還沒(méi)上映就火出圈,她又要贏麻了 -
最近,一部韓國(guó)電影還沒(méi)上映,就已經(jīng)火出圈了。
原因出乎意料:片名。
電影名為,《我討厭韓國(guó)》。
而且,它還將作為釜山國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕影片,在10月4日面向全球媒體首映。
僅僅放出一個(gè)片名,就引起了全網(wǎng)熱議。
如此直白的表達(dá),讓不少網(wǎng)友發(fā)出疑問(wèn)——
韓國(guó)人為什么這么恨自己的國(guó)家?
但,細(xì)想一下也不意外。
向來(lái)以「敢拍」著稱的韓國(guó),在他們電影里黑自己的國(guó)家,簡(jiǎn)直是家常便飯。
《殺人回憶》里,吐槽韓國(guó)國(guó)土小。
《恐怖直播》里,抱怨韓國(guó)國(guó)民命苦。
《辯護(hù)人》里,批評(píng)韓國(guó)法律體制不健全。
《南山的部長(zhǎng)》里,甚至直接揭露總統(tǒng)被刺殺的韓國(guó)黑歷史。
可偏偏,這些都成了從國(guó)內(nèi)火到全球的爆款神作。
恨國(guó),似乎都已成了韓國(guó)民族的傳統(tǒng)精神和文化標(biāo)識(shí),在全世界發(fā)光發(fā)熱。
借此機(jī)會(huì),魚(yú)叔想和大家聊一聊——
韓國(guó)人到底為什么如此憤怒。
01
「恨」,在韓國(guó)是一種獨(dú)特的文化概念。
這不是我說(shuō)的,而是韓國(guó)人自己總結(jié)的。
這種恨文化,也不是新近才有的,而是深深流淌在他們民族文化的血液里。
韓國(guó)電影中有一部國(guó)民神作《西便制》。
如果硬要對(duì)比,可能有點(diǎn)相似于《霸王別姬》在中國(guó)人心目中的地位,兩部影片也誕生于同一年。
影片中,就點(diǎn)出了韓國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)清唱的藝術(shù)靈魂。
生活,就是恨的淤積
恨的淤積,就是生活
這里所說(shuō)的「恨」,不像我們常說(shuō)的那種簡(jiǎn)單粗暴的仇恨。
它還包含著遺憾、悲痛、屈辱、自責(zé)等一系列不融洽的情緒。
比起指向別人的怨恨,這份「恨」更多是對(duì)國(guó)家和命運(yùn)的自憐和嘆惋。
作為一種普遍存在的民族情緒,它根植于韓國(guó)人的心中。
《我要復(fù)仇》樸贊郁
論其根源,還得從韓民族命運(yùn)多舛的歷史說(shuō)起。
朝鮮半島,在歷史上長(zhǎng)期處于不自主的狀態(tài)。
自統(tǒng)一后的幾百年里,一直對(duì)中原王朝稱臣納貢。
甚至連自己的文字也沒(méi)有,而是學(xué)習(xí)中國(guó)的漢字、儒家思想和科舉制等。
進(jìn)入20世紀(jì),又被日本吞并。
數(shù)十年被奴役的屈辱歷史,讓韓國(guó)的自尊心消耗殆盡。
不甘的恨意,由此初現(xiàn)端倪。
這種情緒反映到電影中,就是各種「抗日神劇」。
《暗殺》中,全智賢飾演義烈團(tuán)狙擊手。
為解民族之恨,冒著生命危險(xiǎn)刺殺賣(mài)國(guó)賊。
到了《軍艦島》里,更是將日本的惡行表現(xiàn)得淋漓盡致。
十歲的姑娘差點(diǎn)兒淪為慰安婦。
韓國(guó)人淪為牲畜,無(wú)休止地為日本人工作。
電影上映時(shí),日本政府堅(jiān)決否認(rèn)事實(shí),認(rèn)為壓迫勞工純屬胡編亂造。
可抵不過(guò)韓國(guó)人的「恨」。
網(wǎng)民直接開(kāi)啟募捐,拍攝了一則名為《軍艦島的真相》的視頻宣傳片。
投放在美國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)播出,累計(jì)滾動(dòng)播放超過(guò)7000次。
然而,韓國(guó)的「恨」并未就此止步。
1945年,眼看日本戰(zhàn)敗已成定局。
朝鮮半島的命運(yùn),成了美蘇對(duì)壘的重要棋局,南北被迫分裂。
明明是戰(zhàn)勝國(guó),卻還要受此屈辱,能不恨嗎?
