《河邊的錯誤》是最近被熱議的電影之一。我作為魏書均魏導(dǎo)前作《永安鎮(zhèn)故事集》的“天使投資人”中的一員，饒有興致的去支持了這部佳作。

魏導(dǎo)的前作我領(lǐng)教過了，這人拍“瘋戲”很有一套，不過這次《河邊的錯誤》里，幾乎全是瘋子。

《河邊的錯誤》究竟有幾個兇手？

影片作為荒誕現(xiàn)實題材的電影，圍繞著一場兇殺案展開，由幺四婆婆的死連帶出了三個人的身亡，他們或自殺，或被殺。電影從刑偵警察馬哲的視角展開講述，后半段馬哲精神出現(xiàn)問題后的畫面更是亦真亦夢，所以影片到底有幾個兇手呢？

如果我們從正常的大眾視角來分析，顯而易見兇手只有一個人，那就是被幺四婆婆收養(yǎng)的瘋子。瘋子先在河邊用鐮刀殺死了幺四婆婆，而后又殺死了教師王宏，同村曾是“目擊證人”的孩子。無論是血跡，兇器，案發(fā)時間，地點，目擊證人全部都能對得上。從一開始幺四婆婆的死就可以確定這是瘋子干的，而后面幾個人也都沒什么爭議，電影從一開場幺四婆婆案調(diào)查取證之后，馬哲的領(lǐng)導(dǎo)、局長就確定可以結(jié)案了。

這樣明顯的兇手，這樣清楚的現(xiàn)場，這樣輕易的追捕，在所有顯而易見的證據(jù)面前，唯一存在懷疑的人，是馬哲。

馬哲是一個做事情講原則，追求邏輯和動機(jī)的人，他是一個不折不扣的計劃型人格，不論是工作中還是生活中，馬哲喜歡通過自己的邏輯把事情計劃的井井有條。

瘋子殺死幺四婆婆，在他看來，缺少他不能接受的最關(guān)鍵的東西，動機(jī)。哪怕他是個瘋子，也不可能突然對照顧他多年的婆婆下殺手。

于是，馬哲拼命追求他所認(rèn)為的合理動機(jī)，在追求過程中，他挖出了王宏和錢玲的婚外情師生戀，挖出了許亮的“大波浪”，也挖到了他想要的答案，幺四婆婆是個喜歡SM的被虐狂。

馬哲在追求他想要的，情節(jié)完整的案件真相中，發(fā)現(xiàn)了幾個到河邊的人，見不得人的秘密。間接導(dǎo)致了幾人的死亡。那么馬哲是不是兇手呢？可悲的是，馬哲最后在岸邊殺死了穿著精神病院病服的瘋子，卻是“懲惡揚(yáng)善”，同樣是殺了人，他換上制服，接下了他的三等功。

那看到這里，兇手是瘋子和馬哲兩個人嗎？我還是想畫個問號。我覺得兇手并非是瘋子，也并非是馬哲，而是大眾的目光。

影片背景是九十年代，社會還未發(fā)展到現(xiàn)今的程度。案件所牽扯到的社會邊緣人物，都是不得出現(xiàn)在大眾視野里的存在。

有受虐癖的幺四婆婆，在余華的原著中曾被這樣描寫到：“他打我時，與我那死去的丈夫一模一樣，真狠毒啊。”年輕時的幺四婆婆被家暴的丈夫打出了斯德哥爾摩綜合癥，于是在丈夫過世的幾十年后，她找來一個瘋子，無數(shù)次的鼓勵瘋子對她抽打，使用暴力，在她眼里，這滿足了她的受虐癖。

在瘋子眼里，對人使用暴力甚至狠下殺手是一種待人的“習(xí)慣”，甚至是“友好”的，“幸?！钡?。無故死在河邊的幺四婆婆是被瘋子“善意”的對待下砍死的。此外，婚外出軌的詩人王宏，在河邊玩耍的孩子，都是瘋子的“見面禮”，是瘋子暴虐的犧牲品。

可是我們回到故事的最初，幺四婆婆，王宏和錢玲，還有許亮，他們之所以出現(xiàn)在河邊，是因為他們各自都有說不出口，見不得光的秘密。甚至是那個看似無辜小孩，村長提到村子里許多小孩子都會往瘋子身上丟石子，瘋子反應(yīng)平淡的好像石子沒有丟在他身上一樣，在幺四婆婆受虐癖的養(yǎng)育習(xí)慣下，這或許是一種友好而畸形的見面禮。

于是，潛伏在河邊的瘋子，也給了小孩自己的見面禮，小孩死于自己惡意的反噬。河邊這個地點，隱藏著這些社會邊緣人物心底的陰暗面，而眾人審視的目光，大眾的排異性，是把這些人逼到河邊的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

瘋子就像這些陰暗面的心理映照，他僅代表審判的映照，而無自我的思維，換言之，他只是屠刀。

電影符號學(xué)，魏導(dǎo)的大樂透！

把結(jié)構(gòu)主義符號應(yīng)用到影片中，能為影片帶來更精彩的視聽效果。我至今仍對魏導(dǎo)前作中的“狗尿劇本”印象深刻，這次《河邊的錯誤》魏導(dǎo)的隱喻更多，含義也更多了。

