今年4月Sir寫(xiě)過(guò)一篇《韓國(guó)電影正在血崩》。

從跡象來(lái)看，今年的韓國(guó)電影不容樂(lè)觀。

結(jié)果不少人留言說(shuō)：“怎么不看看中國(guó)電影啥樣呢？還有臉說(shuō)人家?！?/p>

今天好像什么事情都喜歡立場(chǎng)先行。

說(shuō)韓國(guó)電影危機(jī)，那就是唱衰人家，自我感覺(jué)良好；說(shuō)韓國(guó)電影好，那又是瞧不起國(guó)產(chǎn)片。

為什么我們不能僅僅來(lái)談?wù)?，客觀事實(shí)？

截至目前今年韓國(guó)電影市場(chǎng)怎樣呢。

僅6部電影是沒(méi)虧本的，票房表現(xiàn)較好且準(zhǔn)備代表韓國(guó)沖擊奧斯卡的《混凝土烏托邦》，豆瓣也才6.3。

和前幾年韓片大爆的場(chǎng)面相比，不可謂不慘淡。

所以當(dāng)初的擔(dān)憂(yōu)，是在危言聳聽(tīng)嗎？

一片寂靜中，突然有部片帶來(lái)小小的震撼。

光片名就讓我們感到不可思議。

換作是動(dòng)不動(dòng)揣測(cè)動(dòng)機(jī)、劃分立場(chǎng)、鑒別“屁股”的這邊，它絕對(duì)會(huì)被口水噴死。

但韓國(guó)人是怎么看它的？

Sir的特約看片員@丁滿(mǎn)去哪兒 就去了釜山電影節(jié)，第一時(shí)間看完，告訴Sir說(shuō)這部電影也沒(méi)我們想的那么復(fù)雜，它僅僅也只是，說(shuō)出事實(shí)。

今天這一篇就交給第一線(xiàn)的評(píng)論——

我討厭韓國(guó)

??? ???

怎么能把對(duì)國(guó)家的厭惡說(shuō)的這么直白？

但你看看這些熱搜又能理解了——

#韓國(guó)的歧視真的絕了#，老年人在咖啡店多坐了一會(huì)就收到小紙條被嫌坐得久影響年輕客人進(jìn)店而趕走；

#韓國(guó)女廁給外國(guó)人帶來(lái)的沖擊#，外國(guó)人進(jìn)韓國(guó)的公廁，發(fā)現(xiàn)從門(mén)口到隔板都有小孔被紙糊上，為了防止偷拍；

#韓國(guó)地鐵凌晨五點(diǎn)坐滿(mǎn)了人#?，不僅學(xué)習(xí)卷，工作卷，生活卷，就連不睡覺(jué)這件事情上他們都在卷。

前幾年我們都說(shuō)韓國(guó)電影敢于罵。

但罵完了不改怎么辦？

所以現(xiàn)在的流程已經(jīng)到了，罵不動(dòng)，那我就——

走。

有網(wǎng)友的觀后感言簡(jiǎn)意賅：《韓國(guó)潤(rùn)學(xué)教材》。

電影改編自張康明作家的同名小說(shuō)。（簡(jiǎn)體中文版譯名《走出韓國(guó)》）

原著在2015年出版，當(dāng)時(shí)就因?yàn)檫@個(gè)直白的書(shū)名和對(duì)韓國(guó)社會(huì)犀利的批判引發(fā)了極大的熱議。

更絕的是，這部“辱韓”小說(shuō)在韓國(guó)本土的出版和海外的翻譯出版都獲得了韓國(guó)文化部的支持。

改編成電影也獲得了電影振興委員會(huì)的支持，甚至還在亞洲規(guī)模最大的電影節(jié)釜山國(guó)際電影節(jié)作為開(kāi)幕片放映。

期待值拉滿(mǎn)了。

不多說(shuō)，開(kāi)整。

01

《我討厭韓國(guó)》的故事從機(jī)場(chǎng)開(kāi)始說(shuō)起。

即將邁入30歲的主角桂娜（高我星 飾）意識(shí)到以自己的學(xué)歷，家世和外貌條件在韓國(guó)繼續(xù)卷下去，只會(huì)陷入看不到盡頭的奔波。

