在電影院養(yǎng)生的大齡青年。

剛剛過去的暑期檔，以206.18億人民幣總票房、5.04億總觀影人次收官。

作為史上票房最強(qiáng)的暑期檔，《孤注一擲》《消失的她》《封神第一部》等賣座影片從多個題材維度，讓觀眾感受到了重重的電影熱浪。

若想在喧囂過后，回歸清淡與平靜，不妨選擇下面這部電影。

《不虛此行》

今年6月的上海國際電影節(jié)上，《不虛此行》收獲頗豐。

導(dǎo)演劉伽茵、主演胡歌分別斬獲主競賽單元最佳導(dǎo)演獎、最佳男演員獎（與《第八個嫌疑人》中的大鵬并列獲獎）。

導(dǎo)演韓帥（《漢南夏日》）稱贊此片有一種沉靜的力量；作家梁鴻（《出梁莊記》）認(rèn)為本片就像一首敘事詩，導(dǎo)演對電影節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的把握非常好。

文藝氣質(zhì)

《不虛此行》聚焦往生題材，其創(chuàng)作班底自帶文藝氣質(zhì)。

影片由著名導(dǎo)演曹保平擔(dān)任制片之一。

曹保平曾執(zhí)導(dǎo)《李米的猜想》《烈日灼心》《狗十三》等片。

同樣是上影節(jié)最佳導(dǎo)演的他，擅長將主流類型拍出邊緣氣質(zhì)，借此傳達(dá)生猛、激烈的人本關(guān)懷。

此次監(jiān)制《不虛此行》，想來也是希望從“逝者”破題，以實現(xiàn)對“生者”的悲憫。

《烈日灼心》

曹保平是劉伽茵的恩師，他曾多次鼓勵劉伽茵：創(chuàng)作是痛苦的，但痛苦的事令人成長。

距離上一部長片、2009年的《牛皮2》，劉伽茵用了14年時間，才創(chuàng)作出《不虛此行》。

2015至2016年，劉伽茵經(jīng)常去殯儀館觀察生活，加之自己與文字的親近，她便在腦海中幻化出了一個寫悼詞為生的人物，隨后就有了這部電影。

此前，劉伽茵導(dǎo)演的長片只有兩部，2005年的紀(jì)錄片《牛皮》及4年后的衍生劇情片《牛皮2》。

《牛皮2》

這兩部以皮藝店家庭生活為題材的作品，奠定了劉伽茵的導(dǎo)演風(fēng)格——

先鋒、實驗主義，擅長以定機(jī)位拍攝傳達(dá)內(nèi)觀力量，帶一點阿巴斯（《櫻桃的滋味》）的日常性，以及一絲阿克曼（《讓娜·迪爾曼》）的沉浸表現(xiàn)風(fēng)格。

