在過去描寫姐弟戀的影視劇中，見家長(zhǎng)幾乎是逃不開的戲碼。在這個(gè)橋段中，男女主常常會(huì)因?yàn)槟挲g的差距受到雙方家長(zhǎng)的挑戰(zhàn)，從而形成戲劇沖突。

但是對(duì)于問題產(chǎn)生的核心，年齡差距引來的問題本質(zhì)是什么，往往很少再做探討，大抵以一句“不合適”為由草草了之。

而近期熱播的《驕陽伴我》，用另外一種視角對(duì)這個(gè)問題做了詮釋。

當(dāng)盛陽(肖戰(zhàn) 飾)的母親羅美娟(王琳 飾)發(fā)現(xiàn)其與簡(jiǎn)冰(白百何 飾)的關(guān)系后，瞬間黑臉，當(dāng)眾人以為一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨般的撕扯即將來臨之時(shí)，羅美娟在一場(chǎng)家庭會(huì)議中吐露了心聲——她完全認(rèn)同簡(jiǎn)冰事業(yè)和性格上的優(yōu)秀，并且對(duì)年齡差很坦然。

羅美娟反對(duì)這段關(guān)系的原因，僅僅是心疼自己的兒子，她知道盛陽不是一個(gè)甘居人后的人，她也知道，他們的關(guān)系確立后，盛陽一定會(huì)拼盡全力追趕前者，“這樣的后半生太辛苦了。”

一場(chǎng)戲里，羅美娟的心酸、盛向前(楊皓宇 飾)的理解、盛陽的懂事堅(jiān)韌在演員的表演加持下，體現(xiàn)的淋漓盡致。

《驕陽伴我》是一部很獨(dú)特的劇。開播前幾集里，它并沒有急著去抓觀眾的眼球，刻意的塑造事件沖突去推動(dòng)劇情，但也顯得無比真實(shí)。

這種真實(shí)體現(xiàn)在男女主關(guān)系的鋪墊、群像的塑造、職場(chǎng)的刻畫，也包含對(duì)現(xiàn)實(shí)問題更深層次的探討。

事實(shí)上，編劇李瀟和姜無及也沒有想要快速給到觀眾情緒上的爽點(diǎn)，而是透過主角的人物關(guān)系，鋪開一張生活的巨網(wǎng)，讓每一個(gè)人物都有血有肉。

當(dāng)羅美娟讓盛陽叫簡(jiǎn)冰小姨，當(dāng)宋晨(飾)為盛陽出頭教訓(xùn)上司，當(dāng)簡(jiǎn)冰終于看到盛陽十年時(shí)間里畫給自己的素描人像，細(xì)節(jié)的作用開始顯現(xiàn)，觀眾越來越理解人物，從而漸入佳境。

大劇總是追求對(duì)群像的塑造，因?yàn)槟茏畲蟪潭鹊嘏c觀眾共鳴。

《驕陽伴我》也是如此，前期編劇細(xì)細(xì)織出巨網(wǎng)，等觀眾進(jìn)入情境，看到越來越飽滿的故事時(shí)，又不疾不徐地收網(wǎng)，只余下十足的后勁，供大家品味。

用愛情做引子，用生活贏得共鳴，用節(jié)奏給足觀眾品味的時(shí)間，比起快速入戲，《驕陽伴我》徐徐展開眾生相，更加余味繞梁。

愛情的“精神對(duì)等”

在都市劇里，撒狗血能加大劇集的可看性，撒糖為觀眾磕CP提供滿足感，于是出軌的情節(jié)成為常見戲碼，痛斥渣男成為提升熱度的有效武器，最后，男女主角在一通曖昧拉扯中試圖讓觀眾上頭。

這些內(nèi)容固然能帶來情緒上的滿足，但也不得不承認(rèn)，都市劇似乎很久沒有認(rèn)真地討論“愛情”這件事了。

編劇李瀟調(diào)侃自己之前的作品總被說狗血，但《驕陽伴我》于她而言，卻是另外一種寫法。她耐下心來思考“愛情”這道常見的命題，并結(jié)合自己的親身經(jīng)歷刪除了不符合常理的前20集，推倒又重寫。

表面上，《驕陽伴我》里的愛情主打“年齡差”，簡(jiǎn)冰36歲，盛陽26歲，兩人如何突破年齡的屏障走到一起，才是看點(diǎn)。

但當(dāng)你打開電視機(jī)又會(huì)發(fā)現(xiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并沒有用強(qiáng)烈的矛盾沖突讓主人公的感情顯得“轟轟烈烈”，而是在吃飯、聊天、工作的過程中，讓雙方互相給予幫助和能量；在細(xì)膩又克制的表達(dá)中，讓兩個(gè)孤單的靈魂彼此靠近又融合。

