驚悚、反轉(zhuǎn)、獵奇，這部懸疑片為何吸引人？ -
一個(gè)看似身經(jīng)百戰(zhàn)、實(shí)則內(nèi)心千瘡百孔的女警。
她的老公在車內(nèi)自殺，留下她獨(dú)自一人。
這輛車?yán)镌羞^(guò)許多快樂(lè)的、甜蜜的回憶。
現(xiàn)在車頂多了一只彈孔、還有他的血。
她應(yīng)該把這輛車處理掉，但這樣做就好像是再親手殺死他們的過(guò)往一次，她怎么忍心。
而留著這輛車，她就要日日夜夜，被交織著愛與血的回憶折磨。
就在這時(shí)，她遇到了一具女尸，和一個(gè)很難辦的案子。
尸體會(huì)選人辦案。
一具失去心臟的女尸，選擇了一個(gè)失去靈魂和心跳的女警。
她幫了她，她救了她。
另一邊。
一個(gè)游走在灰色地帶的非法勞工。
他和他的“客戶們”，生活在城市里最不為人知、最陰暗的角落。
像臭水溝中的過(guò)街老鼠。
他們身懷著秘密，所以害怕警車的燈光、警笛的聲音，會(huì)在警察巡邏時(shí)下意識(shí)地背轉(zhuǎn)過(guò)身去。
女朋友失蹤，他不敢報(bào)警。
警察找上門，他的第一反應(yīng)也是隱瞞。
你是否會(huì)覺得他滿口謊言，不值得信任？
可也是同一個(gè)人，在見到女友尸體后渾身顫抖，在審訊室里崩潰大哭。
你不知道他是兇手、嫌疑人，還是騙子。
又或者，只是另一個(gè)痛失愛人的人。
必須承認(rèn)，我們很久沒有在大銀幕看到尺度這么大的案件了——
正如我們這次在觀影團(tuán)收到的反饋，大家的關(guān)鍵詞幾乎都是：
”緊張刺激“
“觸目驚心，細(xì)思極恐”
“反轉(zhuǎn)好多，尺度好大”
“整部電影節(jié)奏緊湊，全程無(wú)尿點(diǎn)，一環(huán)扣一環(huán)”
”一直都在指縫保命！“
”窒息感好強(qiáng)！“
你會(huì)在本片中看到的，包括但不限于：
斷指。
挖心。
囚禁。
被忽視、被虐待的底層女性，和圍繞著她們的連環(huán)情殺。
但另一方面，我們似乎也很久沒有在一部懸疑片里，看到這么鮮活的角色，這么活生生的、被逼到絕境的人。
這可能是張鈞甯 最“自我顛覆”的一次演出。
也可能是阮經(jīng)天 最“情緒炸裂”的一次演出。
絕望的、心存死志的女警；癲狂的、立場(chǎng)混沌的嫌疑人。
這些復(fù)雜的、形形色色的人物，同樣加重了整個(gè)案件的疑云，令你始終猜不透謎底。
兇手是誰(shuí)，真相如何。
故事講到最后還在反轉(zhuǎn)，緊張得令人喘不過(guò)氣。
懸疑片的愛好者，想必一定都會(huì)關(guān)注到11月11日上映的這部新片《追緝》。
畢竟它的每一個(gè)關(guān)鍵詞，都可以說(shuō)非常精準(zhǔn)地?fù)糁辛宋覀儯?/p>
臺(tái)影。懸疑。獵奇。情殺。女性偵探。高能反轉(zhuǎn)。
本片由青年導(dǎo)演曾英庭執(zhí)導(dǎo)，張鈞甯和阮經(jīng)天主演。
用一個(gè)詞來(lái)評(píng)價(jià)兩人的角色，那必然是“很有得演”。
正如我們前面所寫到的，張鈞甯在本片中飾演的女警
她充滿了“破碎感”：愛人身故，本人也心存死志。在遭遇這宗案件時(shí)，整個(gè)人都已站在懸崖邊緣。
在花絮中，張鈞甯提到自己為了這個(gè)角色進(jìn)行了減重、做大量的運(yùn)動(dòng)。
我們都知道，她平時(shí)私下就很熱愛運(yùn)動(dòng)，但這兩者顯然完全不同。
影片里，張鈞甯所呈現(xiàn)出的瘦，是一種近乎于病態(tài)的、不健康的瘦。她非常蒼白、瘦削，好像隨時(shí)都搖搖欲墜，常常令人感到心疼。
但另一面，她的眼神始終非常堅(jiān)毅。
“破碎感”，也是她的力量之所在。
因?yàn)閹缀跻呀?jīng)失去了一切，所以吳潔什么都不再害怕。她以一種近乎于孤擲一注的狀態(tài)，索求著真相。
沒有任何人、任何事可以阻擋她。
阮經(jīng)天所飾演的嫌疑人
他會(huì)讓你一直去猜、一直去想。
包括我自己在觀影的時(shí)候，一直到很后面，還是在懷疑他的立場(chǎng)、難以確認(rèn)他的身份。
這種迷霧般的人物質(zhì)感，同樣要得益于演員非常精準(zhǔn)的詮釋。
一方面，阮經(jīng)天抓住了這個(gè)角色很底層、很市井的一面。
用一些諸如電子煙不離手、緊張時(shí)愛抖腿的細(xì)節(jié)，去豐富他的形象，讓他變得很真實(shí)、很有生活的質(zhì)感。
另一方面，在他的表演里，又有一些非常動(dòng)物性、非常有爆發(fā)力的時(shí)刻。
在我們前文反復(fù)提到的這場(chǎng)審訊室的對(duì)峙戲里，他甚至做到了“60秒鐘內(nèi)切換9種情緒”。
同樣是失去了愛人。
