我時常在想，影響一部影視劇口碑的因素有很多，最悲催的莫過于脫離影視劇本身的干擾，這對于一部質(zhì)量尚可的文藝作品而言真的是一種無妄之災。

當我們評價某一部影視劇，就不能只談演員，或只看某一個情節(jié)，而是需要縱觀這部影視劇通盤的故事架構(gòu)、角色作用，以及結(jié)局構(gòu)思等。

無論是何種題材的影視劇，僅憑粉絲對個別演員的好惡去評判，不僅對作品本身有失公允，還會傷害到編導演團隊的積極性，同時對演員自身也有消極影響，更遑論用不全面、非客觀的態(tài)度評價一部文藝作品。

《一念關(guān)山》大概就是處于這個環(huán)境中被干擾到的典型。

我不為任何演員而發(fā)聲，僅作為一個普通觀眾看了這部劇?！兑荒铌P(guān)山》給我的觀感比較新奇獨特，它將公路片的模式融入到古裝題材中，再植入了一個關(guān)于廟堂博弈與江湖歷險的故事，有冒險的刺激，也有樸素的情感，還有主角團生死相托的決斷。

一言以蔽之，《一念關(guān)山》有東方文化中的俠客行，也有故老相傳的忠義傳。

這樣一部做出類型創(chuàng)新、又具有文化韻味的影視作品，口碑卻在播出一半時急轉(zhuǎn)直下，始料未及的負評讓它的豆瓣評分從7.5降到了6.6，在海外的評分卻在不斷上漲，這讓人不禁深思其中的緣由。

一

在一大片吐槽聲中，男女主的愛情線尤其多。但如果你愿意放下成見，細心觀察，你會發(fā)現(xiàn)任如意與寧遠舟(劉宇寧 飾)的故事，其實是一段充滿智慧和深度的成年人愛情。

任如意作為朱衣衛(wèi)底層的“白雀”，出手狠絕但尚有情義，屬于外冷內(nèi)熱的刺客。寧遠舟個人能力超乎想象，于六道堂中殺伐決斷，厭倦了權(quán)斗。這兩個人屬于戰(zhàn)力頂配，然而各自的位置也決定了兩個人在情感設(shè)置上都不完美，由此通過冒險的經(jīng)歷讓兩人展開了全新的情感融合。

單看人物特點我覺得就超脫于通俗的男女主設(shè)置，其立意顯然是把亂世兒女情落到有質(zhì)感的人身上，體現(xiàn)的格局也遠超一般兒女情長，并以特有的視角把“人”融入“天下”中，以這個層面?zhèn)鬟f東方文化中的獨有的情感表述，通過一系列的碰撞、理解、相知、相愛，讓這種敘事感更厚重且更人性化。

如果非要把《一念關(guān)山》和我心目中的某種文學經(jīng)典對標的話，我首選唐代裴铏所著的《傳奇》，之所以有這種觀感，是因為《一念關(guān)山》和它的氣質(zhì)很像，兒女情長是有的，但不是主題，更側(cè)重于描述歷史中被淹沒的任性豪俠的故事，故事中有長相廝守的情義，也有一諾千金的勇氣。

主角任如意和寧遠舟，與《傳奇》中的人物相似的地方在于，都擁有鮮明獨立的個性、豐富的情感世界，和來去未知的神秘色彩。

在這種情感中，任如意找到了自我的理想，寧遠舟也找回了熱血和責任感。由此兩個人的感情線描述是一種更真實的互補過程，也是“彼此成全”的理想型依戀，屬于成年人的愛情。我們當然都很清楚《一念關(guān)山》的歷史背景架空，但架空不意味著情感也被“架空”，即便在現(xiàn)實中普通人之間能夠彼此成全的互補型情感也彌足珍貴，何況該劇本身加諸于二人身上的復雜命運？這個背景足以讓角色多了幾分豐滿的血肉。

這樣的愛情故事或許沒有市面上流行的樣本受歡迎，但它卻提供了對愛情和人生的深刻思考，這其可貴之處不應(yīng)該被抹滅。嚴格地說，無論是人物塑造還是情感模式，《一念關(guān)山》的創(chuàng)新值得肯定。

二

這部劇“BE”的大結(jié)局引起了很多的爭議，當下，并不是這一部作品有過如此遭遇。

不知從什么時候開始，只要是“BE”的結(jié)局必遭到吐槽。起初我們以為是觀眾們沉浸在影視劇的情境中，由于對角色命運的惋惜和悲痛，才產(chǎn)生了負面的情緒，把給主創(chuàng)“寄刀片”的說法當作笑談。直到越來越多的“HE”作品出現(xiàn)，創(chuàng)作者們對結(jié)局的設(shè)置越來越謹慎小心。

經(jīng)過市場主流喜好“改造”后，影視劇的走向越來越相似……

我相信，一線的影視工作者們一定也很清楚，圓滿團圓的大結(jié)局更受觀眾歡迎，那為什么《一念關(guān)山》還會將現(xiàn)在這個結(jié)局帶給觀眾呢？

