偽記錄是一種拍攝方式，也是一種風(fēng)格，但是拍的多了之后也就不新鮮了。作為觀眾，看過了很多偽記錄風(fēng)格的電影之后，對于這種拍攝方式自然也就有了抗體，因此，誰能使用這種拍攝方式繼續(xù)創(chuàng)新才是王道，然而很多創(chuàng)作者們也僅僅局限用用一種新式的工具來做一些陳舊不堪的事情，最終，我們看到的影片看上去仿佛像那么回事，實(shí)際上卻很遺憾。

今天給大家推薦的影片《死亡直播》講述的就是用偽記錄的方式來說的一個(gè)故事。一個(gè)行為不端的網(wǎng)紅最喜歡的就是博人眼球，惡意炒作，而這個(gè)網(wǎng)紅最終因?yàn)樽约旱膼阂獬醋鞫黄脚_封禁。但是解封后的他并沒有因此而收斂，反倒是更加劇了自己的這種博人眼球的行為。這一次，他選擇了一個(gè)鬧鬼的小屋給大家做直播，結(jié)果很自然的將自己搭了進(jìn)去，在賠上了直播流量的同時(shí)，也搭上了身家性命。

《死亡直播》講述的就是這樣一個(gè)過程，一個(gè)作死主播的作死過程。如果非要給這個(gè)過程加一個(gè)定語，那么偽記錄就很合適了。

還是跟上文說的一樣，偽記錄是一種方式，對于任何的電影來說，工具往往起不到主要的作用，而真正的作用是內(nèi)容，如果沒有內(nèi)容的話，工具再好那也只是工具，我們需要用偽記錄的方式來豐富恐怖片的工具箱，但是將所有的希望寄托在偽記錄這種方式上，這肯定不是恐怖片所需要發(fā)展的方向?？植榔枰裁?？首先是概念。

偽記錄方式的恐怖片之前有過韓國的《昆池巖》當(dāng)然，這也不算是將偽記錄風(fēng)格運(yùn)用的活靈活現(xiàn)的影片了，不過那部電影的看點(diǎn)在于讓觀眾有一種身臨其境的感覺，它的代入感是非常強(qiáng)的。因此，在借用偽記錄這種形式來拍攝恐怖片的時(shí)候，我們所需要的恰恰是很強(qiáng)的代入感，這種代入感一下子就能將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)出來，因而給電影本身增色。

如果沒有這種代入感，最終呈現(xiàn)給觀眾的就是一種非常糟糕的效果，甚至有的觀眾會將恐怖片當(dāng)作是喜劇片，這也能解釋了很多恐怖片為何會有喜劇效應(yīng)，原因就在于創(chuàng)作者們沒有辦法給觀眾一種直接的代入感。衡量一下本片，恰恰是后者。

本片從始至終都有一種與觀眾割裂的成分在里面，我們似乎找不到任何痕跡來一秒入戲，創(chuàng)作者給出來的這個(gè)網(wǎng)紅主播并沒有能夠很好的將觀眾們帶入到自己的“直播”當(dāng)中，反倒是他不斷的在告誡觀眾，這是電影，你們不過是在熒幕前看我再給我的粉絲在熒幕前表演罷了。

這就等于說是已經(jīng)人為的造成了兩層割裂，網(wǎng)紅的粉絲在網(wǎng)紅手中的熒幕前看他表演，而我們是看他們表演的觀眾，這樣以來，觀眾們自然沒有辦法將自己帶入到電影當(dāng)中，因而這種代入感一開始就被破壞了，網(wǎng)紅不斷地用手中的屏幕告訴給觀眾，你不是他的粉絲，你不過是屏幕前的觀眾，角色在破壞這種代入感，本片自然也就不可怕了。

當(dāng)一部恐怖電影沒有辦法用恐怖來作為自己的核心的時(shí)候，搞一點(diǎn)喜劇也是無可厚非的，本片代入的就是一種喜劇化的場景，然而因?yàn)榻巧谋硌莺圹E太重，以至于這種喜劇化的場景也會被很簡單的破壞殆盡，這是恐怖片的大忌，但對于本片的創(chuàng)作者來說卻做的不亦樂乎，這實(shí)在是讓觀眾們想不通的，明明很不錯(cuò)的工具，最終卻做成了一個(gè)奇葩。

為什么表演痕跡很重呢？原因就在于本片的角色定位本身就是一個(gè)惡搞為主的網(wǎng)紅，他去鬼屋探險(xiǎn)一開始就是以惡搞為核心的，他并沒有對于這個(gè)鬼屋有太多的了解，也沒有任何帶有一種探險(xiǎn)的成分去展開，更多的是一種娛樂大眾，一種為了漲粉等等的目的去探險(xiǎn)，最終呈現(xiàn)給觀眾的就是一種虛假的恐懼，因?yàn)橐婚_始的工作沒有做好，觀眾們自然而然的感覺不到任何恐怖的成分，這是本片失敗的誘因。

而主角大大咧咧一驚一乍的性格也是非常的出戲的，即使是危急關(guān)頭也愿意將自己的生命放在一邊而繼續(xù)關(guān)注自己粉絲，這是一種誰也理解不了的“恐懼”，這是恐懼嗎？這或許不是恐懼，這或許不過是一種炒作方式罷了。

一部優(yōu)秀的恐怖片，一部以偽記錄方式為工具的恐怖片，至少要讓觀眾們有一種代入感，這種代入感更多的能增加恐怖片的氛圍，如果沒有了這種感覺，那么再做多少彌補(bǔ)的工作都是無濟(jì)于事的。本片一定程度上是失敗的，試想一下，如果沒有了偽記錄這個(gè)工具，本片該會糟糕到什么地步？