臨近年末，撲街劇盤點(diǎn)準(zhǔn)備就位！不知大家在心中提名的那一部是否入圍呢？

提到2023年播出的國(guó)產(chǎn)劇集，從古偶武俠、都市甜寵、霸總言情再到懸疑刑偵。盡管數(shù)量眾多，但給大眾留下深刻印象的僅占少數(shù)。在這些受到關(guān)注的劇集中，一些成功突圍，斬獲收視和口碑的雙向好評(píng)。也有一些劇雖然收獲極高關(guān)注，卻在播出之后，遭遇口碑滑鐵盧，淪為網(wǎng)友吐槽的“爆梗劇”。

雖說蘿卜白菜各有所愛，即便是9分佳品也未必人人滿意，但低分神作必然存在一定的問題。所以說金杯銀杯不如觀眾的口碑，就算是頂流配置外加王牌營(yíng)銷，若是脫離大眾的審美，也難逃撲街的命運(yùn)。

綜合不同參評(píng)人數(shù)的打分結(jié)果，從30萬(wàn)+到5萬(wàn)+再到2萬(wàn)人。在不同的評(píng)分群組中，6分被視為及格分?jǐn)?shù)線，在這個(gè)分?jǐn)?shù)以下的作品便屬于大眾口碑中的不及格作品，由此倒序排列出十部撲街大作。至于哪些作品“撲”得名副其實(shí)，就讓我們一起來圍觀吧。

倒數(shù)第十名撲劇——《南海歸墟》

作為該系列的最后一部作品，《南海歸墟》上線即是高光時(shí)刻，點(diǎn)擊率和廣告投放量也是與日俱增。但關(guān)注度高不代表口碑好。

很遺憾，該劇的口碑與熱度正好形成反比。就網(wǎng)評(píng)來看，劇情魔改注水，主角戀愛腦上身、觀感無(wú)趣乏味等要素融合一起，讓這部劇從高光登場(chǎng)跌到無(wú)聲退場(chǎng)。

更為敷衍的是，這樣一部冒險(xiǎn)動(dòng)作大片，在特效制作上媲美《安樂傳》，就連摳圖效果也不盡如人意。所以說，撲街劇絕對(duì)不僅僅是天時(shí)地利的問題，自身不努力，撲街便成了定局。

倒數(shù)第九名撲劇——《歸路》

看過這部劇的評(píng)分之后，大家往往會(huì)有一個(gè)疑問：集齊了爆款元素，為何評(píng)分如此低。從配置來看，主演是井柏然與譚松韻 ，兩人都具有一定的影響力。特別是女主譚松韻，之前主演的《錦衣之下》、《以家人之名》都堪稱當(dāng)年的出圈神劇。而且，《歸路》的IP設(shè)定也是按照《何以笙簫默》的路子——再現(xiàn)破鏡重圓的愛情神話，本以為這些熱度元素可以助力該劇一夜大爆。

沒想到，《歸路》在開播之后，就迎來了不歸路——收視率直線下滑，各種吐槽也紛至沓來。

究其原因，其實(shí)就是四個(gè)字——乏味無(wú)趣。角色氛圍撐不起大眾對(duì)于原著的想象，井柏然有點(diǎn)精致土，譚松韻缺乏驚艷美。

兩人在劇中的戀愛又是作天作地作空氣的模式，被評(píng)為“最擰巴的戀愛腦”。很顯然，這種為了虐而虐的敘事模式已經(jīng)過時(shí)了。搞不清受眾群體，一味消耗著“舊愛重逢”的老梗，最后的結(jié)果也就毫不意外了。

倒數(shù)第八名撲劇——《潛行者》

雖然黃曉明在這部劇中的表現(xiàn)還算過關(guān)，甚至被評(píng)“成功去油”的另一案例。

但在劇集播出之后，評(píng)分隨口碑急轉(zhuǎn)直下。近一年，上線的諜戰(zhàn)劇屈指可數(shù)，可惜《潛行者》沒有創(chuàng)造經(jīng)典，反而成為低配版的《潛伏》，再加上人設(shè)不討喜、劇情拖沓等問題，最終讓該劇止步于及格線以下。

倒數(shù)第七名撲劇——《安樂傳》

有了熱巴和龔俊等流量明星，《安樂傳》還是難逃撲街的命運(yùn)，這樣的結(jié)果令一眾網(wǎng)友都深感意外。

但是只要親眼看過《安樂傳》，就不難明白這是一部“神顏”也無(wú)法拯救的撲劇。五毛特效、毫無(wú)CP感的主演們，男女主配音不貼臉，各種問題都讓這部劇被吐槽，甚至播出時(shí)都沒打過槽點(diǎn)大劇《我的人間煙火》。

倒數(shù)第六名撲劇——《他是誰(shuí)》

誰(shuí)能想到，在撲劇的隊(duì)列中竟會(huì)出現(xiàn)張譯的身影?！端钦l(shuí)》在上線之前，可謂是噱頭十足，隨便一支預(yù)告就有突破千萬(wàn)的關(guān)注度。

可是，隨著劇情發(fā)展，評(píng)分也是一路逆襲，從開分8.2直降到5.7，再到目前的5.6。其中的原因并不在于張譯的演技，而在于他的眼力，沒有選到好本子。

虎頭蛇尾的敘事結(jié)構(gòu)很難提升觀眾的耐性，再加上破案過程中強(qiáng)行插入的“愛情”，直接破壞了開篇營(yíng)造出的懸疑氛圍。特別是女主的角色定位很令人費(fèi)解，雖然劇方努力營(yíng)銷著“劇中的女性形象打破國(guó)產(chǎn)僵局”，可看過之后，只能說劇方對(duì)于獨(dú)立女性的理解還停留在幾個(gè)世紀(jì)之前。面對(duì)這種“四不像”的刑偵劇，即便是張譯也難以力挽狂瀾。