所以她決定不卷了，拋下在韓國(guó)的一切：五口之家，大廠的工作，愛(ài)情長(zhǎng)跑的男朋友，只身前往新西蘭找尋自己想過(guò)的生活。

電影走的是雙線(xiàn)敘事，一邊是桂娜韓國(guó)生活的回憶，一邊是在新西蘭的新生活。

從兩個(gè)地方所采用的畫(huà)面色調(diào)就能看出，桂娜在韓國(guó)的生活用的是冷色調(diào)，苦澀無(wú)望；在新西蘭的生活用的是暖色調(diào)，陽(yáng)光明媚。

雖然片名如此憤慨又聳動(dòng)，但實(shí)際上電影里的情節(jié)就如同畫(huà)面色調(diào)的直白處理一樣，像一個(gè)平淡如水的生活vlog。

桂娜在韓國(guó)的生活，基本可以用電影里的三段金句來(lái)概括。

工作——上升無(wú)望，日漸麻木。

你曾經(jīng)在早上搭乘地鐵2號(hào)線(xiàn)從阿峴站出發(fā)，經(jīng)新道林站轉(zhuǎn)車(chē)到驛三站嗎？如果經(jīng)歷過(guò)，你就會(huì)切身體會(huì)到，別管什么人性還是尊嚴(yán)，在生存問(wèn)題面前全都是擺設(shè)。

桂娜的日常就在擠地鐵，打卡上下班，千篇一律的工作中度過(guò)。

面對(duì)升職加薪的訴求，上司只會(huì)不斷地畫(huà)大餅，甚至桂娜拋出要辭職的想法，上司還責(zé)怪桂娜阻礙他完成KPI。

感情——穩(wěn)定妥當(dāng)，只等上岸。

志明已經(jīng)算是個(gè)很不錯(cuò)的對(duì)象了，你就等著結(jié)婚穩(wěn)定下來(lái)，人人都是這樣過(guò)的，去什么新西蘭呢？

和男朋友志明從大學(xué)開(kāi)始在一起近十年，自己早已是職場(chǎng)人，男朋友想當(dāng)記者卻一直沒(méi)考上。

感情看似穩(wěn)定得如同老夫老妻，但暗涌卻無(wú)處不在。兩家人經(jīng)濟(jì)和地位的差異，婚后職場(chǎng)與生育問(wèn)題全都是需要考慮的現(xiàn)實(shí)。

生活——拼死拼活，沒(méi)有結(jié)果。

在韓國(guó)繼續(xù)生活就只有兩種結(jié)果，一種是自殺死，另一種是癌癥死。

乍看下來(lái)很熟悉是不是？

桂娜的這些日常，不僅能在一眾韓國(guó)高分影視作品里找到同款，對(duì)同樣卷生卷死的東亞觀眾來(lái)說(shuō)也很能感同身受。

那么，新西蘭的生活呢？

初到乍來(lái)只能住車(chē)庫(kù)也沒(méi)什么，沒(méi)過(guò)多久就能換上陽(yáng)光明媚的大房間，甚至再過(guò)不久就當(dāng)上了二房東。

