我們?cè)诟桧瀽?ài)情的時(shí)候，我們?cè)诟桧炇裁矗渴歉刑靹?dòng)地的愛(ài)情還是一些別的東西，或許是時(shí)候認(rèn)真考慮一下愛(ài)情的本質(zhì)是什么了。我們所期待的愛(ài)情固然可貴，但是當(dāng)影視化一段愛(ài)情的時(shí)候，往往留給我們第一印象的并不是愛(ài)情本身，而是愛(ài)情的形式，追逐愛(ài)情的信仰以及各種路徑等等。這個(gè)時(shí)候就會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)，我們?cè)谧非髳?ài)情的時(shí)候，追求的究竟是什么？

今天給大家推薦影片《摩洛哥》，這是一部1930年的影視作品，本片為我們呈現(xiàn)了愛(ài)情的一種形式，這種新式被叫做不管不顧，精于這種形式的人在愛(ài)情中愛(ài)的死去活來(lái)，然而愛(ài)情畢竟是愛(ài)情。他并不單單只能用一種形式來(lái)證明。

《摩洛哥》講述的是一個(gè)舞女愛(ài)上了一個(gè)大兵，舞女對(duì)于大兵一見(jiàn)鐘情，然而大兵卻是一個(gè)拈花惹草的人，最后，無(wú)望的舞女只能嫁給了一個(gè)富商來(lái)結(jié)束自己的愛(ài)情，沒(méi)想到在訂婚宴當(dāng)天得知了大兵受傷的消息，巫女丟棄了所有人不顧一切的跑了過(guò)去，然而她面對(duì)的卻是軍隊(duì)的開(kāi)拔，最終，舞女拋棄了現(xiàn)有的一切，隨大兵而去。

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，然而簡(jiǎn)單的故事本身的表達(dá)并不簡(jiǎn)單，舞女是一個(gè)有追求的人，她追求的是一段美好的感情，這段感情屬于自己的信仰，屬于自己人生的一種支撐。然而大兵本身是具有感情的人，然而卻并不專一，他所表達(dá)的專一在面對(duì)舞女的時(shí)候自然是專一的，但是內(nèi)心之中的一些怯弱的成分卻并不能使得這些專一永固，于是，在舞女面前，大兵表現(xiàn)出來(lái)的是多情。

大兵對(duì)于舞女的愛(ài)情是真摯的嗎？是的，他敢于為一個(gè)一見(jiàn)鐘情的人出頭就已經(jīng)證明了，雖然舞女看到的是大兵多情的一面，但在大兵的內(nèi)心深處是因?yàn)榭吹搅俗约簾o(wú)法跟舞女在一起之后，才換一種形式生活的。為什么他能篤定舞女不會(huì)跟隨自己呢？

我們可以從舞女跟大兵離別之后的重逢看到端倪，舞女不顧一切的奔赴自己的愛(ài)情的時(shí)候，她表現(xiàn)出來(lái)的依舊不是一個(gè)對(duì)于愛(ài)情有著向往的狀態(tài)，大兵并沒(méi)有辦法從舞女的神態(tài)以及表情中看到這種愛(ài)的奔赴。兩個(gè)人的情感狀態(tài)是不相重合的，舞女內(nèi)心是奔放的，但是外表卻是一種內(nèi)斂以及冷淡，大兵是一個(gè)簡(jiǎn)單直接的人，內(nèi)心與外表之間并沒(méi)有太大的差異。因此，兩個(gè)人之間的火花會(huì)擦出來(lái)，但并不會(huì)長(zhǎng)久，因?yàn)閮蓚€(gè)人對(duì)于感情的理解并不同頻。

但這并不影響我們站在舞女的角度去看待這段感情，為了自己喜歡的人可以不顧一切，這種熾烈的愛(ài)意對(duì)于任何人都是有吸引力的，我們無(wú)法拒絕這樣的愛(ài)慕，更沒(méi)法拒絕對(duì)于這樣的愛(ài)慕作為堅(jiān)守的一員，這是本片對(duì)于一段情感展現(xiàn)出來(lái)的兩個(gè)方面。

然而本片并不僅僅是這一段情感，富商對(duì)于舞女的愛(ài)同樣是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的。他的愛(ài)更多的是一種包容，這種包容使得舞女所做的一切都可以被淡化，即使是最后舞女毅然決然的拋棄了一切去追隨大兵的足跡，富商依舊是默默的支持著自己所愛(ài)的人，一言不發(fā)。這種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的愛(ài)意同樣值得我們銘記與尊重。

《摩洛哥》中所包含的愛(ài)情的三個(gè)方面對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)都是無(wú)法抗拒的，這種無(wú)法抗拒本身并不是一件值得推崇的事情，只不過(guò)我們平常人對(duì)于愛(ài)情有著一種執(zhí)念，這種執(zhí)念并不會(huì)在日常生活中得到，因此，影視作品成為了一種發(fā)泄的渠道，這種渠道的作用就是為了彌補(bǔ)我們?nèi)粘Ｉ钪袩o(wú)法得到的愛(ài)情，畢竟看電影一方面也可以舒緩心情，當(dāng)自己完全融入到影視劇中的時(shí)候，我們是可以隨著主角的步伐去做一些事情的。

為了愛(ài)情不顧一切，在愛(ài)情面前止步不前，或者為了愛(ài)情同樣的包容一切，這三種狀態(tài)是愛(ài)情中最常見(jiàn)的狀態(tài)，同時(shí)也是很多人究其一生去追求的狀態(tài)，這些狀態(tài)更加印證了我們普通人對(duì)于愛(ài)情的某種幻想和向往，雖然我們無(wú)法在日常生活中將每一種狀態(tài)全部經(jīng)歷一遍，然而我們卻可以通過(guò)閱讀別人的故事來(lái)堅(jiān)定自己的想法，這本身就是一件有意義的事情。

雖然《摩洛哥》是一部1930年的電影，但從本片中我們可以得知，對(duì)于愛(ài)情的理解，即使是過(guò)去了幾十年依舊是沒(méi)有任何的出格之處，大家對(duì)于愛(ài)的追求以及執(zhí)念這么多年實(shí)際上沒(méi)有變過(guò)。愛(ài)就是愛(ài)，他的每一種形式都是值得我們尊重和理解的，對(duì)于那些敢愛(ài)敢恨的人更是值得推崇，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)很不滿，所以我們才需要從抽象的世界里找尋堅(jiān)定，或許這就是情感的動(dòng)人之處吧。