12月的第一天，電影市場(chǎng)迎來(lái)了一部久違的親情題材電影——《再見(jiàn)，李可樂(lè)》，近幾個(gè)月懸疑片一直是市場(chǎng)主流，《再見(jiàn)，李可樂(lè)》為觀眾尤其是親子群體觀影帶來(lái)了新的選擇。

看《再見(jiàn)，李可樂(lè)》會(huì)很自然地想到自己的父母，親子間那些相處的珍貴點(diǎn)滴，在一幕幕溫馨的細(xì)節(jié)中被層層喚起。

為了完成女兒李妍高三前的小小心愿，父親李博宇決心帶著女兒遠(yuǎn)赴阿勒泰滑雪。卻不料李博宇遭遇意外，全力搶救后仍陷入腦死亡的處境，讓為妻為母的潘雁秋做出了一個(gè)女人最艱難的決定。當(dāng)家漸漸失溫，一只名為可樂(lè)的小狗帶著倔強(qiáng)闖入了她們的生活，成為母女爭(zhēng)執(zhí)的焦點(diǎn)，也成為苦樂(lè)煙火的陪伴。

電影《再見(jiàn)，李可樂(lè)》改編自導(dǎo)演2020年推出的小說(shuō)《爸爸是只“狗”》，正像《尋夢(mèng)環(huán)游記》中說(shuō)的那樣：“死亡并不可怕，遺忘才是最終的告別?！睂?duì)逝去的父親的懷念，是《爸爸是只“狗”》這個(gè)故事最動(dòng)人的地方。

影像化的過(guò)程中，我們能看到導(dǎo)演采擷了小說(shuō)中一些具有煙火氣的片段，將李妍的成長(zhǎng)以及她與母親關(guān)系的變化娓娓道來(lái)，這種時(shí)間跨度比較大的電影其實(shí)不太好拍，很容易做成流水賬，但《再見(jiàn)，李可樂(lè)》讓觀眾就像在看一段好朋友的家庭生活那樣，如此動(dòng)人又親切。

我很喜歡《再見(jiàn)，李可樂(lè)》的一點(diǎn)是，它對(duì)于母女關(guān)系的展現(xiàn)很細(xì)膩真實(shí)。

過(guò)往親情類(lèi)型電影很容易被人詬病的一點(diǎn)是，設(shè)置的親子間的矛盾往往是因?yàn)榇H問(wèn)題，或者是缺乏溝通，這也導(dǎo)致很多故事看起來(lái)千篇一律?！?a target="_blank" href="/tpua/74827.html" title="你好，李煥英">你好，李煥英》之所以能夠如此戳人淚點(diǎn)，就在于賈玲是投入了自我的情感，甚至是將自己心頭的創(chuàng)口揭開(kāi)給觀眾看，雖然有幾分殘忍，但能夠獲得觀眾的高度共情。

《再見(jiàn)，李可樂(lè)》同樣如此，像李妍這樣一個(gè)還處在成長(zhǎng)期的孩子，摯愛(ài)的親人驟然離世，而且父親的死還與自己有關(guān)，內(nèi)心的創(chuàng)傷是很難愈合的，而母親同樣有著無(wú)限的痛苦難以訴說(shuō)，她們不僅僅是母女，更是兩個(gè)不同年齡段的女人，如何互相依偎著走出傷痛，進(jìn)入到人生新的階段。沒(méi)錯(cuò)，生死有邊界，但愛(ài)不會(huì)終結(jié)。

王小列導(dǎo)演，應(yīng)該是當(dāng)代中國(guó)最會(huì)拍狗的導(dǎo)演之一。

由他執(zhí)導(dǎo)的《神犬小七》《神犬奇兵》都是曾陪伴一代人成長(zhǎng)起來(lái)的經(jīng)典，攝影師出身的他，還曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《戰(zhàn)狼2》非洲部分和冰島部分的攝影師，創(chuàng)作履歷豐富。

當(dāng)然寫(xiě)狗容易，拍狗很難。業(yè)界共識(shí)，動(dòng)物和孩子，是拍電影最難的兩項(xiàng)元素。

好的狗狗電影有一個(gè)重要的前提，是它們的動(dòng)作一定要基于動(dòng)物真實(shí)的行為邏輯出發(fā)，不能把人類(lèi)的幻想強(qiáng)加給它們，那樣會(huì)顯得非常奇怪，特別是當(dāng)下養(yǎng)寵家庭越來(lái)越多，與狗狗朝夕相處，如何進(jìn)入影院也能找到與狗狗的“相處感”，是電影成敗的關(guān)鍵。

