國產(chǎn)影視劇的下一個風(fēng)口在哪里？

或許不在北京上海，不在杭州成都，而在橫店。

過去一年，橫店發(fā)生了一個奇異的現(xiàn)象：

很多搞建材的，搞房地產(chǎn)的，行業(yè)不景氣的，全都跑到這里來，尋找發(fā)財?shù)臋C會。

很多目睹這一怪現(xiàn)狀的人直呼：這一行，已經(jīng)瘋了。

這些人尋找的風(fēng)口，叫做短劇。

一集2、3分鐘，一部劇有幾十集到上百集，劇情是無腦爽劇，制作過程更是“奪命”。

一個月拍4部劇，2、3個團隊同時開工，7、8天拍上百集，過去干武行的，打雜的，跑龍?zhí)椎?，全都來?dāng)導(dǎo)演。

一部短劇成本，也就幾十萬，大多數(shù)都粗制濫造，存活率不高，九成以上短劇在上線后幾個小時內(nèi)宣告夭折。

但存活下來的，卻能創(chuàng)造財富神話。

有的一部劇就能帶來幾千萬的收入，堪比一部電影。

會有冤大頭看這種劇嗎？

有，而且很多。

你只要經(jīng)常刷短視頻，就會刷出這種劇。

剛開始幾十集免費，劇情無腦但很解壓，每一集都有爽點，讓你刷得停不下來。

等你上頭的時候，進入付費環(huán)節(jié)，你只能乖乖掏錢了。

很多人形容這種劇是“電子臭豆腐”，“又臭又香”。

據(jù)統(tǒng)計今年短劇市場規(guī)模已經(jīng)超過200億，而今年全年電影票房不過剛過500億。

電影工業(yè)幾十年走的路，短劇不到2年走完了，就問你這個風(fēng)口，它瘋狂不瘋狂。

讓人唏噓的是，繼中國電影被“三分鐘看一部電影”、“小帥小美”類短視頻肢解后，中國的電視劇，也正被短劇慢慢滲透蠶食。

面對這種從未有過的沖擊，不同電視劇類型，也在2023年呈現(xiàn)出了不一樣的表現(xiàn)。

下面，我們不妨以2023年5個熱門國劇類型中的十幾部現(xiàn)象級熱播劇為依據(jù)，看看2023年國產(chǎn)劇，留下了什么樣的驚艷，又留下了什么樣的遺憾。

