白俄羅斯，某地。

一輛車在森林深處停下。

擋在前路的，是幾名持槍的邊防警衛(wèi)。

眼看時機成熟，司機示意已給過車費的乘客，要額外再付300美元才能下車。

坐在后排的女人不想節(jié)外生枝，從錢包里拿出300歐，遞給了司機。

幾聲槍響打亂節(jié)奏…

七名乘客被攆下車，爬過鋒利的鐵絲網。

警衛(wèi)發(fā)出野獸般的咆哮：快他媽的跑！

母親抱著襁褓中的嬰兒，老人牽著孫女的手，中年女人拖著沉重的行李箱。

拼命朝波蘭的森林跑去…

以上片段出自剛上線的《綠色邊境》，聚焦白波兩國邊境線上的難民故事，由波蘭女導演阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導，目前豆瓣評分7.5。

現(xiàn)年75歲的霍蘭履歷不俗，曾三度入圍奧斯卡，也是各大歐洲電影節(jié)的?？?。

這是近期最被低估的一部冷門佳作。

它根據(jù)真實背景創(chuàng)作——

2021年，白波邊境爆發(fā)難民危機。

大批來自中東地區(qū)的難民希望越過邊境線，前往歐盟成員國波蘭。

波蘭在邊境地區(qū)部署了上萬名士兵，架設了180公里的鐵絲網，并劃定“禁區(qū)”，以防止難民涌入，增加社會負擔。

難民進退兩難，被困在邊境地區(qū)的森林中。

嚴冬到來之時，他們沒有厚衣服御寒，同時食物短缺，生存狀況嚴峻…

圖源：新華社

影片在威尼斯電影節(jié)展映時，頗受影評人歡迎，最終拿下一座“評審團特別獎”。

阿格涅絲卡·霍蘭

在波蘭，影片還未上映就遭到了抵制。

國家政要多次公開批評其有損國家形象、挑撥公眾情緒、抹黑邊防警衛(wèi)，抨擊其是“一部愚蠢、虛假、不負責任、可恥的電影”。

盡管《綠色邊境》有爭議，盡管它不是一部藝術成就很高的片子，但我還是要說，它是當今世界最需要的電影…

四種視角，把全片劃分成四個段落。

分別是——

逃亡的敘利亞家庭。

駐守在邊境的警衛(wèi)。

為難民提供援助的民間組織。

加入民間組織的個人。

影片雖叫《綠色邊境》，但采用的是黑白色調，近乎紀錄片的敘事手法直白地展現(xiàn)了現(xiàn)實的殘酷與荒誕。

也有人說：導演以這種創(chuàng)作形式，暗示了人類文明的退步…

故事由一個敘利亞家庭拉開。

他們生活的土地上戰(zhàn)火不斷，民眾流離失所，連學校和醫(yī)院都被炸成廢墟。

為了活命，為了下一代的未來，他們計劃先乘飛機到白俄羅斯，再越過邊境線到波蘭，最后前往瑞典投靠親人。

他們竭盡全力，跑進迷宮一樣的森林。

大冬天，他們依偎在一起，露天睡在地上…

沒水喝，只能收集松針上的雨水潤潤嘴唇…

黑暗中，一不小心就會陷進沼澤地…

在焦躁與驚嚇中，他們度過了噩夢般的兩晚。

很快，正在巡邏的邊防警衛(wèi)發(fā)現(xiàn)了他們。

警衛(wèi)給不僅男人們散煙、逗孩子玩，還不停安撫他們的情緒，這些友好的行為讓他們贊不絕口：這些人可真好！

警衛(wèi)叫來一輛卡車，說是會先把他們送到德國，再送去瑞典。

他們還不知道，警衛(wèi)所做的這一切，僅僅只是為了將他們騙上車。

車廂內，擠滿了來自非洲和中東地區(qū)的難民。

卡車行駛的方向，是白俄羅斯的邊境…

因為不能讓鄰國的士兵發(fā)現(xiàn)，波蘭警衛(wèi)只能趁著夜色的掩護，迅速把難民趕回白俄羅斯的領土。

警犬撕咬著老人的小腿…

女人的手機被鉗子剪爛…

有人落下一個熱水瓶，警衛(wèi)先在樹干上擊碎內膽，然后扔給了難民。

口渴難耐的男人擰開瓶蓋就往嘴里灌，碎玻璃碴劃破口腔、食道，疼得男人跪地大口吐血。

這種踐踏人權的粗暴執(zhí)法，是邊境線上再普通不過的日常，有時候“人道主義”只是一個蒼白的概念而已…

當他們回到白俄羅斯的森林，天空飄起了雪花。

他們看到的是經不起風吹的簡易帳篷，看到的是被白布掩蓋的尸體，看到的是遍地狼藉…

女人鼓起勇氣，向白俄羅斯的士兵討水喝。

士兵一手叼著煙，一手拿起礦泉水，輕蔑且傲慢地說：50歐。

