話》都被拋在了后面。

▲ 話雖如此，該系列拍到第三部《富貴再三逼人》時(shí)已開(kāi)始顯現(xiàn)頹勢(shì)，可“驃叔一家”的草根市民形象卻已深入人心，據(jù)說(shuō)當(dāng)年五位主演以全家福形象接了不少代言，驃叔和肥姐還以古早CP形象登上各大綜藝節(jié)目。

《富貴逼人》系列電影這部“小人物狂想曲”可以說(shuō)是80年代香港賀歲片的代表作，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了巨星云集、搞笑趣怪的合家歡賀歲喜劇模式。只是等到90年代華語(yǔ)影壇神仙打架的年代，該系列難再續(xù)寫(xiě)輝煌。

▲ 90年代新藝城雖已解散，但其中的幾員大將在影壇的影響仍是無(wú)遠(yuǎn)弗屆。1992年由新藝城老將黃百鳴監(jiān)制的《家有囍事》群星薈萃、造梗無(wú)數(shù)，于該年賀歲檔勁攬4800萬(wàn)票房，比起5年前《富貴逼人》的2700萬(wàn)票房幾乎翻了一番。由此也側(cè)面反映出彼時(shí)香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭之迅猛。《富貴黃金屋》作為《富貴逼人》系列的收官之作，顯然大勢(shì)已去，僅收獲570萬(wàn)票房，上映兩周就提前撤檔。

九十年代巨星薈萃報(bào)喜

90年代初期，曾經(jīng)攜手創(chuàng)下輝煌的新藝城七杰慢慢走向不同的道路。石天、麥嘉已漸漸無(wú)心于新藝城的發(fā)展事業(yè)，而徐克、黃百鳴已慢慢轉(zhuǎn)向獨(dú)立制作。1991年，麥嘉的退股，終于令新藝城畫(huà)下句號(hào)。

已在賀歲喜劇中歷練出豐富的經(jīng)驗(yàn)與成績(jī)的黃百鳴，90年代的事業(yè)重心仍聚焦于賀歲檔這一黃金檔期。除了《最佳拍檔》系列，新藝城時(shí)期的黃百鳴在賀歲檔中最輝煌的戰(zhàn)績(jī)，要數(shù)1988年上映的《八星報(bào)喜》。

▲ 《八星報(bào)喜》不僅請(qǐng)來(lái)了當(dāng)年“再發(fā)也發(fā)不過(guò)”的周潤(rùn)發(fā)和“再紅也紅不過(guò)”的鐘楚紅，亦有歌神張學(xué)友、Do姐鄭裕玲和童星出身的馮寶寶助陣，粒粒巨星。這部片和黃百鳴后來(lái)的數(shù)部賀歲喜劇路數(shù)相似，圍繞中產(chǎn)家庭的三兄弟追女仔的故事展開(kāi)。無(wú)厘頭的情節(jié)、性格脫線的主角、必定回歸團(tuán)圓的結(jié)局和今日看來(lái)頗顯老套的價(jià)值觀，幾乎是90年代家庭賀歲喜劇的必備要素。

1988年年初，《八星報(bào)喜》擊敗成龍主演的賀歲喜劇《飛龍猛將》和去年勢(shì)頭正勁的《富貴逼人》續(xù)集《富貴再逼人》，拿到3700萬(wàn)的票房成績(jī)，成為當(dāng)年風(fēng)頭最勁的賀歲片。

▲ 《八星報(bào)喜》也是1988年的香港票房冠軍，勁過(guò)成龍的代表作《警察故事續(xù)集》。

新藝城拆伙后的黃百鳴創(chuàng)辦東方電影公司，仍?shī)^力征戰(zhàn)賀歲檔。

1992年，由黃百鳴監(jiān)制兼主演的賀歲喜劇《家有囍事》上映，這部片算得上香港賀歲喜劇里程碑式的作品。

▲ 《家有囍事》延續(xù)了《八星報(bào)喜》“三兄弟追女仔”的故事主線，但比后者笑果更足，星光更燦。黃百鳴最初打算請(qǐng)林子祥演片中事業(yè)有成卻背棄糟糠之妻的大哥常滿，自己演女性化十足的二哥常騷，張國(guó)榮演三弟常歡。但因林子祥推掉片約，張國(guó)榮又表示屬意于常騷一角，黃百鳴決定由自己演大哥常滿，又豪擲800萬(wàn)片酬（張國(guó)榮在這部片的片酬只得300萬(wàn)，不到周星馳的一半）請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)已升格為“星爺”的周星馳救急，演花心大少常歡。