首先，《一念關(guān)山》不是那種描述“從天真懵懂到明辨善惡”的“人物養(yǎng)成記”，主角團的歸宿一定要置于完整的故事邏輯去解讀——

回想故事開篇，任如意也好，寧遠舟也罷，本身就是困于權(quán)斗體系下的人物，所謂的關(guān)山小隊也是在執(zhí)行一個很大概率有去無回的任務(wù)，每個人做好了赴死的準備，無論他們的過程多么歡樂，有多少次有驚無險，他們的處境和命運都未曾改變過?？梢岳斫?，一些觀眾為他們的離去感到悲痛，但是不能忽視這個結(jié)局是合乎情理的。

也許是大量過于完美圓滿的故事讓我有些審美疲勞，我更想看有些遺憾又足以回味的結(jié)局?！兑荒铌P(guān)山》之于我而言，提供給了我一種可能性，它沒有同質(zhì)化，更多地聚焦于個人成長和價值的獲得，這是好事。否則我覺得對這部劇而言僅僅以是否“BE”或“HE”結(jié)局來判斷它的藝術(shù)成果未免流俗。

這個故事的結(jié)局設(shè)置必然有其藝術(shù)創(chuàng)作的價值，當主角團隨著劇情推進紛紛離去時，觀眾可以回看到他們一路走來，對宿命的反抗、對困境的掙扎、對使命的堅持、對自身的釋然，這些鮮活的人物的悲壯感，也將觀眾震撼與不舍的情緒推至頂峰，這種滄海一嘆的感受讓《一念關(guān)山》的唐傳奇式的立意更灑脫，也更深刻。

因此《一念關(guān)山》并非那么難以理解為什么偏偏選擇了“BE”結(jié)局，因為影視作品的魅力就在于給觀眾提供各種故事的可能性，無論是喜劇還是悲劇，一定要有可供回憶的“余味”。

如果我們僅僅因為偏好忽視了創(chuàng)作的多樣性，那么最終受損的，將是整個影視行業(yè)的生態(tài)。

在當下抵觸“BE”的環(huán)境中，《一念關(guān)山》無疑是頂著巨大的壓力，它也確實承受了來自市場的強烈的反饋。但必須說，《一念關(guān)山》是前進的，它的選擇是對國內(nèi)整個影視行業(yè)、觀眾的認真取舍。

三

在《一念關(guān)山》的爭議中，我們還看到了一種現(xiàn)象，那就是粉絲對于影視創(chuàng)作的過度干涉。

眾所周知，影視創(chuàng)作必須兼顧專業(yè)性和藝術(shù)性，影視評論也需要以專業(yè)的眼光客觀深入的去分析討論作品。然而在當前的社交媒體和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，我們可以看到大量的簡單、極端化的評價方式，這些評價也正在影響創(chuàng)作的趨勢。

我記得今年因為某些事情讓“影視評論回歸作品本身”的呼聲也漸漸高漲，顯然對于還在發(fā)展成長中的國產(chǎn)影視劇來說，這種呼聲恰恰說明市場和觀眾中確實存在一些不好的現(xiàn)象，這類現(xiàn)象嚴重干擾到了所有從業(yè)者的創(chuàng)作熱情，甚至因為劇作之外的個人糾紛令其他觀眾先入為主地審視作品。

這也是《一念關(guān)山》如今的處境。

分析評論一部劇，需要理解每個角色在故事中應(yīng)當從屬的位置和份量，這種理解無關(guān)演員背后的粉絲糾結(jié)，僅僅站在主創(chuàng)團隊的角度解析一個很精彩的故事，就必須理解“角色——故事”之間的配合度?！兑荒铌P(guān)山》的核心在于經(jīng)得起推敲的人物，以東方文化為基礎(chǔ)發(fā)展而來的具有特點與美感的古裝世界，并符合當下的審美，這才是該劇極力打造的品質(zhì)感。

如果無視這一點，僅僅站在粉絲角度糾結(jié)于演員的通告和戲份，甚至為此產(chǎn)生不必要的糾葛，不僅完全脫離了劇作本身，更會讓演員在業(yè)內(nèi)遭遇本不該讓演員承擔的惡評。

我相信一部影視作品從創(chuàng)意的誕生到完成呈現(xiàn)，都是由編導演等專業(yè)團隊經(jīng)歷了不斷打磨的結(jié)果，每個環(huán)節(jié)都不可或缺。

作為觀眾，可以選擇客觀的意見并形成積極的監(jiān)督，從而對行業(yè)規(guī)范提出積極合理的建議，助力整個行業(yè)向上發(fā)展。但如果反其道而行之，結(jié)果不僅是作品垮了，角色垮了這么簡單的結(jié)果。而是行業(yè)垮了，人心虛了，沒有人只聚焦于創(chuàng)作和架構(gòu)，從業(yè)者追求的只會是“你好我好大家好”，呈現(xiàn)的結(jié)果猶如一杯溫吞水：

看似柔和，實則無味。

真正合格的文藝工作者追求的是在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上讓審美豐富、讓類型創(chuàng)新。不局限于單一的敘事結(jié)構(gòu)，更不止步于脫離作品之外的非客觀的文藝評論。

遺憾的是，在當下的環(huán)境中，《一念關(guān)山》沒有獲得其應(yīng)有的藝術(shù)評價，許多情緒化的因素讓其受到了嚴重干擾。我想，要讓一部文藝作品獲得相對“干凈”的定義也不是文藝工作者能左右的事情，可往往這種困擾最終會讓所有人，包括觀眾在內(nèi)為未來的作品創(chuàng)作趨勢買單。

那就不僅是《一念關(guān)山》這一部劇的遺憾了