一趟列車正行駛在廣袤的草原、林海、山巒間。

車上的人，穿金戴銀，對目的地無限向往。

突然。

蒙面匪徒們上了車。

他們找到了露富的商人，拿刀搶錢，不給就打，反抗就捅。

他們找到了漂亮的女人，拳腳并用 ，扒掉衣服，肆意施暴。

想逃走？

火車行過之處，方圓百里無人煙，面對持槍匪徒，他們叫天不應，叫地不靈。

那……等匪徒們搶完發(fā)泄完，是不是就安全了？

不。

到了下一站，新一波賊人上車，把上面的事情再來一遍。

再下一站？

Again and again.

就這么，總共一周的車程，暴行持續(xù)了整整五天之久。

多人被打傷，刺傷，搶劫，強奸，輪奸……

甚至哪怕到了車站，下車后，依然會有遭到侵犯的風險。

上邊這些，不是什么小說家編寫的刻奇段子，而是上世紀九十年代真實發(fā)生的驚天大案。

官方的事后評價：

此案件的惡劣程度，已經登峰造極。

今天要聊的這部新片，就改編自這個真實案件。

國慶檔難得的生猛之作——

93國際列車大劫案：莫斯科行動

光是陣容就足夠把觀眾的期待值拉滿。

張涵予+劉德華+黃軒+文詠珊……

內地+香港的實力班底強強聯(lián)手。

更別說導演——

邱禮濤。

這是他今年的第四部電影，但也是Sir最期待的一部。

為什么？

90年代，真實大案改編，犯罪類型題材。

熟悉邱禮濤的，都會想知道。

這片的空間有多大。

上限有多高。

尺度，會有多猛。

可，畢竟來到內地，脫離了港片環(huán)境。

國產犯罪片的脈。

邱導還能號準么？

這部電影，可能就是答案。

01

狠。

是Sir對這部電影的第一印象。

不只說電影，更是指它背后的案件——

1993年震驚中外的中俄列車大劫案。

案件本身的傳奇性，就已經給電影改編提供了最好的底本。

1993年5月26日，北京通往莫斯科的K3/4次國際列車發(fā)生了驚天大案。

前后四伙不同的匪徒，從不同的車站上車，依次，輪流對車上的乘客實施毆打、搶劫、強奸甚至輪奸等暴行，長達五天之久。

從事后的審判就能看出，當初的涉案人員數(shù)量之多，規(guī)模之大，罪行之嚴重——

七十多人被抓，三十一人被判處包括死刑在內的無期以上重刑，十四人被判處十年以上。

電影在開場十多分鐘，幾乎完全還原了當時的場景。

甚至更極端。

踩點，傳信，行動，都還只是常規(guī)流程。

一個女劫匪因為看另一個女乘客化妝不爽，就扒下對方衣服，讓同伙對其施暴。

一個受害者反抗，打斗中跳下了火車想逃。

劫匪們忍不了，寧愿拉下制動停下火車，也要追出去打受害人，只為泄憤。

為了一枚戒指，就能斷人手指。

但你以為這是電影的創(chuàng)作？

不，都改編自案卷上記載的真實情況。

在沒有法律的陰暗角落，暴戾程度會指數(shù)級上升。

這種狠，不僅僅存在于開頭，也貫穿了整部電影。

真實歷史中，中國警方因為在俄國沒有執(zhí)法權，只能智取。

他們兵分兩路，一邊爭取莫斯科當?shù)厝A人的幫助，一邊在列車上臥底打探消息，最后在俄國警方的幫助下，逐個地把幾個首惡抓住，控制，然后秘密帶回國內。

但電影在真實的基礎上做了一些很有商業(yè)性的改編——

像罪犯的狠，已經讓觀眾get到了，那觀眾激起的怒，也必然要用電影的“狠”發(fā)泄出去。

比如列車上。

真實的中國警方是假裝成北上的倒爺，攜帶用于制作“餃子”的搟面杖等器具防身，準備在列車上蹲守劫匪，保護乘客。

（慶幸的是這趟旅程一路平安）

但在電影里，直接開打。

警察們裝成劫匪的同行，把獨自行動的一撮毛（張本煜 飾）打到認慫逃離。

拳拳到肉，掐脖子暴揍，觀眾想看的，都滿足。

比如莫斯科街頭。

現(xiàn)實中，在莫斯科的行動，中國警方主要是配合俄方，與本地華人溝通交換訊息，利用情報偷偷埋伏抓人。

合作效率高，但也是真憋屈。

電影在這之上，增加了跟蹤與反跟蹤的街頭智斗。

還有街頭的飆車，下水道的摩托車特技。

至于槍戰(zhàn)、爆炸。

應有盡有。

甚至結合當時混亂的社會大環(huán)境，以及匪首們準備“大搶一波逃往國外”的計劃。

把俄羅斯聯(lián)邦安全部、前東德的殺手，以及莫斯科賭場搶劫案，全部牽扯進這個故事里。

相較于真實案件中比較分散的幾個劫匪團伙，電影在保留了案件原型細節(jié)的同時，把人物關系線索擰成了一股繩——