相比《牛皮》時期的家庭作坊式拍攝，《不虛此行》有更成熟的團(tuán)隊。

比如配樂就由剛剛憑借《萬里歸途》奪得長春電影節(jié)最佳音樂獎的作曲家李衡操刀。

因此，《不虛此行》更加精致、輕盈，但劉伽茵對生活的透徹觀察依舊貫穿其中。

影片的演員陣容同樣亮眼。

主演胡歌、吳磊繼電視劇《少年楊家將》（2007）、《瑯琊榜》（2015）后，終于在銀幕上實現(xiàn)三搭。

《少年楊家將》中，兩人分飾同一人物的青、少年時期，而在《瑯琊榜》中則有形影不離的貼身情分。

《不虛此行》仿佛將這兩種關(guān)系融合，讓胡歌、吳磊這對相差17歲的搭檔，在片中呈現(xiàn)出一種獨特而奇妙的關(guān)系。

甚至在部分鏡頭中，吳磊已經(jīng)有了胡歌的韻味。

具有胡歌氣質(zhì)的吳磊（來自影片官方抖音）

此外，金雞獎最佳女配角齊溪（《奇跡·笨小孩》）、影后娜仁花 （《額吉》）、影帝孫淳（《秋喜》）、黃磊、白客、龔蓓苾（《獨自等待》）等實力派演員，也都加盟了本片。

這些演員大都有非常豐富的文藝片出演經(jīng)驗，使《不虛此行》自帶一種稀缺的文藝氣息。

送行故事

《不虛此行》的故事，分為主線與支線。

主線為悼詞作者聞善（胡歌 飾）的職業(yè)轉(zhuǎn)變及人生領(lǐng)悟。

聞善本是一名編劇，但在這個行業(yè)中并無成就，一次偶然的機(jī)會，他接到一份悼詞撰寫工作，從此便轉(zhuǎn)行成為一名悼詞作者。

在這個過程中，一直陪在他身邊的，是一個名叫小尹（吳磊 飾）的男孩。

相比聞善必須面對生活中種種細(xì)瑣困境，小尹無所事事，更像一個抽象的文藝符號。

影片預(yù)告其實已經(jīng)揭秘了小尹的身份：他是聞善在做編劇時創(chuàng)作出的一個角色。

支線則是聞善悼詞工作的各類委托人。

如身患癌癥的老人、抑郁癥纏身的配音博主、看似已在北京落地生根的中產(chǎn)人士……

他們或為自己、或為親朋預(yù)約或求取悼詞。

對聞善而言，撰寫悼詞是聆聽逝者故事的過程，影片英文名“All Ears”正是洗耳恭聽之意。

在聆聽故事及撰寫悼詞的過程中，如何真正了解逝者人生的核心部分，或規(guī)避敏感之處，需要聞善認(rèn)真把握。

比如齊溪飾演的邵金穗跨城找到聞善，告訴他在給那位配音博主寫悼詞時，沒有抓到最重要的部分：“聲音”。

黃磊飾演的王先生則希望在自己父親的悼詞中，不要提及某些往事。

種種支線故事不斷沖擊聞善的靈魂，漸漸對其主線的人生產(chǎn)生影響，這種“量子糾纏”，正是《不虛此行》的敘事魅力之一。

影響聞善最大的委托人，是娜仁花飾演的方阿姨。

方阿姨有句“名言”：我在癌圈里知名度很高的，算半個網(wǎng)紅。

只此一句，足見方阿姨松弛、大方的性情，但她的過去并不順暢，離婚后她不得不以一個人的工資和糧票養(yǎng)活兩個孩子。

然而，艱困的生活反而鑄就了其堅韌的品格。

這些往昔歲月，滲透在聞善的聆聽中，逐漸令他更能面對人生的坎坷。

所以，寫悼詞是懷緬，也是超度，渡逝者，也渡生者。

反過來，悼詞中的一字一句、每筆每劃，也在以一種冰瑩的質(zhì)感浸潤悼詞作者的神經(jīng)，如同一種死亡遺愛的反哺。

聞善渡人，人渡聞善，這就是《不虛此行》主線與支線的最好注解。

這種渡，也反映到聞善和小尹的關(guān)系中，創(chuàng)作者逐漸完善自己筆下的角色，角色又推動創(chuàng)作者一再執(zhí)筆。

顯而易見，這是導(dǎo)演劉伽茵的自我映照。

劉伽茵

生命關(guān)懷

“我是用文字，送大家最后一程的人。”

這句臺詞，堪稱《不虛此行》的題眼。

所謂的“不虛此行”，指的便是在短暫的生命旅程中，或多或少留下永久的人生意義，為此，影片提出“第二幕人生”的概念。

劇作講究三幕式結(jié)構(gòu)，引入、核心、高潮（或結(jié)局），可將之形容為河流、湍流、瀑布。

對大多數(shù)人而言，人生可能長久處于“第二幕”中，無法迎來高潮部分。

只能擁有第二幕人生，正是普通人最真實的寫照，但即便是普通人，亦有不虛此行的時刻。

正如小尹那句，有想實現(xiàn)的目標(biāo)，就算只有一個人知道，也有意義。

又如方阿姨通過提前和聞善溝通自己的悼詞，令死亡被最大程度地稀釋，從而讓活著變得強(qiáng)烈。

而這一切，都被按進(jìn)影片內(nèi)斂、恬淡的風(fēng)格之中。

導(dǎo)演曾說自己是一個i人（MBTI測試中的內(nèi)向型人格，對應(yīng)外向型的e人），恰好，片中的聞善也是一個i人。

這讓《不虛此行》成為了一部真正專注敘事和情感剖析的創(chuàng)作型電影，而非外放的話題型電影。

胡歌和導(dǎo)演之間的“互動”也證明了這點。

談到片中角色，胡歌說：演的成分并不多，我是完全把自己交給他（聞善）了。當(dāng)一個演員真正地愛上一個角色的時候，他就能夠?qū)⒆约和耆怀鰜怼?/p>

劉伽茵則有一段非常動人的回應(yīng)——

我其實挺“嫉妒”你（胡歌）的，因為這個角色明明是我寫的，可是我時不時會覺得，你比我了解他更多一點。

后來我明白了，多出來的這一點，是你自己，這個故事如果有一張臉，就是你的臉。

兩個i人的彼此映照，其實正是影片通過創(chuàng)作傳達(dá)生命關(guān)懷的證據(jù)之一。

近年，以亡者題材書寫生命關(guān)懷的華語影視屢出佳作。

如有《入殮師》之味的華語片《本日公休》、聚焦殯葬行業(yè)的國產(chǎn)片《人生大事》、以奇幻手法撫慰亡靈的華語劇《不良執(zhí)念清除師》等。

這些作品都借助一個具體的動作或工具（如理發(fā)、書法），呈現(xiàn)創(chuàng)作者對逝者遺念的關(guān)懷，從而摩挲觀眾心底的柔軟之地。

《不虛此行》何嘗不是如此？

一份悼詞，既在生命的邊界總結(jié)人生，也能以他人的故事觀照己身。

而每一個普通人，或許都能在“不虛此行”中看到自己最獨特的一面。