說(shuō)句題外話，周星馳拿著這筆天價(jià)片酬，于隔年1993年創(chuàng)立了自己的電影公司“彩星電影公司”。彩星電影的開(kāi)山之作，正是今天如雷貫耳的《大話西游》系列電影《月光寶盒》與《大圣娶親》。

▲ 1995年，《月光寶盒》和《大圣娶親》前后腳地在該年的賀歲檔上映，又前后腳地?fù)浣帧！洞笤捨饔巍废矂⊥鈿は碌膶?duì)于愛(ài)情乃至命運(yùn)的思索，看慣賀歲喜劇來(lái)說(shuō)，確實(shí)過(guò)于沉重了。如今《大話西游》在香港影史上的地位，可以說(shuō)超過(guò)了上述的所有影片，已上升為華語(yǔ)電影中的一個(gè)文化圖騰。據(jù)說(shuō)2001年周星馳去北大演講，學(xué)生們?cè)谂_(tái)下要求星爺當(dāng)場(chǎng)背誦那句“曾經(jīng)有一份真誠(chéng)的愛(ài)情放在我面前……”

《家有囍事》里有一個(gè)很有名的段子，叫做“巴黎鐵塔反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”。

▲ 什么叫做“巴黎鐵塔反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”呢？其實(shí)就是片中周星馳與張曼玉的接吻造型神似巴黎鐵塔，接吻過(guò)程中需要雙方旋轉(zhuǎn)多次而得名（什么鬼...）。

為什么要特別提到這個(gè)梗呢？因?yàn)椤都矣袊质隆氛科膭∏樵O(shè)定就是一個(gè)“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”的模式。

▲ 黃百鳴飾演的大哥常滿先是背著太太偷偷在外送美女禮物。等抱得美人歸之后，反又用同樣的套路挽回太太。情人變老婆，老婆又變情人，這一通“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”的劇情看似諷刺，卻也暗合了某種人性，“但凡是過(guò)去，但凡未得到，總是最登對(duì)”。

反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的模式也發(fā)生在張國(guó)榮和毛舜筠這一對(duì)身上。

▲ 張國(guó)榮飾演的“娘娘腔”常騷和毛舜筠飾演的“男人婆”梁無(wú)雙，本身就是一對(duì)“性反轉(zhuǎn)”的角色。

▲ 片尾這對(duì)歡喜冤家修成正果，彼此的性別特征竟然也隨之“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”……（性轉(zhuǎn)后的常騷與梁無(wú)雙，套用亦舒的名言就是“美則美矣，毫無(wú)靈魂！”）好像非如此結(jié)局就算不上圓滿?？梢韵胍?jiàn)當(dāng)時(shí)港人的性別觀念仍然是守舊甚至落后的。

《家有囍事》整套片的編排，其實(shí)也都是由無(wú)厘頭的爆笑喜劇“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，回到以傳統(tǒng)價(jià)值觀為底色的傳統(tǒng)賀歲片的套路中。

▲ 辛苦付出從不被看到的家庭主婦與出軌男人的重歸于好，暗合了傳統(tǒng)觀念里的“糟糠之妻不下堂”。

▲ 以及絕對(duì)意義上的大團(tuán)圓結(jié)局：常滿夫妻重歸于好、花心大少常歡浪子泊岸，甚至最后連常騷也改掉了娘娘腔，與不再是男人婆的梁無(wú)雙喜結(jié)連理。

黃百鳴監(jiān)制的另一部1994年賀歲片《大富之家》，仍舊重搬了“三兄弟追女仔”的劇情模式。

▲ 《大富之家》可謂是新瓶裝舊酒，最終仍然落腳于“家庭團(tuán)圓、好事成雙”的傳統(tǒng)價(jià)值觀，其結(jié)尾也與《家有喜事》雷同：一家人整整齊齊，一起過(guò)大年！

▲ 《大富之家》中的哥哥和毛舜筠依舊扮演一對(duì)情侶，美好得讓人挪不開(kāi)眼睛！

▲ 而片中最亮眼的友情客串當(dāng)屬黃霑，以及終于實(shí)現(xiàn)了男扮女裝的黃百鳴。

賀歲片的精神內(nèi)核

為何那些年花樣百出的香港賀歲片有著整齊劃一的精神內(nèi)核？

關(guān)于這一點(diǎn)，導(dǎo)演徐皓峰在《刀與星辰》中有過(guò)詳細(xì)的論述。

第一，賀歲喜劇需要具有最大程度的大眾傳播性，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是不太需要?jiǎng)幽X筋，人人都能看得懂，全社會(huì)各個(gè)階層都能站在同一水準(zhǔn)上欣賞。既然需要謀求社會(huì)各個(gè)階層的接受和認(rèn)同，賀歲片一定是以整個(gè)社會(huì)最廣為認(rèn)可，也就是傳統(tǒng)價(jià)值觀為導(dǎo)向的。