標(biāo)志南北分類的38線
民族分裂所帶來(lái)的無(wú)力感,滲透在韓國(guó)影視的方方面面。
以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《太極旗飄揚(yáng)》中,導(dǎo)演姜帝圭沒(méi)有選擇用血腥畫(huà)面直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
而是借由兩兄弟的命運(yùn),引出對(duì)時(shí)代的嘆惋。
為了獲得勛章讓弟弟免役,哥哥義無(wú)反顧地沖在戰(zhàn)場(chǎng)的最前端。
但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,只有親歷才會(huì)知曉。
殺紅眼的哥哥,瘋魔到險(xiǎn)些手刃弟弟。
而弟弟只想快點(diǎn)結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng),不理解哥哥為什么貪圖名利。
兵荒馬亂的時(shí)代,哪有什么戰(zhàn)斗英雄。
戰(zhàn)爭(zhēng)不是戰(zhàn)爭(zhēng),直到兄弟相殘。
朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,韓國(guó)的傀儡命運(yùn)仍然沒(méi)有結(jié)束。
經(jīng)濟(jì)遭受重創(chuàng),人員也大規(guī)模流動(dòng)。
眼看就要一蹶不振時(shí),美國(guó)伸出援手。
就連首爾經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的「漢江奇跡」,也是依托于美國(guó)的支援。
對(duì)美國(guó)既依附又抗拒的心理,給這種「恨」疊加上一層矛盾感。
首爾的三星城
固然無(wú)法擺脫,但韓國(guó)影視也沒(méi)有選擇回避。
《漢江怪物》中,暗諷美國(guó)人是破壞韓國(guó)環(huán)境、制造畸形水怪的幕后黑手。
《歡迎來(lái)到東莫村》中,痛批美軍對(duì)寧?kù)o村莊里無(wú)辜百姓的轟炸虐殺。
《收件人不詳》中,則是控訴「基地村」美軍對(duì)附近韓國(guó)少女的凌辱施暴。
回望韓國(guó)「恨」文化的幾段歷程。
從不甘屈辱、到蒼白無(wú)力,再發(fā)展到有口難言的矛盾。
正如韓國(guó)前總統(tǒng)金大中所說(shuō)——
照我看來(lái),朝鮮文化已經(jīng)成為一種「恨」文化,在整個(gè)歷史過(guò)程中,我們一直生活在「恨」之中。
02
時(shí)代在變化,韓國(guó)人的「恨」也被賦予了新的含義。
如果說(shuō)早期對(duì)小國(guó)無(wú)奈與殖民主義的怨懟,尚且還只是針對(duì)外部環(huán)境。
那么現(xiàn)如今,「恨」則更趨向于對(duì)國(guó)家本身的不滿。
也就是開(kāi)頭提到的「恨國(guó)」。
2010年左右,一個(gè)詞在韓網(wǎng)尤為火熱——
地獄韓國(guó)。
這個(gè)詞專門(mén)用來(lái)抱怨和吐槽社會(huì)上種種不公的現(xiàn)象。
無(wú)力改變大環(huán)境,把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿投射進(jìn)影視劇,成了對(duì)「恨」最好的表達(dá)方式。
《熔爐》,聚焦未成年保護(hù)。
《舉報(bào)者》,揭露學(xué)術(shù)腐敗。
《斷箭》,控訴維權(quán)艱難。