有師徒反目成仇，有最難消受美人恩，有臥底挑動黑幫火并。

到了最后還貢獻了幾場令人揪心的大場面。

當正邪雙方在航天中心炸飛機，在鐵路換軌站持槍對峙時。

情緒的拉扯，才足以逼出所有人壓抑許久的憤怒。

《莫斯科行動》在用一種更極致的方式，寫一個更多人會感興趣的故事。

無愧于這個檔期最成熟的商業(yè)片。

02

當年參與案件的老警察曾經坦言，在莫斯科抓其中一個匪首，是他最危險的經歷。

他枕邊放著一桿鯊魚槍。

隨時準備拿起就用。

而這樣一個狠角，自然會被編劇著重照顧。

不僅從其他匪首經歷上取材，重新捏合了人物關系，還寫了他的前史，把他塑造成為電影中最主要的反派——

苗青山（黃軒 飾）。

對于過往都以正面形象示人的黃軒來說，如何演出苗青山身上的那種“瘋狗感”？

導演不愿放棄演員身上的儒雅氣質。

所以，用到了音樂。

開場的苗青山就與眾不同。

身上帶著隨身聽，耳機里播著古典樂，平時待人如沐春風，喜歡穿西裝帶著女友去參加音樂會，聽肖斯塔科維奇，品味不俗。

但另一邊，取下耳機，極為敏感與情緒化。

稍微一點點波動，就能露出獠牙，毫無顧忌。

比如因為陌生人一句指責，哪怕自己有錯在先，也能偷偷追到人家里，殺人泄憤。

不僅對陌生人狠，對自己人也狠，哪怕對方是好兄弟。

這是一個活在自己世界里的變態(tài)。

一個細節(jié)。

他和人相處，哪怕談的是殺人越貨的生意，都是帶著笑的。

因為原生家庭，因為社會動蕩，苗青山在片中代表的。

不僅是一種黑道極致的惡。

更是一個被時代拋棄的亡命之徒。

但一個商業(yè)片的好看，終究不可能靠故事的黑與白。

必須有灰。

如果說張涵予飾演的警方是白，黃軒飾演的苗青山是黑。

那劉德華飾演的瓦西里，就是灰。

電影最下狠手的一個角色。

當年，有些華人群體會給身在莫斯科的中國警方提供幫助。

電影以此把瓦西里的故事大大擴容——

他不僅同樣被時代拋棄，還被家庭綁架。

他是老蛇頭（偷渡客組織者）、劫匪、商業(yè)掮客，在莫斯科當?shù)鼗斓蔑L生水起，甚至還是苗青山的師傅，曾帶他入行，兩人一度親密無間。

但另一邊，他也是在國內有案底，被通緝的走私犯，是當年在深圳被抓，靠出賣同伙獲得減刑的告密者。

他因為坐牢妻離子散，如今也因家人失散，被出獄后的苗青山輕松拿捏。

所以當中國警方和苗青山同時找到了瓦西里的時候，他的兩難更有一種令人窒息的絕望感。

幫警察，雖然大義凜然，但自己還是回國就會被抓，而且家人可能仍有危險。

幫苗青山，與虎謀皮不說，自己在莫斯科的積累也會毀于一旦，被吃干抹盡。

而與利益的抉擇同樣煎熬的，是他向善與向惡的無措，他不愿再一條道跑到黑，可放下屠刀，立地成佛也并非易事。

這個角色，可以說是劉德華近年來發(fā)揮空間最大的一次嘗試。

他是一個游走在家國兩難邊緣的囚徒。

同時，他也是解開這個案件真相的鑰匙。

在電影的整個追兇過程中。

他與警方，與匪徒間的拉扯與角力，也是這部電影最大的看點。

可能會有人問，明明有真實原型，為什么還要把電影中的角色，都逼到這種極致的困境中？

是導演的惡趣味嘛？

不。

因為大多數(shù)人對那個年代的認知，往往停留在書本、報刊文字介紹中。

甚至可以說，這個案件對于當下觀眾而言，是一種認知顛覆。

導演的選擇，并非一意孤行，而是試圖把握住那個瘋狂情緒下的時代脈絡——

國內改革開放十多年，商品大潮襲來人人向錢看，又遇上前蘇聯(lián)解體社會混亂，經濟處于恢復重建期。

那是一個屬于“冒險者”的時代。

真實案件中，有個細節(jié)令人印象深刻。

列車大劫案中的窮兇極惡的女匪徒，早年不過是一個北京西單擺攤賣貨的待業(yè)青年。

在那個北上去當國際倒爺，一趟就能成“萬元戶”的誘惑下。

沒幾個人能不“發(fā)瘋”。

電影中，不論是苗青山，還是瓦西里，都是社會變革后，下海淘金者的一份子，膽小的干倒爺，膽大的組織偷渡，走私，乃至于打家劫舍，殺人越貨……什么來錢快干什么。

這一點，深港邊境、中俄邊境，沒有區(qū)別。

甚至回到最開始的問題，為什么案件會發(fā)生在這趟中俄國際列車上？

固然有制度的空子：車上中國人沒有安保。

因為按照法律，中國乘警會在二連浩特下車，車上安保由他國警方接管?？僧敃r蒙古、俄羅斯，沒有在列車上配備警察的慣例（一般由車站所在地的警察負責），警察也不愛管中國人的事情。