這就是簡(jiǎn)冰與盛陽相處的過程，沒有大起大落，都是治愈的日常。簡(jiǎn)冰和前夫分家，盛陽帶著簡(jiǎn)冰去城市高處看她的廣告，大聲地喊：“去它的離婚?！眱蓚€(gè)人同乘一趟地鐵，兩只手會(huì)在扶手處不經(jīng)意觸碰又收回；兩個(gè)人一起熬夜剪片子，在寂靜的夜里共用一個(gè)耳機(jī)，傾聽彼此的心跳……

《驕陽伴我》中的愛情，由微小的細(xì)節(jié)構(gòu)成，從一開始的陌生、相識(shí)、相知、熟悉，一步步發(fā)展成心動(dòng)，層層遞進(jìn)。真實(shí)的愛情并不是荷爾蒙的沖動(dòng)，而是平凡日子里的細(xì)水長(zhǎng)流，這種情況下，即便是成年人的愛情，也可以讓純愛戰(zhàn)士應(yīng)聲倒地。

當(dāng)都市劇在討論愛情時(shí)，鮮少有劇集揭開物質(zhì)的面紗，討論感情里的“精神對(duì)等”狀態(tài)。這也是《驕陽伴我》的一大閃光點(diǎn)——在不浮躁的劇情中，給出自己鮮明的感情觀。

“人生就是一場(chǎng)馬拉松，在這個(gè)過程中你可能會(huì)遇到和自己配速差不多的人，那就兩人一起跑。如果有一個(gè)人掉隊(duì)了，那就分開繼續(xù)跑，然后再遇到新的配速一樣的人?！痹诶顬t看來，簡(jiǎn)冰和前夫作為兩個(gè)事業(yè)有成的人，之所以會(huì)離婚，就是因?yàn)閮蓚€(gè)人在精神上已經(jīng)不在一個(gè)頻道。

同樣，簡(jiǎn)冰最后選擇盛陽，也是因?yàn)閮扇司竦膶?duì)等與互融，就像盛母對(duì)盛陽的質(zhì)問：物質(zhì)匹配嗎，心智足夠成熟嗎？

作為年齡小的一方，盛陽并沒有要求簡(jiǎn)冰向下兼容，而是努力給予她事業(yè)上的支持，幫她拉活，主動(dòng)提供拍攝場(chǎng)地，從一名新手設(shè)計(jì)師變成廣告設(shè)計(jì)創(chuàng)業(yè)者，打好物質(zhì)基礎(chǔ)的同時(shí)，也在精神追求上一點(diǎn)點(diǎn)和簡(jiǎn)冰并肩。

“簡(jiǎn)冰和盛陽此時(shí)此刻的配速是一樣的，他們就決定一起跑著試試，也許一不留神就跑到終點(diǎn)了。跟誰跑其實(shí)都不重要，重要的是你自己要跑到終點(diǎn)?！?/p>

一開始創(chuàng)作，李瀟完全被年齡差的吸引力蒙蔽了，后來她才意識(shí)到，愛情的真相只關(guān)乎靈魂和自己。

人間的“生活百態(tài)”

2022年，導(dǎo)演宋曉飛看了許多劇本，都沒有想拍的沖動(dòng)，但《驕陽伴我》很對(duì)他的口味，“它不像一般的愛情戲，只寫一對(duì)兒，它寫方方面面，寫出了生活最真實(shí)的一面?！?/p>

在主角的愛情被祝福的同時(shí)，讓副線人物被看見，為觀眾盡可能地呈現(xiàn)生活的多樣性，是《驕陽伴我》的另一個(gè)閃光點(diǎn)。

盛陽的父母，羅美娟與盛向前“老夫老妻”式的生活圖景，也引來了眾多人的討論。盛向前是接地氣的清潔工，羅美娟是超市里的老員工，這對(duì)樸素的夫妻，生活中全都是油鹽醬醋茶，似乎沒有了浪漫。

盛向前工資不高，習(xí)慣節(jié)省，而羅美娟又愛美，于是他撿來鄰居斷舍離的裙子去討好老婆，沒想到被羅美娟發(fā)現(xiàn)后要鬧著離婚。當(dāng)羅美娟不再做家務(wù)，反問盛向前“我臉上寫著保姆倆字了嗎”時(shí)，引來了眾多網(wǎng)友的共鳴，上百萬人大呼這段父母愛情的冷戰(zhàn)片段太真實(shí)了。

比起主角的愛情，父母的感情早已過了熱戀期，被生活磨平棱角，變得更為現(xiàn)實(shí)，但并不代表他們的感情需求不需要被關(guān)注。羅美娟與盛向前的出現(xiàn)，或許也是為40歲、50歲的中老年觀眾的一種發(fā)聲以及慰藉。

為了能更好地讓觀眾了解主角生活背景，李瀟用不少的篇幅刻畫副線角色。劇中盛陽的父母是歡喜冤家，好友宋晨與潘柔(飾)也有這樣的屬性。簡(jiǎn)冰的好友梁珊珊(朱珠 飾)坦誠又大氣，妹妹簡(jiǎn)霜(卜冠今 飾)青澀而叛逆。

