大家發(fā)現(xiàn)了嗎？

國產(chǎn)片正朝著“闔家歡”相反的路線一騎絕塵，最近院線熱映、即將上映的幾部作品，都與“恐懼”有關：

《消失的她》主打恐嚇戀愛腦，《孤注一擲》敲響全民防騙警鐘，今天上映的《我經(jīng)過風暴》，則撕碎了幸福家庭美滿婚姻這一襲華麗袍子，可能存在的晦暗面。

但——

看多了陽春白雪和風光霽月，在單方面被摁頭“必須幸福”的溫情脈脈下，揭開溫柔面紗看看現(xiàn)實生活的暗流涌動，是一種殘酷的真實。

《我經(jīng)過風暴》作為國內少有的家暴題材電影，由女編劇女導演攢局拍攝而成，講述一個絕不符合“完美受害者”刻板印象的妻子：

徐敏，一個事業(yè)有成，收入高夠獨立，在職場上獨當一面，看起來并不脆弱的職業(yè)女性。

卻在不被看見的另一面，難以啟齒地忍受丈夫的無端猜忌和家庭暴力，陷入：無處訴說、無人理解、不被支持的泥沼。

看起來劇情并不算新穎，題材是老生常談了？

我本來也這么以為的。

但看完后，發(fā)現(xiàn)這事兒沒那么簡單——

“勸她忍忍就過去，

是害了她。”

《我經(jīng)過風暴》中，講述發(fā)生在家里的一場風暴。

“家”這個本該成為可供休憩的避風港，有時卻會成為包庇惡意和暴力的擋箭牌。

在遭受丈夫暴力，又自扇耳光討好求饒的時候，女主徐敏一開始為了孩子選擇原諒；

圖源：電影預告片，下同

隨著丈夫屢教不改，變本加厲。

直到一對兒女在目睹父親暴戾狂躁，母親任人魚肉之后，耳濡目染中習得了“被人喜歡挨打很正常”、“喜歡一個人就毆打她”的價值觀后，徐敏“要給孩子一個完整的家”的信念感開始坍塌，她才真正被激發(fā)了逃離暴力的勇氣。

但——說起來簡單，真實的生活不是爽文，沒有嘴巴一張一合就實現(xiàn)驚天逆轉的劇情。

在整個過程中，和承受暴力同樣絕望的，是徐敏決定要離婚時候，承受身邊至親的勸阻和質疑，以及社會系統(tǒng)保障不夠和不作為。

挨打之后，徐敏以為父母能成為她的庇護。誰知一入家門，父母比她更率先原諒；

而從介紹人到親屬，輪番上陣給她做“思想教育”：

“離婚，說出去多丟人?！?/p>

“床頭吵架床尾和，過日子不都這樣嘛？”

“寧拆十座廟不毀一樁婚，夫妻倆打打鬧鬧很正常。”

最親密的人傷她最深，這些話都太熟悉了，正如海報上的那句話“如有雷同，不是巧合”。

拳頭沒有落在自己身上所以大談風涼話，鼓吹love & peace，何嘗不是一種慷他人之慨？

在不被所有人理解，遭到所有人反對的時候，徐敏憑借最后一口氣錄下證據(jù)取證，然后尋求司法保護，卻再次遭受了道德譴責：

“非得把老公送進去??？一個女人不要那么狠?！?/p>

多么荒謬，家暴的人不狠心不丟人，但挨揍的人提離婚反倒被罵狠心丟人。

當施暴者被人人爭著原諒開脫，卻苛求受害人隱忍不發(fā)，打落牙齒活血吞，挨揍后還得笑面迎人，給傷口涂脂抹粉，粉飾太平扮演合家歡，繼續(xù)維持表面和諧……

才是大眾對女性本分的期待。

然而正是這種為了所謂顏面、體面、顧全大局的“虛名”，卻摁頭逼著當事人委曲求全，才造成了許多新聞熱搜上的血案和悲??；

更讓“家”和“家人”的概念，成為了扇向她們的另一個巴掌。

家暴之所以常被認定為“清官難斷的家務事”，其中的難點不僅在于感情的到來和消逝沒有統(tǒng)一衡量標準，對受害者承受的痛苦太漫不經(jīng)心；

更在于——雙方的結合可以全憑自愿，分手卻非要引入第三方凌駕當事人之上，做是否準許離婚的裁決。

我們在熱搜上看到類似的新聞，都會漫不經(jīng)心地銳評一句：“不知道反抗嘛？怎么沒有尋求司法援助？為什么要心軟原諒？”

但《我經(jīng)過風暴》比起旁觀者輕描淡寫的一刀切斷言，更呈現(xiàn)了當事人兩難和窒息：

女性為何進退失據(jù)，左右游移，性情反復，在臨門一腳或早已事成之后又再次妥協(xié)？

孩子本該是愛情的見證，為何會淪為棋子，成為要挾自己的人質？

受害人為何被逼到全無退路，只能走那一步，才能終止這“所托非人”的悲?。?/p>

這些問題我們當下無法回答，但希望答案不要讓我們等待太久。

“女性議題片，

是蹭熱度還是真關注？”