電影中的可樂(lè)很懂事，雖然它似乎在冥冥中總在關(guān)鍵時(shí)刻幫助到了李妍母女，但最打動(dòng)人的，還是它默默的陪伴。陪伴是最長(zhǎng)情的告白，而這份陪伴，也是在電影結(jié)尾處李妍母女對(duì)可樂(lè)如此戀戀不舍的原因。

李妍與母親潘雁秋又何嘗不是一直在互相陪伴？電影中有一處非常動(dòng)人的場(chǎng)景，在女兒李妍出嫁前，潘雁秋從箱子里拿出了給她準(zhǔn)備的嫁妝，原來(lái)在過(guò)去的這么多年間，母親一直堅(jiān)持給女兒每年準(zhǔn)備30克的黃金，這是她和李博宇對(duì)女兒的諾言，即使丈夫去世了，她一個(gè)人也沒(méi)有放棄。

我們無(wú)法想象這個(gè)女人是如何做到的，但我想這就是親情與信念的力量，是對(duì)丈夫的承諾以及對(duì)女兒無(wú)私的愛(ài)，才能夠促使她完成這樣一件了不起的事，而很多中國(guó)父母無(wú)聲的付出與愛(ài)意，往往都是以這樣的方式呈現(xiàn)的。

而兩人冰釋前嫌之前，可樂(lè)就成為了潘雁秋和李妍這些年傳遞情感的橋梁，從不理解到逐漸靠近，如果沒(méi)有可樂(lè)，李妍母女的關(guān)系很有可能陷入死循環(huán)，李妍也可能自暴自棄，走上一條不歸路，寵物的療愈成為了她們二人的彌合劑。

所以在電影中，觀眾可以代入非常新鮮的視角，我們能從可樂(lè)的角度來(lái)看待這樣一個(gè)千瘡百孔的家庭，又看著可樂(lè)如何一點(diǎn)點(diǎn)憑一己之力，讓這個(gè)家庭重新煥發(fā)愛(ài)與生機(jī)，這種新穎的創(chuàng)作，要比很多常規(guī)意義上的萌寵片高級(jí)很多。

電影結(jié)尾處，已經(jīng)到了晚年的可樂(lè)雖然行動(dòng)不便，但仍然堅(jiān)持來(lái)到了李妍的婚禮，觀眾可以自行讀解這一幕是否象征著父親李博宇一定也要來(lái)到女兒的婚禮，但無(wú)論是哪種讀解，可樂(lè)都完成了自己陪伴的使命，這也是全片淚點(diǎn)的高潮。

導(dǎo)演為觀眾留出了充足的想象與討論空間，如果觀眾認(rèn)為李博宇去世后是穿越到了狗狗身上，是完全說(shuō)得通的；但如果說(shuō)可樂(lè)就是一只有靈氣的小狗，也沒(méi)有問(wèn)題，而且這并不是故事的重點(diǎn)，導(dǎo)演最想和大家說(shuō)的還是：愛(ài)我們的人，一直都在，而我們所要做的就是勇敢前行，不要回頭看，或早或晚，終會(huì)再見(jiàn)。

當(dāng)然從潘雁秋的角度出發(fā)，可樂(lè)的出現(xiàn)同樣彌補(bǔ)了很多生活中的遺憾。從一開(kāi)始不讓可樂(lè)進(jìn)家門(mén)，到后來(lái)成為了她生活中不可缺少的陪伴，再到發(fā)現(xiàn)可樂(lè)被偷她徹底爆發(fā)怒打偷狗賊，最后走出了陰霾，愿意接受新的感情，可樂(lè)給她帶來(lái)了很大的正向影響。

除了李妍、潘雁秋和可樂(lè)之外，電影還塑造了很多溫暖的群像。

比如和李妍一起成長(zhǎng)起來(lái)，從閨蜜到伴娘的孟藜，無(wú)論多艱難的時(shí)刻，她都會(huì)義無(wú)反顧地選擇站在李妍這一邊。在可樂(lè)還沒(méi)有來(lái)到家里的時(shí)候，是她陪伴李妍度過(guò)了黑暗的時(shí)光。

還有蔣龍飾演的張懷軍，這個(gè)人物塑造得很有趣，也是電影中的一條暗線，即一個(gè)男孩子的成長(zhǎng)。如何從一個(gè)自卑的人，慢慢變成一個(gè)有勇氣、有擔(dān)當(dāng)?shù)哪凶訚h。