與其說《驕陽伴我》是一個(gè)愛情故事，不如說它提供了群像生活的切面，無論年輕人、熟齡人群還是老年人，每個(gè)階段的群體都能在這里找到自己的精神天地。

宋曉飛覺得這樣的群像塑造過程并不簡(jiǎn)單，就像劇中簡(jiǎn)冰給盛陽父母拍攝的美妝廣告一樣，要了解不同年齡段的需求，同時(shí)做好每個(gè)人物的故事線，“一邊要把愛情談起來，把事業(yè)搞起來，要兼顧友情和家庭，還要讓它們交織在一起，看似很平的東西，內(nèi)里的鉤織非常復(fù)雜。”

《驕陽伴我》的做法有些冒險(xiǎn)，在豐富的愛情線之外，又開拓了職場(chǎng)線、友情線、家庭線，也因此，每個(gè)副線人物都在各自的故事線里有所變、有所得、有所獲，擁有了靈魂，仿佛真實(shí)存在于大眾的生活之中。

現(xiàn)實(shí)題材的“另類表達(dá)”

“要不要加大劇中的矛盾沖突？”在劇本創(chuàng)作時(shí)，李瀟思考了很長(zhǎng)時(shí)間，從觀眾的角度出發(fā)，強(qiáng)戲劇性確實(shí)帶動(dòng)觀眾的情緒值，“狗血的另一層解釋又叫戲劇性強(qiáng)，而戲劇性強(qiáng)或許能帶來好的播出成績(jī)，但也會(huì)掩蓋細(xì)節(jié)，我和搭檔姜無及最后放棄了，決定用娓娓道來的方式講，突出細(xì)膩的特點(diǎn)?！?/p>

最終呈現(xiàn)出來的結(jié)果就是，《驕陽伴我》沒有強(qiáng)烈的矛盾和沖突，無關(guān)撕心裂肺與潑天狗血，而是從細(xì)節(jié)出發(fā)，以盛陽、簡(jiǎn)冰兩個(gè)人為切口，構(gòu)建一群人的世界。

主創(chuàng)決定把更多的留白空間，交由觀眾想象。

宋曉飛舉了一個(gè)盛陽和簡(jiǎn)冰發(fā)微信的例子。盛陽給簡(jiǎn)冰發(fā)微信時(shí)，會(huì)不停地斟酌，反復(fù)輸入又刪除，在簡(jiǎn)冰的視角里，就是一個(gè)始終“正在輸入”的過程。盡管話沒有說出口，但謹(jǐn)慎與在乎的情緒卻纖毫畢現(xiàn)。

“這種細(xì)膩，是真實(shí)情感里頭最微妙和好看的東西，甚至比直接的親密舉動(dòng)要有意思?！彼螘燥w說。

慢節(jié)奏的敘事，并不代表故事沒有波瀾起伏，就像生活，不會(huì)總是一帆風(fēng)順，插曲總在不經(jīng)意的地方出現(xiàn)。

薛易明(田雨 飾)在簡(jiǎn)冰離婚后，又和自己的青梅竹馬，簡(jiǎn)冰多年的好友梁珊珊走到了一起。這對(duì)看起來不著調(diào)的CP敘事篇幅并不多，一頓坦白局就帶過各自的行事風(fēng)格和態(tài)度，狗血的橋段在成年人的世界得到了盡量客觀的解決。

這樣的處理方式，觀眾并不反感，甚至忍不住調(diào)侃：“海王和海后終成眷屬?！?/p>

《驕陽伴我》用娓娓道來的方式，呈現(xiàn)治愈的內(nèi)核，又用“幽默”和“點(diǎn)到為止”去消解現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)中不可避免的沖突，做到了整體氣質(zhì)的統(tǒng)一表達(dá)。

“懸浮”是都市劇口碑垮塌的原罪，如何讓觀眾相信一個(gè)故事是真實(shí)的，對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，一直都是種考驗(yàn)。

那到底怎樣的都市劇才算真實(shí)？

作為一家擅長(zhǎng)制作都市劇的制作機(jī)構(gòu)，閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒的作品或許可以回答這個(gè)問題。從創(chuàng)立至今，新麗陸續(xù)出品制作了《辣媽正傳》《大丈夫》《我的前半生》《流金歲月》《請(qǐng)叫我總監(jiān)》等都市題材作品，嘗試將現(xiàn)實(shí)話題和人物故事相融交錯(cuò)。

后來，《縱有疾風(fēng)起》《平凡之路》《驕陽伴我》相繼播出，新麗傳媒在都市劇里用真實(shí)的案例求共鳴，在輕喜的風(fēng)格上進(jìn)行突破，也在觀眾沒有經(jīng)歷過的情節(jié)中進(jìn)行細(xì)節(jié)的鋪陳。

有時(shí)候，貼地飛行是真實(shí)，有時(shí)候，離地半尺也是真實(shí)。