接過女人的錢，士兵仍不滿足，順手奪過錢包。

女人想要回錢包，士兵卻伸手搶回礦泉水，挑釁似的擰開瓶蓋，倒掉了瓶中的水。

幾分鐘后，他們再一次被驅趕著爬過鐵絲網，跑進波蘭的森林，就這樣在白波兩國的邊境來回奔跑…

影片第二個段落，是波蘭邊防警衛(wèi)的視角。

“人性時刻”從此處開始，徐徐展開。

集體會議上，一名被派來“鼓舞士氣”的長官，言辭激昂地向一線邊防警衛(wèi)揭露難民的本質——

他們是恐怖分子、戀童癖、嗜獸癖，喜歡雇用童工、虐待兒童，雙手沾滿販賣兒童的罪惡。

長官的反問，是典型的PUA式詭辯：你們也有自己的孩子，哪個父親愿意讓自己的孩子走上這條路？

在長官眼中，這些走投無路的人甚至不能稱之為“人”，只是一顆顆政治子彈罷了…

毫無疑問，長期浸淫在煽動性極強的言論里，邊防警衛(wèi)漸漸被引導成了暴力機器。

必要時，警衛(wèi)可以接受心理醫(yī)生的治療，相關費用由政府買單。

執(zhí)勤的原則很簡單：警衛(wèi)的眼皮子底下不能死人，邊境區(qū)域不能出現(xiàn)尸體。

影片中有一個情節(jié)。

巡邏時，警衛(wèi)在鐵絲網附近發(fā)現(xiàn)一具尸體。

死者面目猙獰。

死因不明。

或是饑餓，或是疾病，又或是在暴力驅趕中受傷…

他們是如何處理難民尸體的呢？

關上探照燈，快速將尸體扔到鐵絲網另一端。

當孩子被無差別毆打，孕婦在慌亂中大出血…

當一個著急救人闖入禁區(qū)的志愿者，被羞辱、被恐嚇、被報復…

當陷入沼澤的女人被送醫(yī)救治，卻在第二天被強行從病床上拖走，下落不明…

響徹邊境的道德之聲，只有那句：我們是在拯救他們（難民）！

當然，邊境區(qū)域一直活躍著民間組織。

她們?yōu)殡y民提供免費的水、食物、藥品、衣服、電話、充電寶等物資，協(xié)助難民簽署波蘭的庇護文件。

但她們不會給難民指路，不會載難民離開邊境，不能進入官方劃定的禁區(qū)。

因為她們是邊防警衛(wèi)的眼中釘，越界行為會招來麻煩，組織一旦受到毀滅性打擊，難民將再也得不到幫助…

于是她們一直在極限區(qū)域內，打游擊戰(zhàn)。

影片著重講述了茱莉婭的故事。

她生活在邊境地帶，是一名心理醫(yī)生，丈夫被新冠奪去生命，和兩只狗相依為命。

親眼目睹官方的粗暴對待后，她決定加入民間組織，成為一名救助難民的志愿者。

她騰出自己的房子，作為“基地”，和同伴用調虎離山之計救出多名逃亡的少年，并請求自己的病人幫忙妥善安置。

我相信，茱莉婭只是一個縮影。

一定還有無數(shù)個茱莉婭，為解決人道主義危機，貢獻著綿薄之力…

片中還聚焦了一名邊防警衛(wèi)。

他即將晉升為新手奶爸。

但執(zhí)勤時的所見所聞，讓他的內心極度拉扯。

被毆打驅逐的難民，也有不少孩子。

他看到的，只有傷害，只有被毀壞的童年。

聽到廣播里與現(xiàn)實完全相反的播報，他會怒吼…

妻子在暴力執(zhí)法的人群中認出他時，他會羞愧…

人性不存在絕對的善和絕對的惡，內心深處的善念一定會在某些時刻被激發(fā)，被擦亮。

于是，當他在攔停的貨車里，發(fā)現(xiàn)一雙驚恐無助的雙眼時，他沒有揭發(fā)，而是把箱子放回原位，關上車門，示意司機通行…

這個動作，何其有力，何其光亮。

自2014年難民危機爆發(fā)以來，大約3萬人在穿越歐洲各國邊境時喪生。

他們的生命，在顛沛流離之中，永遠定格在陸地上、海洋里、森林深處…

難民是一個復雜且棘手的問題。

因接收難民而導致的社會問題，固然存在。

但應對措施，只有踐踏人權的暴力驅逐，只有按膚色、種族、地域分配偏見，只有見死不救嗎？

寫到這里，我想起《綠色邊境》導演的分享。

她說，自己用最快的速度完成了這部電影。

因為，不能再等了。

應該盡快讓病入膏肓的世界看到。

這是身為創(chuàng)作者的她，能發(fā)出的最大聲量。

而讓這部電影被你看到，也是烏鴉唯一能做的。

但，此時時刻。

電影中的情節(jié)還在現(xiàn)實中反復上演…