相比起在韓國(guó)十年如一的男朋友，桂娜在新西蘭的感情生活更豐富了。

除了歡喜冤家男主角載仁（朱綜赫 飾），中間還有打工飯店的小鮮肉和印度尼西亞富二代一個(gè)接一個(gè)。

遇到種族歧視？沒(méi)事，美國(guó)大妞幫忙解決并成為了好朋友。

遇到事故差點(diǎn)被遣返出境？也沒(méi)事，富二代男朋友能幫上忙。

《我討厭韓國(guó)》里的新西蘭仿佛一個(gè)絕佳的避世桃源，看著和煦的陽(yáng)光和廣闊的海灘，任何困難都很容易就得到解決。

在這樣的雙線(xiàn)交錯(cuò)敘事之下，影片試圖向觀眾拋出一個(gè)問(wèn)題——

面對(duì)不可逾越的現(xiàn)實(shí)高墻，你是否有勇氣逃離與別人一樣早已被劃定的人生軌跡，把苦苦掙扎的生存變成“我走我路”的生活？

看到這里，似乎不用問(wèn)也能有答案。

那當(dāng)然是，逃?。?/p>

但，這恰恰就是《我討厭韓國(guó)》最大的問(wèn)題。

02

如果沒(méi)有原著小說(shuō)，《我討厭韓國(guó)》可能還算得上是一部反映韓國(guó)年輕一代不堪重負(fù)逃往理想家園找到第二人生的“爽片”。

但這部電影之所以從令人期待的一劑猛藥變成標(biāo)題黨電影的原因就在于，它不僅掘棄了很多本應(yīng)更能引發(fā)共鳴的細(xì)節(jié)，還丟掉了小說(shuō)的核心思考。

《我討厭韓國(guó)》原著其實(shí)源自于作者張康明和妻子的親身經(jīng)歷。

張康明的妻子在25歲時(shí)因?yàn)橛X(jué)得自己學(xué)歷不足薪水也低，受夠了韓國(guó)的學(xué)歷歧視而決定到澳大利亞打工。

但張康明剛考上記者開(kāi)始拼事業(yè)，如果一起到澳大利亞反而得重頭來(lái)過(guò)，所以?xún)扇藳Q定分手。

后來(lái)久別重逢的兩人再次戀愛(ài)并邁入婚姻，才重新回到韓國(guó)生活，也正因?yàn)檫@樣的一段經(jīng)歷，才讓張康明決定要寫(xiě)下這本小說(shuō)，描繪當(dāng)下年輕人的困境。

小說(shuō)的故事情節(jié)其實(shí)和電影一樣沒(méi)有什么大起大落的起伏，但小說(shuō)最大的亮點(diǎn)在于，張康明借桂娜之口，輸出了很多扎心又毒舌的吐槽，以及在對(duì)韓國(guó)生活和澳大利亞（電影改為了新西蘭）兩個(gè)地方生活細(xì)節(jié)的對(duì)比描寫(xiě)里引發(fā)出很多耐人尋味的思考。

除了前面提到關(guān)于通勤難的描寫(xiě)，小說(shuō)中還有不少類(lèi)似的犀利吐槽——

我的祖國(guó)只愛(ài)她自己，愛(ài)大韓民國(guó)本身，所以她只愛(ài)惜那些為她爭(zhēng)光的國(guó)民，比如金妍兒，比如三星電子。而那些沒(méi)本事沒(méi)出息的，通常都被貼上‘國(guó)家恥辱’的標(biāo)簽。

還有——

對(duì)于韓國(guó)人來(lái)說(shuō)，最上等的是澳洲人和西方人，之后是日本人和韓國(guó)人自己，再之后是中國(guó)人，最后是南亞國(guó)家的人?？墒窃诎闹奕撕臀鞣饺搜劾?，咱們?nèi)际菛|方人。他們根本分不清哪個(gè)國(guó)家是哪個(gè)國(guó)家，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，只有會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的亞洲人和不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的亞洲人而已。