看看它們又是否能抗住“電子臭豆腐”的大舉壓境。

類型一：科幻劇

關(guān)鍵詞：元年，一場“文化定義權(quán)”的爭奪

如果說《流浪地球》開啟了中國電影的科幻元年，那么《三體》開啟的是中國科幻劇的元年。

“科幻劇”一直被認為是個偽命題。

“科幻”代表高端、小眾、燒腦，是有一定門檻的。

電影，甭管商業(yè)片還是藝術(shù)片，是需要你實實在在花錢去看的，也是有一定門檻的。

因此，“科幻電影”是一種常見的題材。

但科幻劇不一樣。

電視劇是一個面向大眾的通俗藝術(shù)，是可以免費看的，免費就代表沒有門檻，教授可以看，目不識丁的老人也可以。

因此，“科幻劇”天然就帶有一種擰巴和糾結(jié)，這類題材之前幾乎沒有。

當(dāng)年的《小龍人》勉強算一部科幻劇，現(xiàn)在來看創(chuàng)意已經(jīng)很牛了。

但和電影《霹靂貝貝》一樣，其實是個特異功能劇，中國的電視人對于科幻的想象，也僅限于某人擁有特異功能。

去年的《開端》，是正午陽光一次積極的嘗試。

很多人認為是科幻劇的“開端”，但其實就是套了個“無限循環(huán)”的高級概念，硬要說科幻也是軟科幻。

今年騰訊版的《三體》是真正意義上的硬核科幻。

原著作者是中國科幻教父劉慈欣，《三體》是他的代表作品，拿過雨果獎，可以代表中國科幻的最高水平。

更重要的是，這個小說“一文兩吃”，將版權(quán)分別賣給了網(wǎng)飛和騰訊，于是就出現(xiàn)了中外兩版《三體》的PK。

騰訊版《三體》的質(zhì)量某種程度上代表著中國科幻劇的臉面。

《三體》的預(yù)告片放出后，很多人喜憂參半，故事情節(jié)很還原，但是特效上明顯捉襟見肘。

當(dāng)正片上線后，一開始也是不溫不火。

豆瓣開分8分，沒有拍砸，但對原著的拷貝式的還原讓該劇在創(chuàng)新度上差點意思。

在熱度上，《三體》果然因為受眾窄，并未大火。

開播前期還有一些熱度，很快就被隔壁的《狂飆》搶去了風(fēng)頭，網(wǎng)上討論度極低。

可是《狂飆》爛尾收官后，很多人把目光重新移回《三體》，才發(fā)現(xiàn)它開始發(fā)力了。

這部劇前期穩(wěn)扎穩(wěn)打，后期越戰(zhàn)越勇，高光段落俯拾即是，幾乎沒有廢筆。

最后的“古箏計劃”做到了神還原，甚至連最后的片尾曲都是逼格滿滿。

幾個演員選得也很好。

扮演葉文潔的王子文、陳瑾，扮演汪淼的張魯一，都完美符合書中的形象。

于和偉飾演的史強雖然與小說出入較大，但也演出了自己的特色。

連最苛刻的書迷也挑不出大毛病，它很快從8分漲到了8.7分，開啟了國產(chǎn)科幻劇的新時代。

最讓人激動的還在后面。

《三體》剛剛完結(jié)，騰訊就宣布開拍第二部。

書迷都知道，這部小說真正的硬核部分在第二、三部。

有了第一部的基礎(chǔ)，騰訊可以放心砸錢在續(xù)作上了。

另一邊，網(wǎng)飛《三體》定檔明年3月21日，但目前釋出的預(yù)告片卻不盡如人意。

書中很多角色由黑人扮演，違和感滿滿，所謂的特效畫面也是一眼難盡。

有人評價，兩版《三體》是一次文化定義權(quán)的爭奪，這一次，劇版《三體》贏得漂亮。

期待《三體2》能夠再接再厲，千萬別整一個劇版《上海堡壘》，把科幻劇的大門給關(guān)上了。

類型二：懸疑劇

關(guān)鍵詞：破與立，宕開一筆反而見天地人心

內(nèi)地懸疑劇經(jīng)歷了幾個階段。

20年前，一部《少年包青天》讓大家領(lǐng)略了古裝懸疑劇的魅力。

這個系列一共三部，分別由周杰、陸毅、鄧超主演，全都是當(dāng)紅小生。

但是多年之后，真相大白，這部劇在案件設(shè)計上明顯抄襲《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，主創(chuàng)不過是利用信息差來拍劇。

