《流水落花》的故事不夠跌宕起伏，也沒(méi)有曲折離奇。

有的僅是娓娓道來(lái)，涓涓細(xì)流，但劇情做到了很重要的一點(diǎn)——潤(rùn)。

如春風(fēng)般潛入心里，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，也許不會(huì)一下子發(fā)現(xiàn)它的好，可當(dāng)情緒慢慢融進(jìn)去，有時(shí)候連自己也沒(méi)注意到，感情就隨之流露出來(lái)。

這種好不同于構(gòu)思精巧的文本，也與刻意地算好觀眾的反應(yīng)不一樣。

少了人工雕飾的痕跡，大部分感覺(jué)都是自然而然的，沒(méi)想著專門煽情，但進(jìn)度條的流逝帶動(dòng)著紅了眼眶的眼淚。

只是《流水落花》太日系了。

固定鏡頭、空鏡、攝影、構(gòu)圖、配樂(lè)、轉(zhuǎn)場(chǎng)、調(diào)度、暖色調(diào)，包括敘事語(yǔ)境都散發(fā)著日式家庭片的氣質(zhì)。

除了香港演員和故事發(fā)生地在香港之外，幾乎看不到港片的模樣，倘若將配音換成日語(yǔ)，足以以假亂真。

不過(guò)，像日本電影，不代表《流水落花》不夠好，單片名就有四重含義。

第一重是字面意思，流水落花的表象意義，作為影片的視聽(tīng)部分為角色與情感賦予視覺(jué)符號(hào)，就是“落花有意隨流水，流水無(wú)情戀落花”的正反運(yùn)用。

第二重是第一層引申義，落花是需要寄養(yǎng)的孩子們。

他們?nèi)绺∑?，因各種原因沒(méi)有得到完整的愛(ài)，只能不停地落腳、離開(kāi)，身不由己、循環(huán)往復(fù)，直至成年。

流水是天美(鄭秀文 飾)姨、彬叔叔這樣的寄養(yǎng)家庭，落花不自主，流水帶他們?nèi)ツ?，他們就得去哪，?tīng)天由命的過(guò)活。

但流水不都是漫無(wú)目的的自顧自地往前走，完成階段任務(wù)就機(jī)械式的重復(fù)下一個(gè)落花，流水想過(guò)把寄養(yǎng)變成領(lǐng)養(yǎng)，讓落花有一個(gè)永久?？康母蹫?。

奈何情可以留住人卻不是生活的全部。

生活是精打細(xì)算，是比高分，不一定每項(xiàng)都突出，但必須維持平衡，一旦打破，所有煩心席卷而來(lái)。

所以流水選擇了放棄，把每一個(gè)落花都當(dāng)做真正的家人來(lái)看待，付出真心，以心換心，他們是流水，只會(huì)陪孩子們一段路，可他們不是無(wú)情物，反而會(huì)化作春泥更護(hù)花。

第三重是第二層引申義，落花是生命，流水是時(shí)間，落花來(lái)到人世間，無(wú)論喜怒哀樂(lè)、悲歡離合，流水從未停歇。

洗手時(shí)，日子從水盆里過(guò)去；吃飯時(shí)，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去，睜開(kāi)眼再見(jiàn)或掩面嘆息，這算又溜走了一日。

天美姨是個(gè)好人，但時(shí)間還是如此，從一而終地向前流，從不肯后退半步，重頭來(lái)過(guò)，帶著她照顧幾個(gè)落花，帶著她走到人生的盡頭，帶著她變成最亮的那顆星星。

帶著觀眾深刻理解“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水落花春去也，天上人間” 的不可逆跟無(wú)限留戀，以及活著的人應(yīng)當(dāng)積極，無(wú)需活在過(guò)去的借景抒情，即如流水，向前走。

第四重是第三層引申義，落花是天美與何彬(陸駿光 飾)，流水是感情。

落花落下來(lái)有時(shí)不止一片，天美、何彬是走在一起的兩片落花，于流水的某一處停靠過(guò)日子。

可生活久了，感情總會(huì)有平淡無(wú)味的時(shí)候，再無(wú)其他調(diào)劑，流水肯定會(huì)順著另一個(gè)方向流去，不會(huì)一直在一個(gè)地方徘徊不前，所以何彬出軌不在意料之外。