當(dāng)然還有像張叔叔、鄭爺爺這樣善良的人，很多人的付出其實(shí)是不求回報(bào)的，他們都在用善意影響著李妍與潘雁秋母女，這種充滿(mǎn)了淳淳愛(ài)意的故事，在這個(gè)寒冷的冬天看起來(lái)格外溫暖。

好的故事離不開(kāi)好的表演，《再見(jiàn)，李可樂(lè)》在上映前就在短視頻平臺(tái)獲得了極高的關(guān)注度，除了題材與類(lèi)型之外，還來(lái)自于每個(gè)片段中演員的表演都令人印象深刻。

比如電影開(kāi)篇，吳京飾演的李博宇成為植物人，閆妮飾演的潘雁秋決定簽字拔管，譚松韻飾演的李妍得知這一切后，滿(mǎn)懷痛苦地前來(lái)質(zhì)問(wèn)母親。

這場(chǎng)戲與電影結(jié)尾處可樂(lè)需要被安樂(lè)死，李妍勇敢地決定簽字，不再讓可樂(lè)痛苦形成了前后呼應(yīng)。而閆妮與譚松韻的表演，在這兩場(chǎng)戲中有著強(qiáng)烈的不同。

開(kāi)篇的戲中，閆妮隱忍，譚松韻外放，而在結(jié)尾的戲中，譚松韻隱忍，閆妮外放，兩位演員很巧妙地抓到了角色心境上的成長(zhǎng)點(diǎn)，此時(shí)的李妍已經(jīng)完全理解了母親，她可以更加堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)親人的離開(kāi)，而人到中年的潘雁秋隱忍了一輩子，可樂(lè)的離開(kāi)令她再次體會(huì)到了什么叫失去，所以分外悲傷，這些都是十分寫(xiě)實(shí)的人物塑造。

閆妮與譚松韻表演上的加成，使得這對(duì)母子的“相愛(ài)相殺”更加可信。

尤其是譚松韻，生活中她的故事很多觀眾都有所了解，如今她接演這部戲，也是十分勇敢的表現(xiàn)，而電影中的很多橋段，可能也帶入了許多她個(gè)人的真情實(shí)感。

譚松韻這次也讓人驚喜，在影片中飾演的角色年齡跨度很大，但她完成得很好，無(wú)論是高中生、大學(xué)生、職場(chǎng)人，都不違和。令人印象深刻的是她第一次與可樂(lè)在街上相遇的場(chǎng)景，女孩子對(duì)于小動(dòng)物的好奇、愛(ài)惜，但心里知道無(wú)法帶它回家的沮喪、歉意，都在她的微表情間展示出來(lái)，非常鮮活。

閆妮同樣貢獻(xiàn)了精彩的表演。今年在大銀幕上她演了幾位性格迥異的母親，相較《學(xué)爸》《最后的真相》和《涉過(guò)憤怒的海》，《再見(jiàn)，李可樂(lè)》中的潘雁秋有更多的內(nèi)心戲，也更符合一個(gè)中國(guó)普通知識(shí)分子母親的形象。對(duì)于孩子有著無(wú)限的愛(ài)和期盼，但有時(shí)候又不知道如何表達(dá)，只能把愛(ài)付諸在行動(dòng)上。

很令人心疼的場(chǎng)景是她辭去工作，獨(dú)自撐起丈夫留下的串串店，無(wú)論是生意蕭條的時(shí)刻，還是下暴雨的時(shí)刻，她都要把苦往肚子里咽，她是一個(gè)母親，同時(shí)也是一個(gè)需要被愛(ài)呵護(hù)的女人，只是作為子女，我們大多數(shù)只看到了母親作為長(zhǎng)輩的一面，卻很少注意到她們的想法與脆弱。

所以《再見(jiàn)，李可樂(lè)》并不是一部單純意義上的萌寵片，它更是一部帶有美好寄托的親情電影。作為一部類(lèi)型片，它必然有煽情催淚的橋段，但可貴的是，所有的一切都建立在扎實(shí)的人物建立與情節(jié)鋪墊上，相信每一個(gè)看過(guò)電影的觀眾都會(huì)想回去抱一抱自己的父母/孩子，如果家中有寵物的，也會(huì)更加珍惜與它相處的點(diǎn)滴時(shí)光。