批判的同時(shí),也引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。
今年最爆的《黑暗榮耀》,則是進(jìn)一步將「恨」的復(fù)雜性表現(xiàn)得淋漓盡致。
文
親手讓施害者受到懲罰,看似確實(shí)很解氣。
可即便故事給了一個(gè)相對(duì)美好的結(jié)局,文東恩的破碎終究無(wú)法修復(fù)。
這時(shí)的「恨」,又帶了些自責(zé)和無(wú)可奈何。
而這些所有的社會(huì)不公,最后又統(tǒng)統(tǒng)匯歸于對(duì)韓國(guó)政府的不滿。
能得到「敢拍」的稱號(hào),很大程度上就是源于韓國(guó)人對(duì)政府的「恨」。
熱衷于在災(zāi)難片中「黑政府」,似乎已經(jīng)成了韓國(guó)電影的標(biāo)配。
《漢江怪物》中,他們非但沒(méi)有積極營(yíng)救平民,反而成了組織救援的最大阻力。
《恐怖直播》里,總統(tǒng)為了面子,不僅不愿為過(guò)錯(cuò)低頭,草菅人命的冷漠殘酷,看得人后背發(fā)涼。
《局內(nèi)人》則是深入刻畫(huà)政治團(tuán)體勾結(jié)黑幫所做的惡行,揭露政府的腐敗和不正之風(fēng)。
而站在政府背后的最終公敵,則是財(cái)閥。
有句坊間傳言稱:韓國(guó)可以沒(méi)有總統(tǒng),但不能沒(méi)有財(cái)閥。
手握國(guó)民經(jīng)濟(jì)命脈,已經(jīng)是基礎(chǔ)。
拉攏總統(tǒng),影響政治,才是他們的主業(yè)。
樸槿惠從上臺(tái)到倒臺(tái),都離不開(kāi)財(cái)閥的支持。
李勝利事件背后,同樣有財(cái)閥撐腰。
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下,他們像是韓國(guó)民眾推不倒的大山。
隨著韓國(guó)階級(jí)固化越發(fā)嚴(yán)重,普通人難免對(duì)他們「恨之入骨」。
影視劇的關(guān)注點(diǎn),也從嫁入豪門(mén)的戲碼,逐漸變成了向財(cái)閥「復(fù)仇」。
《老手》中,劉亞仁飾演的瘋批財(cái)閥,只手遮天,荒淫無(wú)度,最終被法律制裁。
《寄生蟲(chóng)》中,奉俊昊直指中產(chǎn)階級(jí)的偽善。
明面上,他們表現(xiàn)得很「善良」。
對(duì)待下人算得上大方,看起來(lái)也溫文爾雅。
可到了私底下,卻完全換了副面孔。
眼中充斥著嫌棄,偷偷吐槽他們身上有種「窮味」。
宋康昊最終血腥的屠殺,正是「解恨」帶來(lái)的狂歡。
本質(zhì)上,韓國(guó)影視劇作品中的「恨」并不是為了解決問(wèn)題。
而是讓觀眾在這種社會(huì)情緒中,找到宣泄恨意的出口,尋求自我的滿足。
03
說(shuō)到這次引發(fā)激烈討論的《我討厭韓國(guó)》,改編自同名小說(shuō)。
一開(kāi)篇,女主就解釋了討厭韓國(guó)的原因——
我之所以不想在韓國(guó)生活,是因?yàn)樵谶@個(gè)國(guó)家,我實(shí)在是個(gè)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力的人,就好像一個(gè)應(yīng)該滅絕的物種。
故事的女主出身平平,長(zhǎng)相也算不上出眾。
沒(méi)有傲人的學(xué)歷,工作也再普通不過(guò)。
盡管和男友感情不錯(cuò),但在極度重視物質(zhì)條件的韓國(guó)社會(huì)中,卻被男友的家人看不起。
經(jīng)歷了多年的心理斗爭(zhēng),她發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法繼續(xù)留在韓國(guó)生活。