但流水終歸是落花的載體，一時(shí)走錯(cuò)了方向卻不會(huì)丟下落花不管，何彬知錯(cuò)就改，雖雙方心里都有了疙瘩，但滔滔不絕的流水讓落花繼續(xù)攜手共進(jìn)。

除了片名的多重寓意之外，片中作為敘事空間主體的陽(yáng)臺(tái)也起到了關(guān)鍵作用。

有心境變化、情感演變、前后呼應(yīng)、推進(jìn)劇情、故事閉合之感，八次陽(yáng)臺(tái)，兩人變?nèi)耍俗円蝗?，每次都不同?/p>

第一次是電影開(kāi)場(chǎng)不久，天美、何彬兩人在陽(yáng)臺(tái)抽煙，商量未來(lái)，感情還如膠似漆。

第二次是天美和第一個(gè)寄養(yǎng)孩子在陽(yáng)臺(tái)吃雪糕，彌補(bǔ)自己孩子夭折的缺憾，享受完整家庭的美好。

第三次是孩子的媽媽來(lái)鬧，社工為了天美不被騷擾，孩子被送走。

天美一個(gè)人坐在陽(yáng)臺(tái)，旁邊放著一塊蛋糕，這是何彬與孩子一同為他過(guò)生日時(shí)買的，此時(shí)的天美失落、空虛，也為下文做了鋪墊，她注定只能陪一段，不能成為永久。

第四次是天美晚上去陽(yáng)臺(tái)抽煙，但此時(shí)的她動(dòng)了收養(yǎng)小花(飾)的念頭，便掐滅了煙，又把一整盒煙扔進(jìn)垃圾桶，開(kāi)始戒煙，心境由此轉(zhuǎn)變。

第五次是何彬獨(dú)自在陽(yáng)臺(tái)抽煙，天美則在屋內(nèi)，因天美不同意再生，何彬一個(gè)人生悶氣，因收養(yǎng)和再生的問(wèn)題，兩人的感情出現(xiàn)裂痕，也是何彬出軌的預(yù)兆。

第六次是天美發(fā)現(xiàn)何彬外面有女人，個(gè)人在陽(yáng)臺(tái)坐著，換到何彬在房間里。

何彬說(shuō)已跟那個(gè)女人斷了關(guān)系，天美說(shuō)自己不會(huì)離婚，因?yàn)樗肜^續(xù)照顧那些孩子們，夫妻二人的感情由此產(chǎn)生隔閡，與前面的草蛇灰線對(duì)應(yīng)。

第七次是過(guò)年的時(shí)候，屋外在放煙花，天美和孩子到陽(yáng)臺(tái)去看，并未叫上何彬，何彬頓了一下，放下碗筷，也跟了出去。

雖與她們隔著一段距離，但望著他們的眼神可以看出他的后悔和愧疚，情感的修復(fù)從此慢慢開(kāi)始，兩人又回到了當(dāng)初的如膠似漆。

第八次是片尾，何彬在陽(yáng)臺(tái)晾衣服，天美坐在沙發(fā)上，看著她照顧過(guò)的每一個(gè)小孩。

以前都是天美在陽(yáng)臺(tái)晾衣服，孩子需要她主照顧，這次全部調(diào)換了位置，一切從陽(yáng)臺(tái)始，告別也由陽(yáng)臺(tái)終。

這是一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的文本，技法嫻熟的視聽(tīng)。

從《流水落花》中就能看出，香港電影現(xiàn)在有人才冒頭，他們?nèi)钡氖且粋€(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)捧他們的機(jī)會(huì)。

可惜香港電影只知尊老，卻不像當(dāng)年捧無(wú)線五虎，古天樂(lè)他們那一幫人一樣上心，導(dǎo)致內(nèi)地對(duì)他們查無(wú)此人。

香港電影并沒(méi)有死，只是日薄西山后經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間的陣痛，如今人才斷層的真空期已經(jīng)過(guò)了，但看到的依然是老面孔，不勝感慨。