前言

當(dāng)這部作品剛到美國(guó)時(shí)，

《生活》雜志寫道：這部意大利新作將會(huì)震驚世界。

它將會(huì)成為一個(gè)拳頭，打在美國(guó)觀眾的肚子上。

但是，很少有美國(guó)人感受到了自己肚子上的那一拳。

或許他們需要一個(gè)真正的拳頭，才能獲得某種切身的感受。

又或許，從一個(gè)更為良善的角度來說——他們害怕電影中的痛苦。

幾乎每個(gè)人都聽過這部電影。

它是有史以來最偉大、最著名的電影之一——《擦鞋童》。

由意大利電影大師維托里奧·德·西卡執(zhí)導(dǎo)。

不論是《孩子在看著我們》，還是《偷自行車的人》《米蘭奇跡》，

德·西卡始終喜歡把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)世界上最純真的一群人：

孩子。

都說孩子最難拍，偏偏德·西卡選擇了更難拍的非職業(yè)小演員。

喜劇演員出身的德·西卡認(rèn)為，

無論多么有天賦的職業(yè)演員都無法完全融入角色。

因此他選用了兩個(gè)非職業(yè)演員來扮演小主人公帕斯夸萊和朱塞佩。

德·西卡具有引導(dǎo)普通人出演角色的獨(dú)特才能。

并且特別善于捕捉孩子身上的靈性。

正如他所說：“孩子們的無知是優(yōu)點(diǎn)，而不是劣勢(shì)?！?/p>

這句話還有一個(gè)言外之意。

就是成人的世界太險(xiǎn)惡了。

《擦鞋童》的故事發(fā)生在二戰(zhàn)后的意大利。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于國(guó)家和人民的傷害無法估量。短時(shí)間內(nèi)造成的痛苦和破壞，需要更漫長(zhǎng)的時(shí)間才能痊愈。在這樣一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代中，穿梭著一群天真的孩子們的身影。他們是小小擦鞋童，帕斯克里特和朱塞佩也是其中的成員。

他們?cè)臼呛芷胀ǖ膬蓚€(gè)擦鞋童。他們本本分分的工作努力賺錢，只為了給自己買心愛的馬。為了能快速賺到錢，朱塞佩的哥哥給他們介紹了一單生意——偷偷出售美國(guó)毛毯。

然而在那個(gè)年代的意大利是不允許這樣做。所以他們最終被當(dāng)做走私罪被抓進(jìn)了監(jiān)獄。兩個(gè)可憐的小家伙，就這樣稀里糊涂的進(jìn)監(jiān)獄。但是他們又很講義氣，怎么也不愿意告訴警察主犯，也就是朱塞佩的哥哥。

小孩子的世界總是那么簡(jiǎn)單，又是那么的單純。正因如此，他們受到別人的唆使。二人從最開始的兩小無猜、相互信賴，到一路來的猜忌、背叛、交惡，最后是生死相殘……

悲劇籠罩下的孩子們；

武斷而冷血的看守所官員；

顛倒黑白的律師；

無能為力的家人。

貧瘠而蒼白的一切，生生把夢(mèng)想的萌芽撕碎。

以美夢(mèng)開始，絕望收?qǐng)觥?/p>

死去的童年和友情，逝去的天真和希望。

這不僅是，一場(chǎng)關(guān)于生命的死亡。

德西卡一如他的舊作《孩子們注視著我們》一樣，將視覺和關(guān)注放置在社會(huì)最需要關(guān)心的孩子身上，令人動(dòng)容。兒童演員在片中有極出色表現(xiàn)。香港電影界在50年代曾翻拍此片。

同其他新現(xiàn)實(shí)主義大師相比德·西卡更加注重對(duì)于兒童在戰(zhàn)敗后悲慘命運(yùn)。講述他們因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩造成不公而導(dǎo)致的不幸境遇。其后他的《偷自行車的人》成為了那個(gè)年代的代表作。而《擦鞋童》也因?yàn)樗鲿车臄⑹潞蜕罨谋硌菀约叭诵躁P(guān)懷因而獲得第20屆的奧斯卡特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。也就是以后的最佳外語片獎(jiǎng)。

德·西卡的《擦鞋童》是其“新現(xiàn)實(shí)主義古典范本三部曲”系列影片中最有類型電影特征的一部。

這部電影的場(chǎng)面調(diào)度堪稱影史一流，其寓言式的戲劇結(jié)構(gòu)更是頗具深意。

若想認(rèn)識(shí)并了解意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)，那么《擦鞋童》一定是一部不可錯(cuò)過的佳作。

《擦鞋童》1946

導(dǎo)演: 維托里奧·德西卡編劇: 賽爾喬·阿米德伊 / 阿道夫·弗蘭奇主演: 弗朗科·英特朗吉 / 里納爾多·斯默東尼

豆瓣8.5IMDb8.0