后來的《神探狄仁杰》《大宋提刑官》是《少年包青天》的升級版。

在做到原創(chuàng)的同時還能結(jié)合歷史，拍出了獨特的中國味道，時至今日都是經(jīng)典。

而《重案六組》為代表的懸疑劇則偏向于刑偵劇方向。

懸念性不足，紀(jì)實性比較強。

2008年之后，懸疑劇逐漸式微，概因諜戰(zhàn)劇的興起。

諜戰(zhàn)劇既有懸疑劇的設(shè)謎解謎部分，也有辦公室政治的內(nèi)容，比純粹的懸疑劇更有看點。

2017年之后，隨著《風(fēng)箏》落幕，諜戰(zhàn)劇也逐漸落寞。

愛奇藝的“迷霧劇場”代表著懸疑劇的回歸。

其中《隱秘的角落》《沉默的真相》更是將懸疑劇推上了一個新的高峰，也讓后來者無法超越。

今年的懸疑劇的特點是先破后立。

不再執(zhí)著于詭計的設(shè)計，更注重探討案件背后的社會意義。

最典型的就兩部劇《漫長的季節(jié)》和《繁城之下》。

《漫長的季節(jié)》豆瓣開分9分，導(dǎo)演辛爽一大早看到評分后哭了半個小時。

他之前拍了《隱秘的角落》，已經(jīng)被抬到很高的位置，拍這部劇還要拍出超越前作的新東西，可想而知創(chuàng)作的艱辛。

該劇的案件部分只是個引子。

導(dǎo)演真正想講述的，是東北下崗工人艱難的生存處境。

范偉、秦昊、陳明昊組成的老年鐵三角，才是全劇真正的看點。

他們在年輕時候被命運捉弄，當(dāng)青春逝去后，哥仨豁然開朗，以苦為樂。

這種豁達的生活態(tài)度溫暖人心，光看三人嘮嗑就很有趣了。

導(dǎo)演表面拍懸疑劇，實則是拍年代劇。

懸疑劇的快節(jié)奏和年代劇的慢節(jié)奏是沖突的，辛爽卻能最大的消弭這種差距，功力實在了得。

當(dāng)然慢節(jié)奏也不可避免拒絕了一部分觀眾。

它是好劇，但不是爆劇，這不是劇的問題，是觀眾的問題。

這部劇因為好口碑豆瓣評分漲到了9.5分，是近年來唯一一部近乎零瑕疵的好劇。

但因為被扣上了侮辱女性的罪名，被抹黑到了9.4分。

即便如此，依舊無法掩蓋其光芒。

《繁城之下》雖然沒有像《漫長的季節(jié)》一樣封神，但豆瓣評分也高達8.5分，且在立意上有異曲同工之妙。

菜鳥導(dǎo)演王錚自編自導(dǎo)，用一個橫跨20年離奇案件，揭示了明朝末年混亂的社會風(fēng)氣。

表面是在破案，實則是在講人心不古， 小男孩陸直的黑化讓人揪心。

寧理的演技依舊封神。

相比較而言，白宇帆作為第一男主卻游離于戲劇之外，成為全劇最大的遺憾。

《繁城之下》《漫長的季節(jié)》突破了懸疑劇的困局。

不再拘泥于一城一池的得失，宕開一筆反而見天地人心。

類型三：反腐掃黑劇

關(guān)鍵詞：《狂飆》的火，是一場“虛火”

《人民的名義》過后的6年，反腐掃黑劇《狂飆》又一次火出了圈。

這部劇有多火？

它在春節(jié)期間播出，引發(fā)全民追劇熱潮。

春節(jié)電影檔的幾個演員，沈騰、吳京、劉德華、張譯加起來的熱度，也沒有張頌文一個人高。

現(xiàn)在看來，這種熱度是不正常的。

因為《人民的名義》后，涉及反腐內(nèi)容的創(chuàng)作尺度收緊。

之后的《突圍》《風(fēng)雨送春歸》《巡回檢察組》《國家行動》《掃黑風(fēng)暴》等，要么因為審核原因被剪得面目全非，要么因為尺度太大直接無法和觀眾見面。

