現(xiàn)在的港片，除了老演員們情懷，再無其他看頭。

《金手指》整出了不一樣的東西，有別于以往的港片，盡是一些公式的重復(fù)，所以先說好，再說不好。

《金手指》像手術(shù)刀般精準(zhǔn)的將人性、社會(huì)、法律、制度、時(shí)代等一一解剖，并在片尾提出一個(gè)發(fā)人深省的問題，這樣極具深意的電影久違了。

電影里，程一言騙了香港一百多億，最后當(dāng)庭認(rèn)罪，被判入獄。

現(xiàn)實(shí)中，他的原型，僅坐牢三年，有一年半還在醫(yī)院，出獄后依然豪車豪宅，奢靡生活。

但劉啟源為了逮捕他，用了十幾年，兩億多訴訟費(fèi)，這種不完全的勝利到底值不值得？

社會(huì)就是一個(gè)四四方方的圍城，人走進(jìn)去就成了囚，困于其中，變?yōu)楣ぞ摺?/p>

同流合污，升官發(fā)財(cái)；涇渭分明，曝尸荒野，而階層之下的普通人，只有任人擺布的命，資本心情好了，賞個(gè)仨瓜倆棗，資本想收網(wǎng)了，乖乖當(dāng)砧板上的魚肉。

若你喊疼想反抗，為自己討個(gè)公道，追回?fù)p失，以為天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，其實(shí)銀樣蠟槍頭，中看不中用。

長(zhǎng)期以往，倫理道德崩壞，烏煙瘴氣蔓延，社會(huì)體制瓦解，律法或許也就成為了擺設(shè)，一切都是錢權(quán)說了算。

《金手指》開場(chǎng)就是打砸廉政公署，ICAC迫于壓力，對(duì)1977年之前的所有事既往不咎。

這段看似與影片關(guān)系不大，卻是所有罪惡的源頭，更是點(diǎn)睛之筆，因?yàn)閺纳系较裸戾粴?，有時(shí)真的有心無力，所以破局者顯得彌足珍貴又艱難萬(wàn)分。

程一言深諳此道，他與錢權(quán)綁定，動(dòng)他難于登天。

對(duì)付這種手眼通天的權(quán)勢(shì)，不能有半分懈怠，稍有不慎，全盤落空，家破人亡，劉啟源是一人對(duì)抗洪流，隨時(shí)都可能被吞噬。

人 渣 無底線，但你有良知，這是劉啟源的后盾，卻也是他的弱點(diǎn)，程一言背后的金主可以毫無顧慮的滅口，劉啟源每進(jìn)一步就有一條線因相關(guān)證人或死或失蹤而中斷，前方阻力重重且兇險(xiǎn)無比。

不僅如此，還有內(nèi)部的質(zhì)疑與壓力，花著納稅人的錢，案件卻無實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，自己每天擔(dān)心受怕，周圍欲望和誘惑彌漫。

在這樣的境遇下，劉啟源必須隱忍克制，始終不渝，因?yàn)閷?duì)方要的就是他的松懈和堅(jiān)持不住，所以劉啟源得不懼，不露聲色。

不同于梁朝偉飾演的程一言的大開大合，劉德華飾演的劉啟源需沉著冷靜。

這種克制很難演，但這是劉啟源的底色，這樣才能與詭計(jì)多端、只手遮天的狂妄資本對(duì)抗，詮釋了這種底色，這個(gè)角色就成了，普通人也會(huì)感同身受。

劉啟源代表的是萬(wàn)千普通人，帶頭打破圍城。

是為了讓公理沖出重圍的孤勇者，讓資本吃人的嘴臉昭然若揭，讓法律嚴(yán)懲階層的為非作歹，貪贓枉法。

縱然最后的結(jié)果不一定如人愿，但劉啟源們要永遠(yuǎn)存在，他們是盜火者，也許火光會(huì)有微弱之時(shí)，但不會(huì)一直微末，星星之火，可以燎原。