這種題材片話題度和指向性因為太明確了，所以在上映之前仍只是宣傳期，就隱隱傳來不同的爭議。

一則，家暴是熱搜流量密碼了，家暴受害男女都有，怎么非要渲染男性的十惡不赦？

說到這里，首先po出官方數(shù)據(jù)：

圖源：人日官微，解釋權歸來源

拋開劑量談毒性是耍流氓；

拋開有數(shù)據(jù)統(tǒng)計的大多數(shù)女受害者，去摘出零頭的男受害者來插科打諢，也是非蠢既壞。

二則：經(jīng)典的女導演靠敏感題材斂財，又推出一個女人來割韭菜、恰爛錢！

巧了不是，上一個把婚戀中廝殺和暴力搬上大銀幕的陳思誠，因為導演性別為男，替他自動屏蔽了無數(shù)來自男性的惡意揣測，并在他“產(chǎn)品經(jīng)理式”的營銷宣發(fā)技巧，以及眾多演員的加持下票房長紅大賣35億+。

首先不認同“談婚育問題即搞性別對立，呈現(xiàn)一種生活切面等于煽動情緒”的觀點：

如同某網(wǎng)友所說：“無論好壞我始終覺得該有這樣的院線電影存在，我們需要探討愛情B面的作品?！?/p>

連治病救人的藥物都需要標注不良反應，任何單方面放大美好幸福溫暖的光亮面，卻只口不提代價的事物，都像詐騙和陷阱一般值得警惕。

而影視劇只是提供這么一個人物的故事和切面而已。實在無需上升到嚴防死守，唱衰抵制的程度。

動不動跳腳破防，反倒顯得（某些）看客們敏感脆弱，又卑又亢。

其次，退一萬步如果都是吃女性議題的紅利，怎么男導演吃得，女導演就吃不得？

有趣的是：《消失的她》男導演陳思誠，和《我經(jīng)過風暴》女主角佟麗婭曾經(jīng)是夫妻，如今離婚了倒是各自拍了類似的婚戀恐怖片。

所以這流量和錢，既然前姐夫能賺，姐姐怎么不能賺？？？

但因為這兩部作品題材的類似，和主創(chuàng)曾經(jīng)的夫妻關系，剛好在這也能做個簡單對比。

說心里話，題材雖反映現(xiàn)實，但在觀影之前，我確實是帶著一點審視和預設去看的《我經(jīng)過風暴》的。

對于這種主題明確的電影，我本來擔心會看到流于表面的類型片。

無可否認，它自然是有瑕疵的。

《我經(jīng)過風暴》的起承轉合看得出來用了敘事技巧，作為一部女性議題電影，女性困境的要素齊全：

有點套公式的，女性互助的girls help girls主題，“干得好不如嫁得好”的長輩規(guī)勸雖晚但到……在觀影之前，我對此早有預料。

但電影成品仍然給了我許多意外——

畫面音效是誠摯寫實的生活流，不獵奇不花俏不香艷。

不以消費女性為目的，不把女性的慘狀作為奇觀，也無異于將女性的傷口和死亡渲染得凄清美艷，仿佛像是另類的獻祭宣傳和誘惑。

怎么判斷是否消費女性？

要看情節(jié)和鏡頭，到底是呈現(xiàn)女性的悲哀和無奈，還是靠美艷女性、性感胴體、激烈特效來做宣傳爆點；

即便面對同一位女性的同一套穿著，鏡頭到底是關注她的神情和表達，還是至上往下偷看她胸前的隱秘，或自下往上窺視她腿間的風景？

舉個栗子，一些消費女性的典型男凝be like：

大概是物傷其類的同理心，同樣是陳述女性的不幸，但在《我經(jīng)過風暴》這里，我看到了創(chuàng)作者的誠意。

必須一提的是，故事結局令人咋舌，比我預想中的要大尺度，更敢拍。

（——此處就不劇透了——）

如果陳思誠在《消失的她》鐵了心要端出一桌滿漢全席，各種調料加足，炮制鮮香麻辣的，極其商業(yè)化的視聽盛宴；

那么《我經(jīng)過風暴》則是一碟高湯白菜，用料是樸素的，布景極其真實生活化，但情緒沒有摁頭暗示觀眾“還不哭嗎？”，而是循序遞進累加，令人潸然。

所以畫面雖不綺麗，但所有人的沉浸度很高。

我觀影的那個場次：倒吸氣、抽泣聲、屏息感縈繞不散。直到全片完結的時候，影院中仍舊一片靜默，沒有人動，坐在原座上沉默地看完了后續(xù)。

哪怕影院燈光亮起，也沒人說話，大家無聲離場，仿佛生怕自己的呼吸和腳步驚擾了旁人。

后勁兒太大了。

花俏賣弄的視覺效果是好，但這種沉默和震撼帶來的鈍痛和啟示，更長久和深遠。