剩下的幾乎都是虎頭蛇尾，反腐劇幾乎走到了死局。

《狂飆》在后三分之一劇情拍攝不完整的情況下，以殘軀登頂近幾年來熱度第一劇。

與其說是它拍得好，不如說它戳中了時代的痛點。

《狂飆》無非就是一個爽劇，它最吸引人的部分就是賣魚強一步步成為黑老大的故事，這個套路已經(jīng)在爽文里講過無數(shù)遍了。

為什么舊的套路這么得人心？

因為該劇上映時，大家剛從三年疫情中走出，急需一次精神的釋放，而高啟強逆襲的故事剛好滿足了這種心理需求。

全劇的爽點簡單直接。

扮豬吃老虎、越塔殺敵、抱得美人歸、莫欺少年窮等段落，對于疲憊的觀眾來說，就像一碗濃糖水，雖然不高級，但卻解了心頭的渴。

你就說，大過年的，大家伙兒本來都做好疫情反撲的準(zhǔn)備。

結(jié)果無事發(fā)生，還足不出戶就做了一個心靈SPA，還有比這更爽的事兒嗎？

但爽的特點是，熱度高，續(xù)航短。

前期導(dǎo)演編織的夢太大，后期只能一個一個捏爆。

再加上后期在拍攝時偷工減料，劇情刪減、重配臺詞，讓觀眾的幻滅感撲面而來，最后草草收尾也是意料之中。

《狂飆》爆火不假，但它的火是虛火，后勁兒不夠。

我們注意到，這部劇播完后，很多演員一夜之間爆火，連瘋驢子這種配角都能靠直播分一杯羹。

但幾個月后，這些人的名字就很難再聽到了。

真正吃到紅利的，就是高葉和張頌文。

高葉趁著這波熱度接了一大堆代言，上了綜藝，成為愛奇藝新劇的女主角。

她還被張藝謀看中演了《第二十條》，她能否穩(wěn)住勝利成果還需要繼續(xù)觀察。

張頌文則人間清醒。

他很清楚這是虛火，高啟強這個角色能成就他，也能毀掉他。

所以走紅后，他婉拒了央視外的所有專訪，聊及高啟強，也只談表演本身。

如今平穩(wěn)落地，等待他的才是一片坦途。

《狂飆》之后，各類犯罪反腐劇紛紛上馬，甚至傳出愛奇藝要拍《狂飆》電影版。

但遺憾的是，這部劇的火不可復(fù)制。

照目前的情況看，反腐劇不可能再掀起太大的波瀾。

類型四：諜戰(zhàn)劇

關(guān)鍵詞：連出5部，誰把春天過成了冬天？

2020年，柳云龍的《勝算》播出。

這是他繼《風(fēng)聲》后六年磨一劍的作品，結(jié)果反響平平，諜戰(zhàn)劇日薄西山。

瘦死的駱駝比馬大。

過去2年，諜戰(zhàn)劇依舊層出不窮，并且衍生出了三國諜戰(zhàn)劇、現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇、偶像諜戰(zhàn)劇、年代諜戰(zhàn)劇等分支。