但也有另一個真相：

當時的這趟國際列車上，充斥著各種蛇頭、偷渡客、投機者，他們很多干著非法營生，不少人遭到侵害也不太敢聲張。

而且，相比較震驚中外的5.26大劫案，這趟車上的犯罪活動，出現(xiàn)得還要更早。

從開始的小偷小摸，到強搶明奪，再到后來的組團作案，分工明確，匪徒間甚至還會合作共享，講究“先來后到”，“禮尚往來”。

野心被激發(fā)，貪欲在暴漲。

這不是偶發(fā)事件，是必然結果。

不如說，當人性足夠扭曲，無論是電影還是現(xiàn)實都會對它俯首投降。

03

當然，瘋狂的表象之下。

Sir最感興趣的。

其實還是電影對時代的回眸。

我們在一個困頓的時代里回望過去，回看那個野蠻生長的年代，所看到的，會僅僅是懷舊嗎？

當然不是。

有時我們看到的是希望，在那個“一切皆有可能”的社會里，我們能看到人們最原始的力量。

有時我們看到的是迷茫，在那個“未來不確定”的環(huán)境中，我們能看到多少人因困惑而絕望。

而《莫斯科行動》呢？

邱禮濤想追問的是：信仰崩塌之后，人究竟該怎么辦？

沒錯。

影片里出現(xiàn)了不少時代符號，看起來是在“懷舊”。

比如音樂。

邱導開場就用了黑豹的《無地自容》以及錄像帶質感的畫面，帶觀眾回溯90年代的北京。

在俄國場景里，也多次出現(xiàn)《莫斯科郊外的晚上》《山楂樹》《喀秋莎》等時代歌曲。

比如場景。

列車?？慷韲囌?，當?shù)匕傩諘奂阼F路兩旁購置倒爺們帶來的中國日用商品。

莫斯科大街上，充斥著社會解體的混亂，失業(yè)的人群在集會游行，衛(wèi)國戰(zhàn)爭的老兵要上街乞討。

甚至還有改編自真實故事“車皮換飛機”的橋段：

只要有錢，軍隊的戰(zhàn)斗機，也可以公然倒賣，還附送飛行員……

電影用一種“他者”視角，向觀眾呈現(xiàn)了社會轉型期的混亂與真實。

但。

在這樣混亂與真實的表象下，揮之不去的陰影，卻是信仰的破產，是人與人之間，喪失了最基本的“相信”。

有一個細節(jié)導演刻意而為之——

莫斯科街頭的追車戲。

兩輛車最后飛起，撞倒了的，是佇立在街頭的偉人像。

就像黑豹《無地自容》里的那句歌詞：

不再相信 相信什么道理

人們已是如此冷漠

不再回憶 回憶什么過去

現(xiàn)在不是從前的我

在那個年代，信仰和共識在急速解體。

人們在誘惑中瘋狂。

在時代大潮的裹挾中，逐漸丟失了自我。

所以電影結尾，瓦西里的選擇，看似是一種自由意志。

但更像是一種不得已而為之。

為什么？

因為風險與機遇，后者看似誘惑滿滿，但前提是你要扛得過前者的反復捶打。

而對于瓦西里來說。

作為一個全身披滿了盔甲，誰都不去相信的人，本來可以毫發(fā)無損地獨善其身，但，他卻有軟肋被人發(fā)現(xiàn)了。

關于他的命運，Sir不想劇透太多，只說一個電影最狠的細節(jié)。

影片結尾。

在換軌站的槍戰(zhàn)與對峙時，希望被打碎了。

仿佛變成了一種隱喻。

當然。

熟悉邱禮濤的都知道，作為港片如今的代表人物，他始終保留著香港電影的作者氣質。

聚焦個人軌跡，感慨生死別離。

對陰暗角落的人性微光，始終有著一絲尊重與憐憫。

所以在Sir看來，瓦西里的結局，反而可以理解成來自導演的仁慈和善意——

一個被大時代裹挾的人，碰到了不可抗力。

一步步被逼入絕境。

早就失去了選擇的余地。

那我就替你遮住雙眼。

假裝看不到自己舉起的白旗。

就像最近很多人在津津樂道的那首歌：

《大夢》。

有人在聽到“如果生命只是大夢一場，你會怎么辦”時便釋然了，仿佛找回了面對這段困苦人生的力量。

畢竟。

只有假裝“一切都好”，假裝“一切是空”。

才能騙得了自己。

繼續(xù)走下去