托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中有一句名言：“幸福的家庭總是相同的，不幸的家庭各有各的不幸?！边@句話可以被集體心理學(xué)引申，在人類生活中，痛苦代表差異，而歡樂(lè)代表平等。

過(guò)年是以歡樂(lè)來(lái)達(dá)成共識(shí)，發(fā)展出種種歡慶活動(dòng)，形成過(guò)年的民俗。同時(shí)，過(guò)年時(shí)節(jié)要將平時(shí)因差異而產(chǎn)生的壓抑情緒釋放，滿足平等溝通的需要。

第二，賀歲片代言了香港的在地價(jià)值核心。

當(dāng)年的香港是一個(gè)西化程度很高的城市，歐美電影在香港的首映時(shí)間基本都與其在本國(guó)的首映時(shí)間一致。所以港產(chǎn)片與這些外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的最大優(yōu)勢(shì)，即是對(duì)于港人最熟悉的中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀的深諳與恰到好處的把握。

香港作為一個(gè)西化程度很高的地區(qū)，賀歲片卻有著濃重的民俗心理。（總體而言，民俗心理是文化和社會(huì)環(huán)境塑造的一種共同的心理特征，它反映了人們?cè)诠餐奈幕瘋鹘y(tǒng)和社會(huì)共同體中形成的心理共鳴。）

香港是一個(gè)自由貿(mào)易港，港人需要看本民族的相貌、看本民族的事，在電影里尋找種族認(rèn)同感。所以注重民族性，一直是香港電影在競(jìng)爭(zhēng)中堅(jiān)持的原則。

第三，群星云集是香港賀歲片中的慣例，這種慣例中其實(shí)也體現(xiàn)了一種講求人多熱鬧的過(guò)大年氛圍。

春節(jié)要有一點(diǎn)戲謔，有人起哄才熱鬧。人多才好起哄，所以香港賀歲片首先是群星薈萃。平時(shí)見(jiàn)不到的群星云集，如同除夕夜大餐，是一種團(tuán)圓的象征。

最后，香港賀歲片某方面還有點(diǎn)像現(xiàn)在的春晚，致力于收集重演前一年的爆梗。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，就是前一年話題度的名場(chǎng)面做一個(gè)“精彩回放”。這類精彩回放也向來(lái)是影迷們津津樂(lè)道的一大話題。

《家有囍事》將好萊塢多部經(jīng)典愛(ài)情片段改造成喜劇，說(shuō)明香港賀歲片對(duì)當(dāng)年流行影片的敏感，利用觀眾記憶來(lái)組織年底賀歲片的情節(jié)和觀眾群。

▲ 《家有囍事》中周星馳和張曼玉的這條愛(ài)情線致敬了無(wú)數(shù)的好萊塢影片。其中比較有名的就是《人鬼情未了》和《風(fēng)月俏佳人》。

▲ 1994年李安的《飲食男女》甫一問(wèn)世，1995年年初徐克推出賀歲片《滿漢全席》（又名《金玉滿堂》）。

▲ 在《女人四十》中獲得1996年金像獎(jiǎng)最佳男主角的喬宏，這個(gè)一度消沉，只在槍?xiě)?zhàn)片中跑龍?zhí)椎难輪T，年底就出現(xiàn)在《97家有喜事》中。

總的來(lái)說(shuō)，那些年的香港賀歲之所以能夠成就一批經(jīng)典之作，仰賴于天時(shí)（彼時(shí)的內(nèi)地賀歲片還處于萌芽階段）、地利（香港電影正逢黃金歲月，那時(shí)節(jié)的香港流行文化也是空前的繁榮）、人和（空前繁榮的流行盛世造就了一批引領(lǐng)時(shí)代潮流的巨星）。

成就經(jīng)典的，不止是時(shí)代和創(chuàng)作者，大概還有觀眾心里那份情意結(jié)的加持。無(wú)論是曾經(jīng)的電影還是曾經(jīng)的時(shí)代，隔著今朝望回去，總好像霧里看花、水中望月，讓回憶本身更添了幾分美感。

為什么我們懷念那些年的香港賀歲片？或許就像普希金詩(shī)里說(shuō)的，“一切都是瞬息，一切都將會(huì)過(guò)去，而那過(guò)去了的，就會(huì)成為親切的懷戀?！?/p>