劉啟源們就是要讓他們怕，使無序變?yōu)橛行颉?/p>

讓他們不再肆無忌憚，翻手為云覆手雨，隨意踐踏社會(huì)的規(guī)則與平民的尊嚴(yán)，視人命如草芥，視法律如無物。

正常社會(huì)里安然生活的蕓蕓眾生，不該被不正常的運(yùn)行逼成麻木瘋癲的兇神惡煞，這就是劉啟源鍥而不舍的意義。

天道有輪回，蒼天饒過誰(shuí)，蒼天不是救世主，劉啟源們這些理想主義者才是。

他們披荊斬棘，前赴后繼，為得就是我們的安居樂業(yè)，為得就是社會(huì)的正常秩序，為得就是體制的健全公正。

他們的付出千難萬(wàn)險(xiǎn)，他們的勝利不完美但值得，這些孤勇者們，清濁逐污，讓朗朗乾坤，事事有王法。

可除此之外呢？《金手指》好像再難挑出什么優(yōu)點(diǎn)。

本以為可以重振港片雄風(fēng)，多賺一些票房，讓港片別再不思進(jìn)取，粘貼復(fù)制。

但到頭來，《金手指》還是沒有做到過去香港電影的精髓，究其原因，三個(gè)字，“不過癮”。

看似《華爾街之狼》，為了在內(nèi)地上映，尺度肯定是沒法比，然而在敘事上，也沒能接近馬丁·斯科塞斯的快感的一半，片中的那些快節(jié)奏剪輯如走馬觀花。

故事進(jìn)程上分為三個(gè)階段，發(fā)家-登頂-對(duì)抗，劇本結(jié)構(gòu)是很明顯的三幕劇。

莊文強(qiáng)側(cè)重的是對(duì)抗，可對(duì)抗部分全線崩潰，電影可看點(diǎn)就大大減少，只剩《無間道》時(shí)隔二十年重聚的情懷。

劉德華和梁朝偉的雙雄近乎梁朝偉的獨(dú)角戲，就像《跛豪》中的呂良偉 ，是一個(gè)梟雄的個(gè)人史詩(shī)。

劉德華所代表的廉政公署全程充當(dāng)工具人，召之即來?yè)]之即去，這使《金手指》不同于港片千年不變的古典主義敘事的倒敘、插敘也變得寡淡無味了。

遙想當(dāng)年，莊文強(qiáng)、麥兆輝拍出了香港電影的救市之作。

也是后來港式警匪片百寶箱的《無間道》，被老馬翻拍，獲得奧斯卡最佳影片，最佳改編劇本。

可如今，少了麥兆輝，莊文強(qiáng)獨(dú)挑大梁的《金手指》，恐怕老馬連看都不會(huì)看一眼，《金手指》想復(fù)制《無間道》的榮耀，奈何打鐵還需自身硬。

《金手指》的票房不及預(yù)期，還會(huì)讓港片繼續(xù)吃老本。

絞盡腦汁，勞心勞力的創(chuàng)新，還不如啃老來的舒服，反正票房就那么多，宣發(fā)依舊用情懷，為什么不選擇輕松一點(diǎn)的方式，說不定運(yùn)氣好，還能大爆一部。

其實(shí)，也不能一味批評(píng)《金手指》，至少它嘗試了，只是結(jié)果沒那么好，但這不是電影的問題，而是香港電影的格局決定了創(chuàng)新不可能徹底。

香港電影有過兩次新浪潮運(yùn)動(dòng)。

一次是70年代末，80年代初，以徐克、許鞍華、余允抗等人為首，混亂三部曲，《瘋劫》《兇榜》。

可一旦票房差點(diǎn)意思，就立馬被拋棄，不給試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)而讓他們拍更具商業(yè)價(jià)值的喜劇片。

尤其是新藝城發(fā)家后，香港電影票房榜上已經(jīng)沒有其他類型片了，都以喜劇為主。

再加香港又是自由經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)，資方、導(dǎo)演、演員搶著拍喜劇，又快又賺錢，能夠利益最大化，七日鮮流行，只看眼前，不想長(zhǎng)遠(yuǎn)，怎么會(huì)有未來。

上天還是眷顧港片的，又給了他們一次機(jī)會(huì)。

80年代末，90年代初，第二次電影新浪潮來襲，涌現(xiàn)出了王家衛(wèi)、張婉婷等導(dǎo)演，可惜香港電影人又沒有把握住。

王家衛(wèi)、張婉婷他們的電影，盡管在獎(jiǎng)項(xiàng)上收獲頗豐，但在票房上屢屢敗北，香港電影觀眾不喜歡這種電影。

香港又一切向“錢”看齊，后來者自然大多不會(huì)跟隨，導(dǎo)致導(dǎo)演都是半吊子的流水線，人才極易斷層，產(chǎn)業(yè)鏈太過薄弱，替代品太多。

稍微有點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就潰不成軍，所謂的護(hù)城河就是鏡花水月。

只是當(dāng)時(shí)繁花，一葉障目，葉片掉落，香港猛然醒悟，但也為時(shí)已晚。

因?yàn)樗麄兞?xí)慣了傲慢，不肯不恥下問，又總想著甩鍋，原因都是別人的，自己清白如蓮花。

所以千禧年彭浩翔的《買兇拍人》出現(xiàn)才會(huì)那么格格不入，我們都是古典，你怎么能后現(xiàn)代，這一次，香港電影叒錯(cuò)過了崛起的機(jī)會(huì)。

如今，積重難返，從周潤(rùn)發(fā)、杜琪峰的發(fā)言就能看出，他們?nèi)匀换钤谶^去，不愿意睜眼看世界。

我不會(huì)去過度苛責(zé)《金手指》，雖然它毛病很多，但它算是香港電影難得的一次清醒，即使帶著功利，我也愿意用大篇幅先夸再批后遺憾。

電影中，劉啟源是孤勇者，電影外，《金手指》也是孤勇者。

爬出井外很難，留在井底容易，選擇權(quán)在自己，就看香港電影會(huì)不會(huì)反省了，若還是目光短淺，旁人再用力也無濟(jì)于事。