我個人非常喜歡這種小細(xì)節(jié)，獨出心裁的細(xì)節(jié)設(shè)定有時候能帶來非常精彩的觀影感受，而我們觀眾在挖掘細(xì)節(jié)的時間里再次感受導(dǎo)演的伏筆和表達(dá)，這就是觀眾觀影經(jīng)常提到的“后勁十足”。

魏導(dǎo)這次的作品也是“后勁十足”的，一些設(shè)定的細(xì)節(jié)非常有趣，比如從一開始就定下在電影院辦公的刑偵大隊；體面圓滑，熱愛乒乓球的局長，荒誕中透露著真實的設(shè)定，足以讓觀眾在入戲和出戲中，尋找到最精彩的位置。

用畫面講故事是魏導(dǎo)一貫的風(fēng)格，這也足以讓我在影院里完全的沉入劇情，比如馬哲妻子白潔是個左撇子，宏和玲在詩歌課堂的關(guān)系，獨居的許亮屋內(nèi)的鏡子和不符合他大男人的花床單，馬哲幻想自己開槍殺人后，在手槍中掏出的七發(fā)子彈，三顆子彈畫面，七個落地聲音。種種細(xì)節(jié)都是在用畫面講故事，就好像魏導(dǎo)過來拍拍你的肩頭，然后說，可不要來問我，你想知道的，我都拍給你了。

我們單獨拉出許亮這條線索復(fù)盤一下。

許亮是唯一一個沒有和瘋子有任何正面交集，卻依然選擇自殺的人。他的死和馬哲的查案密切相關(guān)；他曾因偽證陷害的流氓罪被判八年牢獄，在第七年時才有人還了他公道，出獄的許亮背著案底，本就很難融入社會，他雖然在紡織廠找到了工作，但是也受人詬病著，煎熬的活著。

紡織廠里有那么多女孩燙了大波浪，但是馬哲找許亮問話時，許亮說：“沒人找我燙過大波浪。”他的肉體在社會有了棲身之所，精神卻是一直游離在外的。沒有女孩認(rèn)可他，找他做大波浪，而唯一認(rèn)可他的自己，受制于社會，受制于大眾的目光，他一輩子也無法光明正大的為自己燙大波浪，那頭半長不短的頭發(fā)，或許就是他的精神與肉體向社會不斷妥協(xié)的結(jié)果。

馬哲既是許亮肉身的救贖，也是許亮精神的撒旦。

許亮擔(dān)心自己的秘密被撞破，也不相信有人能信任自己，于是打算吞安眠藥自殺，是馬哲義無反顧的在家屬同意書上簽字，給了許亮活下去的機(jī)會，但與此同時，也在這個時候馬哲搜出了許亮的大波浪，讓許亮的異裝癖公之于眾，馬哲拯救了許亮的肉體，也殺了許亮的靈魂，于是許亮親自把那本該送給醫(yī)生的“救死扶傷，重獲新生”的錦旗送給馬哲，也在那之后毅然決然帶上大波浪赴死。

許亮這條線索的篇幅不長，語言不多，但是依靠畫面和伏筆，以及許亮在畫面中被鏡子困住的自我，魏導(dǎo)的電影符號就這樣講明白了一個可悲的青年人短暫的一生。許亮的死，是久居孤獨，內(nèi)心壓抑，無人理解的結(jié)果，我結(jié)束觀影時就在忍不住想，如果許亮能夠堅持活到今天的社會，也許就能親手為自己燙上自己最喜歡的大波浪了，可是活到今天，他又該怎么熬過灰暗的幾十年呢？

河邊的錯誤，究竟是誰的錯？

原著曾經(jīng)被張藝謀看中過，但是張藝謀斟酌再三，最后選擇改編了余華的《活著》，由此可見這部影片的原著小說改編難度之大，余華曾在采訪中直言不諱的說道：“《河邊的錯誤》這部影片，能夠改編出品，順利過審，其實已經(jīng)是莫大的成功了。”

原著小說中的敏感信息很多，夾雜著各種隱喻，本身就讓人晦澀難懂，魏書均的影視化處理，像是在余華原著的隱喻基礎(chǔ)上，在蒙上一層紗。你沉醉于光與影的交換，而紗的背后是你看完才能懂得的內(nèi)涵。

影片全程我們都在跟著馬哲尋找真相，但是在尋找真相的過程中，馬哲被逼瘋，成為和殺人犯一樣的瘋子，我也放下了真相，開始思考，究竟是怎樣的錯誤。馬哲夢境里把案發(fā)當(dāng)事人用夢一樣的手法串聯(lián)在一起，但是結(jié)束時所有人都在河邊看著馬哲發(fā)出嘲笑，河邊的“錯誤”，究竟是誰的錯？想把案件真相搞明白的馬哲，真的做錯了嗎？或許聽從局長的意見，從一開始就結(jié)案，會不會后面的人都不會死？可是只重視結(jié)果的局長，絲毫不在意偵查過程，而是沉迷乒乓球，同樣意有所指。

河邊的錯，錯在所有人，完全順從著大眾的眼光去做一個循規(guī)蹈矩的人，從某種意義上來說，那樣也是個“瘋子”吧。