倒數(shù)第五名撲劇——《塵緣》

如今的楊穎雖處于“隱身”狀態(tài)，但她主演的劇集卻無(wú)法從撲街榜單上隱身?！秹m緣》最大的問題不是網(wǎng)嘲，而是該劇處于無(wú)人問津的地步，在各平臺(tái)的關(guān)注度都接近倒數(shù)之位。

該劇劇情和演員都是硬傷。劇情上把原本的大男主IP硬改為大女主，可惜baby的無(wú)神演技一如既往，撐不起全戲。甚至在劇宣的視頻中，baby的表演片段還要依靠文字說明。因?yàn)橐坏┟撾x文字講解，baby就徹底淪為盲人演技。有了這樣的劇情，再加上這樣的主演，劇集想不撲都很難。

倒數(shù)第四名撲劇——《后浪》

這是一部流量明星和老戲骨都無(wú)法加成的撲劇。在劇情上，主打“宣傳中醫(yī)”，卻得不到專業(yè)人士的認(rèn)可，“草根逆襲”的設(shè)定貌似熱血，卻太過離譜，不符合邏輯。在一些橋段中，為了沖突而制造沖突，導(dǎo)致“中醫(yī)”的主題被爛俗的套路所覆蓋。老戲骨們演得尷尬，大家看得也尷尬。

再加上吳剛的小鮮肉發(fā)型，趙露思的韓式瞪眼演技，使得整個(gè)劇撲得一塌糊涂。

倒數(shù)第三名撲劇——《花轎喜事》

翻拍劇雖有熱點(diǎn)，但翻車風(fēng)險(xiǎn)極高，特別是像《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》這樣的經(jīng)典熱劇。所以《花轎喜事》撲街并不意外，意外的是整部劇撲得毫不費(fèi)力。

先是角色對(duì)比，雖然現(xiàn)在的劇集都有美顏和濾鏡作襯，但與老版中的兩位女主一比較，就知道什么是美人，什么是假人。

再看主演們的表現(xiàn)力，要是與老版相較，更是天差地別。新版中的幾位只會(huì)站樁說臺(tái)詞，兩人對(duì)視時(shí)看不到情意綿綿，卻感到恨意涌現(xiàn)。

主演不給力也就罷了，劇集本身更是粗制濫造，處處都是槽點(diǎn)。原本是一場(chǎng)打情罵俏的高糖打戲，硬生生搞出了扯線木偶的僵硬氛圍。

就算是一個(gè)敬茶的簡(jiǎn)單片段，也能埋下各種雷點(diǎn)。這么一看，4.1分已經(jīng)算是十分含蓄的評(píng)分了。

倒數(shù)第二名撲劇——《以愛為營(yíng)》

《以愛為營(yíng)》的出現(xiàn)就像一道光，照亮了霸總劇最歹毒的一面。不僅集齊了土、油、尬等撲劇元素，更令大眾無(wú)忍受的是該劇全力輸出的價(jià)值觀。

男女主之間的這場(chǎng)惡趣味橋段，引發(fā)全體網(wǎng)友的身心不適。

在劇中，你總能感受到一種無(wú)處不在的“雌競(jìng)”氛圍，女主披著大女人的外衣，內(nèi)心卻是“雌競(jìng)”的衍生品——嬌妻文學(xué)。

除了劇情設(shè)置，就連角色造型也是天雷滾滾。與《新聞女王》一對(duì)比，《以愛為營(yíng)》中的女主雖是財(cái)經(jīng)記者，卻穿出了古早網(wǎng)紅的氣質(zhì)。可以說，這部劇叛逆至極，觀眾越是討厭什么，這部劇就越是要展現(xiàn)什么，非常匹配網(wǎng)評(píng)中的“歹毒”一詞。

倒數(shù)第一名撲劇——《我的人間煙火》

《我的人間煙火》是一部“神劇”，在數(shù)據(jù)上該劇熱度不低，達(dá)到了熱播的標(biāo)準(zhǔn)，但是這種熱度卻是大規(guī)模差評(píng)帶來。

通過該劇楊洋輕松踢掉張翰，晉升為新一代的油王。其中，精致的下頜線和假肩膀都成為楊洋的角色標(biāo)簽，引得各路網(wǎng)紅爭(zhēng)相模仿群嘲。

從劇情到人設(shè)，從專業(yè)知識(shí)到價(jià)值觀，該劇可以說是全方位崩塌。因?yàn)閷?duì)角色的惡感，主演演員也被波及，王楚然跟楊洋緋聞鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，更讓觀眾對(duì)兩人失去好感，女主“翻白眼”，男主“端王”等印象標(biāo)簽，直接影響到了主演的形象，連央媒都出面點(diǎn)評(píng)“愛情高于一切”的觀念已經(jīng)過時(shí)。

所以《我的人間煙火》當(dāng)之無(wú)愧地成為了年度撲街劇代表。從2023年這些撲街劇上可以看出，圈內(nèi)流量的無(wú)序狂歡與圈外觀眾的清醒審美產(chǎn)生了嚴(yán)重的割裂。正是少數(shù)圈內(nèi)人的不自知，將所謂的藝術(shù)凌駕于觀眾之上，才讓作品與觀眾漸行漸遠(yuǎn)。希望“撲街”只是內(nèi)娛影視偶爾為之，不會(huì)成為一種行業(yè)常態(tài)。也希望來年電視劇行業(yè)，能夠推陳出新拋棄舊觀念，緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，給觀眾提供真正優(yōu)良的好作品。