事實(shí)上,這正是韓國(guó)大多數(shù)年輕人的處境。
高失業(yè)率、不平等的就業(yè)環(huán)境、超長(zhǎng)的工作時(shí)間。
階級(jí)固化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下,一個(gè)人無(wú)論怎么努力都無(wú)法擺脫貧困。
對(duì)于他們而言,生在如今已是「五棄時(shí)代」的韓國(guó)(拋棄愛(ài)情、友情、親情、婚姻、國(guó)家)。
未來(lái)早已板上釘釘,不可能有奇跡發(fā)生。
正如李滄東拍攝的《燃燒》,正是反映了當(dāng)代韓國(guó)年輕人中普遍狀態(tài)。
有錢(qián)人,無(wú)聊度日。
沒(méi)錢(qián)人,忿忿不平。
按理來(lái)說(shuō),這種情況下,他們應(yīng)該和國(guó)內(nèi)年輕人一樣選擇「擺爛」。
可在「恨」文化的趨勢(shì)下,他們反而產(chǎn)生了「解恨」的沖動(dòng)。
作為歷史的「失敗者」,韓國(guó)人早已習(xí)慣無(wú)法挽回和無(wú)能為力的「恨」。
但同時(shí),這種「恨」又反過(guò)來(lái)成了支撐他們前進(jìn)的精神力。
據(jù)統(tǒng)計(jì),韓國(guó)平均每年發(fā)生11000次抗議游行示威,大規(guī)模出動(dòng)防暴警察85次。
去年年底,光是首爾市中心,就聚集20萬(wàn)人要求總統(tǒng)尹錫悅下臺(tái)。
更深層次上來(lái)看,「恨」的背后反而是韓國(guó)人對(duì)國(guó)家的愛(ài)而不得。
《辯護(hù)人》中,以鎮(zhèn)宇為代表的學(xué)生,即使面對(duì)嚴(yán)刑拷打,仍希望自己能讓國(guó)家發(fā)生改變。
被律師質(zhì)疑游行無(wú)法改變社會(huì)現(xiàn)狀時(shí),他輕飄飄說(shuō)出一句——
即使巖石再堅(jiān)硬,也是死的
雞蛋再脆弱,也是活著的生命
巖石最終會(huì)碎成細(xì)沙
而雞蛋終究會(huì)孵化越過(guò)巖石
鎮(zhèn)宇的這段話,著實(shí)觸動(dòng)到了宋康昊飾演的辯護(hù)律師。
后來(lái),他毅然站上法庭,為無(wú)辜學(xué)生辯護(hù)。
理由也很簡(jiǎn)單——
「大韓民國(guó)主權(quán)屬于國(guó)民」
2008年,總統(tǒng)李明博上任。
他干的第一件事,就是把韓國(guó)三大公營(yíng)電視臺(tái)換成自己人。
迫切地想堵住媒體的嘴,從而控制言論。
此后很長(zhǎng)一段時(shí)間,電視臺(tái)被政府綁架。
民生政策的相關(guān)新聞,全都被「隱身」。
最過(guò)分的是,「世越號(hào)」沉船事件后,媒體竟然還在鼓吹,全部學(xué)生已被救出。
充滿「恨」意的韓國(guó)人,又行動(dòng)了起來(lái)。
三大電視臺(tái)職員集體罷工。
要求將話語(yǔ)權(quán)還給民眾,讓人們有發(fā)聲的權(quán)利。
記錄這段灰暗時(shí)光的電影《共犯者們》,最終在2017年上映。
歷時(shí)數(shù)年,素材幾乎全是記者們的手機(jī)視頻。
支撐他們堅(jiān)持下來(lái)的,就是「恨」。
所以,雖說(shuō)「恨」源自于韓國(guó)人骨子里的自卑與無(wú)奈。
但也恰恰是這種「恨」,滋生了韓國(guó)民眾的精神力量。
更是成就了一批「敢拍要拍玩命拍」的韓國(guó)電影人。
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