2023年的暑期檔已經(jīng)產(chǎn)出了多部高票房電影，但能做到還未上映就火爆全網(wǎng)，至今只有《孤注一擲》。圍繞這部影片的討論中，出現(xiàn)最多的詞是尺度。

這也是為什么很多人期待《孤注一擲》能成為另一部《我不是藥神》?！端幧瘛芬苑缸镎咦鳛橹魅斯?，力求真實地直面當代中國社會問題，是最敢拍的中國電影之一。

《孤注一擲》對尺度的挑戰(zhàn)能比肩《藥神》嗎？看完電影，答案是肯定的。甚至不止比肩，而是超越。

程序員潘生和女模特梁安娜都被誘騙至一間海外網(wǎng)絡(luò)詐騙工廠，在暴力脅迫下充當黑客和美女荷官，騙取普通人的財產(chǎn)。工廠里還有大量與他們同命運的男女，在總管陸經(jīng)理和打手阿才的管控下，提心吊膽地做著詐騙幫兇。

與此同時，大陸研究生顧天之在詐騙誘導下喪失理智，背離良知，滑入深淵。潘生和梁安娜決心出逃，而顧天之案也引出關(guān)鍵線索。憑借里應(yīng)外合的幫助，負責案件的趙警官終于掃蕩了詐騙工廠。

影片對尺度的挑戰(zhàn)首先體現(xiàn)在敘事上。境內(nèi)和境外兩條故事線，同時刻畫多個人物，在不同視角的切換中齊頭并進，勾勒出一幅全景式的網(wǎng)絡(luò)詐騙圖景。在中國犯罪電影里，敢于采用多線索群像敘事的作品本就少見，能刻畫出一個犯罪產(chǎn)業(yè)全貌的作品更是鳳毛麟角。

《孤注一擲》在130分鐘里不但做到了這兩點，同時保持了引人入勝的節(jié)奏，塑造出多個印象深刻的人物，既實現(xiàn)了突破，又維持了娛樂性和藝術(shù)性的平衡。

挑戰(zhàn)尺度的另一個方面是暴力場景。影片對詐騙工廠懲罰手段的展現(xiàn)達到了令人不適的程度。電擊、撕裂耳朵、鐵籠囚禁、斷腿、挑指甲等酷刑毫無遮掩。

極端的暴力不只滿足了觀眾的獵奇心理，也基于真實細致的調(diào)研，客觀還原的拍攝手法更保持了揭露真相的嚴肅基調(diào)，讓人在窺視暴力的快感中對受害者面臨的生死威脅感同身受。

然而在挑戰(zhàn)尺度上，敘事和暴力只能算是表層，最大膽的設(shè)計隱藏在人物刻畫里。表面看，這似乎仍是一個正義對抗邪惡的故事，正派和反派劃分明確。然而細看片中的主要人物，會發(fā)現(xiàn)在看似分明的正反分界下，暗涌著更復雜的人性呈現(xiàn)。

《孤注一擲》中的正面人物大都是受害者，卻也都做過惡行。以潘生和梁安娜為代表的打工人為詐騙集團坑害無數(shù)無辜的人。 他們雖然受到脅迫，卻也展現(xiàn)出妥協(xié)適應(yīng)的一面。

除了潘生和梁安娜外，其他被誘騙到工廠的人都沒表現(xiàn)出任何抵抗態(tài)度，反而愈發(fā)陷入賺錢的渴望。

全片形式感最強的一場戲是全工廠的人在美鈔海洋中狂歡。他們剛完成最大一單詐騙，每個人都爭搶著用筷子夾起更多鈔票。主創(chuàng)對此場景著重渲染，是想傳達一個關(guān)鍵信息：與其說他們是受害者，不如說是人性貪婪的象征。

影片最著力刻畫的受害者是顧天之，而他也帶有欲望象征的色彩，只是并非貪欲，而是實現(xiàn)自我價值的欲望。

他面臨畢業(yè)求職，也想對女友小雨證明自己的能力，這種迫切感讓他墜入詐騙陷阱，在不甘失敗的欲望驅(qū)使下做出愈發(fā)失智的惡行。

影片也將刻畫重點放在顧天之逐漸喪失本心、滑向墮落的過程上。相比于對無辜受害者的扼腕嘆息，主創(chuàng)更想植入觀眾骨髓的感受是對欲望腐蝕人性的不寒而栗。

潘生和梁安娜是所有受害者中最具正面人物特征的。他們與詐騙工廠抗爭，更幫助警察破案。然而，他們聯(lián)合坑害了顧天之，且在特定時刻展現(xiàn)出對詐騙工作的妥協(xié)適應(yīng)。

梁安娜對潘生提議與其逃離，不如留下來賺錢。這句臺詞正出現(xiàn)在筷子夾美鈔的場景之后，是她在金錢誘惑之中的本能反應(yīng)。潘生則提到自己此前的程序員工作加班嚴重，工資不高，還不如在詐騙工廠賺大錢。