可惜的是，電影只挑了小說(shuō)中的幾句金句作為臺(tái)詞，在改編的取舍和核心議題上的討論卻看不到多少亮點(diǎn)。

兩個(gè)最大的問(wèn)題，一是細(xì)節(jié)的缺乏。

以往我們看反映小人物的韓國(guó)影視劇的佳作，總愛(ài)說(shuō)他們細(xì)節(jié)豐富。

比如《請(qǐng)回答1988》體現(xiàn)德善一家的“窮”，就用了一個(gè)鏡頭，德善媽媽潤(rùn)膚露用完了還在瓶子里細(xì)摳；

比如《三流之路》體現(xiàn)買(mǎi)不起東西，也只用了一個(gè)動(dòng)作，女二看了衣服的價(jià)格牌一眼，就死心地放下了。

《我討厭韓國(guó)》呢？

同樣是拍經(jīng)濟(jì)困難，家里條件根本住不下去。

就給貼了紙的窗戶(hù)一個(gè)鏡頭，然后只拍到桂娜一回到家就躲進(jìn)被窩里，留下一個(gè)女主直視觀眾的鏡頭。（咋滴，模仿《殺人回憶》?。?/p>

但原著里的細(xì)節(jié)是怎么體現(xiàn)的呢？

寫(xiě)家里冷，寫(xiě)的是桂娜連得了凍瘡都不知道，還以為那是人體自熱：

天氣一變冷，我的手指和腳趾上就會(huì)長(zhǎng)出一些小而硬的東西，逐漸變得又麻又癢，再后來(lái)就開(kāi)始發(fā)熱，熱度慢慢向四肢方向擴(kuò)散。小時(shí)候一到冬天，我就盼著這種人體發(fā)熱現(xiàn)象趕快開(kāi)始，等長(zhǎng)大了才知道這原來(lái)是凍傷的早期癥狀，著實(shí)把我嚇了一跳。

寫(xiě)這個(gè)家住不下去，寫(xiě)的是姐姐和妹妹從意大利帶回一塊寶貴的糕點(diǎn)，桂娜打開(kāi)以為是巧克力味的，卻沒(méi)想到那上面布滿(mǎn)的全是螞蟻。

妹妹嚇得尖叫，爸爸若無(wú)其事地拿刀把上面的螞蟻刮掉，讓媽媽來(lái)嘗一口。

明明最應(yīng)該把文字影像化讓觀眾直觀感受到待不下去的細(xì)節(jié)沒(méi)有呈現(xiàn)，只保留了原著的金句通過(guò)旁白說(shuō)出，實(shí)在是索然無(wú)味。

另一個(gè)問(wèn)題在于，自以為是的“魔改”。

小說(shuō)中除了桂娜的生活，還有不少篇幅寫(xiě)的是桂娜朋友們?cè)陧n國(guó)的生活，她們有的跟桂娜抱怨婆媳問(wèn)題，有的抱怨工作問(wèn)題，有的嘗試轉(zhuǎn)換賽道學(xué)學(xué)新東西。

她們的日常和桂娜在韓國(guó)以及澳大利亞的日常，形成了另一種對(duì)比，那就是依然選擇留在韓國(guó)的那些人是怎么過(guò)的。

更突出的是，作為女性是怎么過(guò)的。

但不知道為何，這個(gè)部分完全被刪去，在電影里換成了桂娜的一個(gè)男同學(xué)，多次考公考不上，貧困交加走上了自殺的道路，以此來(lái)突出韓國(guó)年輕人的現(xiàn)狀。

當(dāng)然不是說(shuō)用死亡來(lái)制造戲劇沖突不可，但如此對(duì)比之下，這樣的改編未免過(guò)于平庸了。

再者，小說(shuō)里桂娜的家人是完全不支持她去澳大利亞的，甚至爸爸還讓她過(guò)幾年再去，把錢(qián)留下來(lái)給家里買(mǎi)房用。

但電影里卻無(wú)緣由地把桂娜的爸爸塑造成了明白事理的家長(zhǎng)，跟桂娜說(shuō)：“你想做的事情就去做吧?！?/p>

在新西蘭的生活看似一片美好，其實(shí)也是弱化了桂娜所遇到的困難。

在小說(shuō)里，桂娜曾遇到兩次差點(diǎn)要被驅(qū)逐出境的危機(jī)。雖然最后都順利解決，她最后也拿到了綠卡，但過(guò)程描繪得相當(dāng)詳細(xì)。