《風(fēng)起隴西》《對手》《叛逆者》等都拍得可圈可點，但已經(jīng)沒有了當(dāng)年《潛伏》《黎明之前》《懸崖》的精髓。

2023年，諜戰(zhàn)劇每隔幾個月就出現(xiàn)一部，多換湯不換藥。

《無間》《薄冰》《梅花紅桃》《潛行者》全都是那種一看開頭就猜到劇情走向的劇。

這些劇無非就是把不同的男主女主湊到一塊兒，把拍過無數(shù)次的諜戰(zhàn)模板，重新拍一遍罷了。

如果說非要有創(chuàng)新的話，趙寶剛的《特工任務(wù)》玩出了點新花樣。

這部劇其實也是諜戰(zhàn)劇的變種，當(dāng)代國安題材。

趙寶剛用游戲化的方式，賽博朋克的風(fēng)格，演繹了平淡生活里的暗流涌動。

沒想到之前擅長拍海巖劇的趙寶剛，成了浪頭弄潮兒。

網(wǎng)友的調(diào)侃也恰如其分：寶剛，你潮得讓人害怕。

另一部《歡顏》開辟了公路諜戰(zhàn)劇的分支。

劇情上有所創(chuàng)新，但董子健的主角光環(huán)太強，一個個影帝全都下線，就他活到了最后，懸念感也沒有了。

導(dǎo)演對《讓子彈飛》的模仿痕跡很嚴(yán)重。

電影這么拍很高級，電視劇這么拍就有點故弄玄虛，削弱了追劇體驗。

諜戰(zhàn)劇的窘境依舊沒有改變。

除了偶爾的詐尸外，大部分新劇都是原地躺平。

明年柳云龍的《叱咤之城》很可能與觀眾見面。

如果連諜戰(zhàn)教父出手都無能為力了，那么諜戰(zhàn)劇這個題材恐怕真要壽終正寢了。

類型五、都市劇

關(guān)鍵詞：難以容忍的通病

都市情感劇是電視劇里的主旋律。

無論是愛情劇，還是職場劇，最后的歸宿無一例外都是婆媳妯娌、男歡女愛、家長里短這些永恒的主題。

今年的都市劇沒有太大的建樹。

《歡樂頌4》還在以“下集”的形式，繼續(xù)吃IP的老本。

劇情還是翻來覆去那些事，很難想象這是正午陽光出品的劇。

郭麒麟和金晨的《平凡之路》，倒是拍出了職場新人初出茅廬時的不容易。

但更多時候還是看大林子和張子賢耍嘴皮子。

郭麒麟的氣質(zhì)像社會人，不太像剛畢業(yè)的學(xué)生，和金晨的組合也沒有CP感。

迪麗熱巴和佟大為的《公訴》則是國產(chǎn)職場劇的通病。

男女主穿著職場裝眉來眼去，沒有演出檢察官的威嚴(yán)。

讓迪麗熱巴來演檢察官，你感覺下一秒她就要開啟紅毯秀，多少有點違和。

肖戰(zhàn)和白百何主演的《驕陽伴我》，一個俗套的姐弟戀故事。

肖戰(zhàn)經(jīng)歷了227事件后，急需一部劇來立穩(wěn)腳跟；

白百何經(jīng)歷了那場無妄之災(zāi)后，也從電影圈轉(zhuǎn)彎來混電視圈。

兩人這場戀愛談得心不在焉。

明明帥哥美女的組合，觀眾卻在喊，這個姐弟戀不談也罷。

周迅也主演了《不完美受害人》。

這部劇帶一點懸疑性質(zhì)，但主要探討了都市女性性騷擾問題。

劇情疑似復(fù)制了當(dāng)年的某高管海外性丑聞事件。

周迅和劉奕君的演技依舊在線，雷點是林允，明明是受害者，卻被她演得十分討厭。

劉亦菲和李現(xiàn)的《去有風(fēng)的地方》倒是一部不錯的都市劇。

該劇有些效仿日本《小森林》那種清新風(fēng)格，沒有虐戀劇情，沒有高能翻轉(zhuǎn)。

主角就在大理來了一次甜美的邂逅，一切恬淡自然，這是這個時代需要的療愈佳作。

另一部韓東君主演《裝腔啟示錄》也不錯。

全劇沒有太多明星大腕兒，但勝在角度新奇。

攫取了生活中各種裝腔作勢的人和事，熔于一爐，端上桌奉獻給觀眾。

有一種辛辣諷刺的喜劇效果，看著賊解壓。

都市劇遍地開花，但沒有出現(xiàn)真正的經(jīng)典，是一件遺憾的事兒。

六：央視開了個好頭，但功臣不止一個

以上就是皮哥心中五類最具代表性的國劇。

當(dāng)然，其他類型的好劇，也有不少。

比如年代劇《父輩的榮耀》，熱度不及《人世間》，但拍出了人情味兒；

比如武俠劇《蓮花樓》，增加了很多懸疑的部分，劇情也跌宕起伏；

比如創(chuàng)新劇《古相思曲》，正看是一部劇，倒著看是另一部劇，是一次大膽的嘗試；

比如歷史劇《丁寶楨》，熱度不高，但拍出了歷史劇久違的厚重感。

還有情景喜劇《鵲刀門傳奇》《破事精英第二季》等，重現(xiàn)了情景喜劇的榮光。

但它們并沒有形成氣候，受眾也相對較窄，沒有形成出圈效應(yīng)。

總的來說，國產(chǎn)劇還是在2023年打了一場漂亮仗。

多點開花，評分最高的劇高達9.4分，豆瓣8分以上的作品超過了20部，幾乎每個月都有一兩部值得一看的好劇。

像《狂飆》這樣的年度熱播劇，更是開播后，收視破3，并一連50天拿下全網(wǎng)熱播收視第一。

而口碑不佳的劇，皆收視敗北，口碑為王，國產(chǎn)劇的“天”，已經(jīng)變了，爛劇已無市場了。

如果我們再看深一點，還會發(fā)現(xiàn)。

這幾年國產(chǎn)劇連出爆款，原因當(dāng)然有央視、各大視頻平臺這些出品方慧眼獨具，把錢花在真正的好項目上。

更主要原因在于，國內(nèi)越來越多制作公司，都走上了正午陽光的精品化道路。

比如留白影視。

這幾年的電視劇作品，除了今年大爆的《狂飆》外，其他也都是良心之作。

《長安十二時辰》《今日宜加油》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《對決》《熟年》……

品質(zhì)優(yōu)良的同時，還引領(lǐng)著不同題材，朝著更多的方向嫁接探索。

比如萬年影業(yè)。

這幾年懸疑佳作頻出。

《隱秘的角落》，《無證之罪》，還有前段時間熱播的《繁城之下》。

再比如行業(yè)新秀哪里哪里影業(yè)。

青年導(dǎo)演辛爽創(chuàng)建，第一部作品就是《漫長的季節(jié)》。

這些制作公司的穩(wěn)定輸出，才是大廈穩(wěn)固的根本。

在這樣一批優(yōu)秀電視劇人的堅守下，短劇想要短時間內(nèi)攻破國劇堡壘還不太可能。

如今的國產(chǎn)劇，已走上了另一條大路。

我們期待著2024年，國產(chǎn)劇再創(chuàng)輝煌。