對(duì)面的女警吳潔越是冷靜，就越反襯出他的情緒之炸裂。
你非常同情他，但也會(huì)覺得他過(guò)于危險(xiǎn)。那種野獸般的憤怒和悲慟，會(huì)讓人感到恐懼。
而最終，這些矛盾交織的觀感，也鑄就了他身上的復(fù)雜和危險(xiǎn)性：和吳潔一樣，你知道林佑生也是一個(gè)破碎的人。
他們都痛失所愛。
所以他們也都孤注一擲。
可以肯定的是，《追緝》有著一部成熟懸疑片應(yīng)有的元素：大尺度、真實(shí)案件、高能反轉(zhuǎn)，也絕對(duì)能夠滿足你對(duì)于一部懸疑片的預(yù)期。
不過(guò)影片好看的，絕對(duì)不僅僅在于案件本身。
年輕的80后導(dǎo)演曾英庭，對(duì)于類型片敘事，顯然還有著更多的野心。
無(wú)論是在敘事、鏡頭語(yǔ)言、還是人物設(shè)定上，《追緝》都有一些相當(dāng)風(fēng)格化、能令人眼前一亮的地方。
很多時(shí)候，你會(huì)覺得《追緝》連畫面本身，都具備強(qiáng)烈的感染力。
這些精心設(shè)計(jì)過(guò)的調(diào)度和鏡頭語(yǔ)言，是帶著一種情緒的，它會(huì)讓你更直覺地感受到那種“痛”，那種能夠讓心臟一抽一抽的痛覺。
導(dǎo)演也經(jīng)常用蒙太奇和快速剪輯的手法，來(lái)直觀地讓觀眾“看到”主角紊亂的大腦、記憶和思緒。
在一幀一幀快速跳接的畫面里，你同樣會(huì)感覺到，有一種情緒被推到了頂峰。
你仿佛也置身于那輛封閉的車、那個(gè)幽閉的房間，站在主角的身邊，聽到她急促的、壓迫的呼吸。你想要和她一起逃走，卻不知道逃向哪里。
借由故事、也借由畫面本身，《追緝》讓我們感受到那種巨大的壓迫和窒息。
最后，關(guān)于這部電影，還有一點(diǎn)是我們必須要談到的。
就是女性關(guān)懷和女性成長(zhǎng)的內(nèi)核。
還記得自己上一次在華語(yǔ)電影里見到一名“女性偵探”，是什么時(shí)候嗎？
《追緝》非常難能可貴地，補(bǔ)全了華語(yǔ)片中一種相對(duì)稀缺的“女性偵探敘事視角”。
查案的是女警官，助手也是一名菜鳥小女警。整個(gè)故事都是由女性敘事所主導(dǎo)，并且她們所關(guān)照的，也是另一群深受苦難的底層女性。
女主角吳潔絕非是一個(gè)刻板的“偵探工具人”形象。她會(huì)犯錯(cuò)，她會(huì)痛苦，她也會(huì)成長(zhǎng)。
影片中，她追緝真相的過(guò)程，同樣也是她向內(nèi)探索自身的過(guò)程，是她拯救她人、并且得到救贖的過(guò)程。
而在受害人的設(shè)置上，借由一宗真實(shí)事件改編的案件，《追緝》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群很少被看到的群體：在異地打工的底層女性。
在描述她們的生與死之間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片對(duì)于這些底層女性的生存現(xiàn)狀和困境，進(jìn)行了更為廣泛、也更具有現(xiàn)實(shí)意義的討論。
甚至在女警和受害者之間，影片其實(shí)也建立了一層較為清晰的互文關(guān)系。
無(wú)論是吳潔，還是那些慘死的底層女性，都是飽受創(chuàng)傷之人。
她們都曾經(jīng)在異鄉(xiāng)打拼、渴望得到一個(gè)家庭，最終卻被困在一個(gè)狹小的房間，一個(gè)出不去的牢籠。
她們都曾經(jīng)恐懼、絕望，試圖向外界求救、發(fā)出痛苦的吶喊，但沒有人聽到，也無(wú)人可以真正向她們施以援手。
能夠幫助她們的，只有“自己”。
可以說(shuō)是吳潔發(fā)現(xiàn)了尸體，也可以說(shuō)是尸體“聽到”了吳潔的聲音。
在尋找真相的過(guò)程之中，吳潔有了再一次活下去的勇氣。而借由尋找真相，吳潔也得以拯救了更多的底層女性，讓她們免于遭受同樣的悲劇。
尸體會(huì)選人辦案，而殘酷的真相也有著向死而生的力量。
影片所講述的，既是一種女性的群體性創(chuàng)傷，也是一次女性的互救和自我療愈。
《追緝》值得被獻(xiàn)給所有的女性，更值得被獻(xiàn)給那些身在異鄉(xiāng)漂泊的、獨(dú)自打拼的異鄉(xiāng)人。
我們都曾經(jīng)處在陌生的、不確定的環(huán)境。
都曾經(jīng)孤立無(wú)援。
都曾經(jīng)有被“困住”的窒息。
但你要知道，總有人會(huì)聽見你的聲音，總有人愿意無(wú)條件地幫助你。
而你也一定會(huì)有拯救自己的能力。
你一定能夠走出那個(gè)房間。
本片將于11月11日正式上映！
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