到了電影里這兩段危機(jī)只用了一段，而且在桂娜需要幫助時(shí)，印尼男友向她伸出了經(jīng)濟(jì)援手，并表示可以讓她一起回印尼發(fā)展。

但實(shí)際上在小說(shuō)里，桂娜遇到的危機(jī)和與印尼男友的故事是分開(kāi)敘述的，時(shí)間上并沒(méi)有如此關(guān)聯(lián)。

這么一改，則又把“需要幫助”的女性刻板印象強(qiáng)加在了桂娜身上。

這么看來(lái)，《我討厭韓國(guó)》不僅不是“爽片”，還充滿(mǎn)著“魔改”的無(wú)趣。

03

總的來(lái)說(shuō)，《我討厭韓國(guó)》最大的問(wèn)題在于，在對(duì)原著小說(shuō)取舍不明的改編，以及在平淡如水的敘述下，幾乎沒(méi)有拍出卷到世界盡頭的麻木和應(yīng)潤(rùn)盡潤(rùn)的迫切性。

原著并沒(méi)有去比較到底留在韓國(guó)卷，還是潤(rùn)到國(guó)外哪個(gè)更正確，落點(diǎn)反而在于作為年輕人是否有掌握自己人生的勇氣。

但電影過(guò)于明確的傾向性卻讓這個(gè)社會(huì)議題變得過(guò)于淺顯。

同時(shí)，它還高高在上地忽略了藏在這兩者之下的絕望——

大多數(shù)人其實(shí)不像桂娜一樣有得選，而是根本沒(méi)有條件逃離。

所以觀感就成了：主角相比起“我”其實(shí)還算活得不錯(cuò)了，起碼她還有能力去新西蘭，有什么好抱怨的呢？

這也導(dǎo)致明明應(yīng)該是一部能引發(fā)更多共鳴和思考的寫(xiě)實(shí)主義電影，卻變成了一部浮于表面輕飄飄的中產(chǎn)潤(rùn)學(xué)觀察。

這種漂浮其實(shí)不僅是《我討厭韓國(guó)》這一部電影的問(wèn)題，也是籠罩在目前持續(xù)低迷的韓國(guó)影視作品上的迷霧。

在《寄生蟲(chóng)》拿下奧斯卡四冠王，《魷魚(yú)游戲》席卷全球之后，他們也似乎開(kāi)始“飄了”。

曾幾何時(shí)，我們愛(ài)看的，是小人物在大時(shí)代下的縮影，是充滿(mǎn)細(xì)節(jié)和人情味的日常，是殘酷現(xiàn)實(shí)的照妖鏡。

我們總能痛他們所痛，怒他們所怒，惑他們所惑。

但如今見(jiàn)得更多的反而是些為了“趕英超美”產(chǎn)出的越來(lái)越有距離的內(nèi)容。

拍依然敢拍，但黑吃黑不再反映現(xiàn)實(shí)，而是為了販賣(mài)血漿和暴力；

天馬行空的發(fā)揮依然富有想象力，但想象之下只?；恼Q；

一直不擅長(zhǎng)的科幻，一坑繼續(xù)踩一坑。

當(dāng)然，百花齊放，多類(lèi)型地嘗試才能讓產(chǎn)出更富有競(jìng)爭(zhēng)力。

作為如今最有競(jìng)爭(zhēng)力的內(nèi)容輸出地之一，他們每年依舊能產(chǎn)出至少一到兩部值得拿出來(lái)說(shuō)的“爆款”。

但無(wú)可否認(rèn)地，數(shù)量和品質(zhì)的比例與曾經(jīng)的輝煌相比，是肉眼可見(jiàn)的“墮落”。

觀眾不愛(ài)看了，原因或許并沒(méi)有那么復(fù)雜，就是內(nèi)容不好看了。

到底是日漸成為世界平臺(tái)和大數(shù)據(jù)的加工廠，還是從飄著的半空中回到地面？

這不僅是他們?cè)撍伎嫉膯?wèn)題，也是所有內(nèi)容創(chuàng)作者都應(yīng)該警惕的迷途。