雖然潘生的話是為了博得陸經(jīng)理信任的裝模作樣，梁安娜逃走的決心也沒有動搖，但看待這兩個角色，必須要考慮他們最初被誘騙到工廠的原因。潘生和梁安娜都是因為之前工作遭遇挫折，心有不甘，才種了詐騙工廠招聘的圈套。

換句話說，他們和顧天之一樣，都有著證明自我價值的欲望，也都在欲望驅(qū)使下犯了錯誤。

由此可見，潘生和梁安娜也并非眾人皆醉我獨醒的異類。

潘生的話即使是偽裝，是否也反映出他多少覺得自己的價值在詐騙工作中實現(xiàn)了？梁安娜從看到自己大幅海報被撤下的挫敗，躍升至完成最大金額詐騙的成功，是否也獲得了滿足感？

縱觀全片，絕大多數(shù)受害者都不只是受害者，也是欲望的奴隸。他們之所以落入陷阱，是源于人性固有的貪婪、懦弱、虛榮、自傲。

對人性欲望的反思不只體現(xiàn)在對受害者的刻畫中，也遍布在其他角色身上。片中最正面的角色趙警官也有缺陷。

面對小雨的請求，她拒絕幫忙勸說顧天之。在查案和行動中，她發(fā)揮的作用并不大，且?guī)状伪憩F(xiàn)得束手無策，甚至打過退堂鼓。

這是中國犯罪片中少見的弱勢警察形象。

在角色設(shè)定上，潘生、梁安娜和趙警官完全可以擁有更輝煌的英雄光環(huán)，主創(chuàng)卻偏要在他們身上留下或懦弱、或貪婪、或自傲的缺陷。即使展現(xiàn)他們在破案中發(fā)揮的關(guān)鍵作用，場景也少渲染，偏克制。

再來看反派人物。影片對陸經(jīng)理和阿才的刻畫雖然突出殘忍邪惡，但也為兩人分別設(shè)計了親情與愛情線。用人性化元素讓反派更立體，這已經(jīng)是多數(shù)類型片的標配，但本片中此舉還有另一個目的——將反派與受害者劃等號。

就如陸經(jīng)理在片中最點題的一句臺詞：不是我們壞，是他們貪。在詐騙鏈條中，主導者、協(xié)作者和被騙者看似在道德上處于完全不同的點位，實際卻都是在受人性固有欲望的驅(qū)使，這也是他們進入詐騙鏈條的共通原因。

面對警方掃蕩，陸經(jīng)理和阿才為求自保，都混進了受害者的行列。這是具有象征意義的場景。

無論他們之前多張揚殘忍，最終卻也只落入卑微求生的境地。他們跟受害者一樣，也是受賺錢掌權(quán)的欲望驅(qū)使，淪為遭上級擺弄的工具。

結(jié)尾的高潮段落名義上是一場掃蕩，觀感卻毫無掃蕩的快感，反而更像一座將正面反面角色同化的熔爐。這里面沒有英雄，只有涉入詐騙行業(yè)的普通人，也只有人類天性欲望的象征。

區(qū)別只在于有人更殘忍，便成了統(tǒng)治者，有人更懦弱，便成了受害者，有人良知未泯，便成了好人。設(shè)想將受害者置于陸經(jīng)理和阿才的位置，難道不會做出同樣殘忍的行為嗎？

綜上所述，《孤注一擲》表層上的正反面人物劃分更多是為了滿足商業(yè)電影的常規(guī)需求，讓觀眾更容易建立認同感，讓價值觀看似更正面。

然而在里層，主創(chuàng)實際追求的是反類型化人物塑造。每名角色力求真實，又或明確或隱晦地承載著對人性欲望的反思，正邪的分界在最后化成更貼近現(xiàn)實世界的灰色道德觀。

這也是為什么全片要用一個頗有深意的鏡頭收尾。案件雖然告破，但人性本能的欲望永不會消失，而這才是詐騙產(chǎn)業(yè)能夠長期存續(xù)的根源。

在人性之外，《孤注一擲》也有著對社會的映射，潘生、梁安娜和顧天之實現(xiàn)自我價值的欲望是當代中國眾多年輕人的寫照。

那些為詐騙工作的程序員和片中蒙太奇展現(xiàn)的無數(shù)個上當受騙普通人，也都展現(xiàn)出對賺錢的不滿足。自我價值和物質(zhì)財富成為衡量幸福指數(shù)的核心標準，人們的期望日漸升高，卻時常得不到滿足。高度物質(zhì)化的價值觀、期望與現(xiàn)實之間的落差造成人們心態(tài)失衡，才導致網(wǎng)絡(luò)詐騙橫行。

這是當今中國社會需要面對的問題。

《藥神》以犯罪者為核心主角，故事走向卻是人性步入光明、社會問題得到解決。而《孤注一擲》看似披著反詐宣傳片的外衣，實際模糊了正與邪的界限，對人性和社會的呈現(xiàn)趨于黑色電影式的復雜悲觀。

黑暗與悲觀并非評判影片水平的標準，卻能證明《孤注一擲》在尺度上比《藥神》更進一步。