《消失的她》：人生何以此生不二之死靡他 -
《消失的她》不止是一場蓄意謀殺案件，還是一場精心策劃的復仇事件。
該片改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設下的陷阱》，原劇屬于半喜劇半懸疑的犯罪電影，而《消失的她》則基本上去掉了“喜劇”成分，這一操作讓該片的“懸疑”更加純粹。
懸疑電影不一定需要驚悚元素的彌漫，但肯定需要緊張氣氛的烘托。
《消失的她》整體節(jié)奏還算得上“環(huán)環(huán)相扣”，沒有過多無關(guān)痛癢的“水時長”，也沒有改編作品一貫“水土不服”的毛病。
電影開頭短短幾分鐘就讓人有種在參與“眼睛說她是兇手腦子卻轉(zhuǎn)不過來”的解謎體驗，如此“燒腦解謎”的觀影體驗，兩葉這里就不得不夸下編劇們的“漢化”改編功力。
隨著電影劇情的推進，在“燒腦解謎”之余，細心的觀眾可能就會發(fā)現(xiàn)一些看上去十分不合理的情節(jié)漏洞。
正常來說，中國公民在國外遇到緊急事件，第一時間應該是與中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館聯(lián)系。由中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館與當?shù)卣畢f(xié)調(diào)幫忙，會比我們在人生地不熟的異國他鄉(xiāng)瞎忙話效果要好得多。
12308（中國國際區(qū)號：+86-10-12308），這是外交部于2014年9月2日正式開通的外交部全球領(lǐng)事保護與服務應急熱線。
即便《消失的她》的時間線早于2014年外交部全球領(lǐng)事保護與服務應急熱線開通之前，任何一個成年人在這樣語言不通（或交流不便）的非母語國家（或地區(qū)），遭遇多次尋求當?shù)鼐鞄椭鸁o果情況下，無論從人性角度還是“死馬當活馬醫(yī)”心態(tài)出發(fā)，身為正常成年人的思維都應該會考慮與中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館聯(lián)系尋求幫助。
退一萬步來講，就算當?shù)貨]有中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館，何非也可以撥打+86-10-12308與外交部取得聯(lián)系，甚至還可以讓國內(nèi)朋友向國內(nèi)相關(guān)部門進行求助，但為何何非卻傻乎乎選擇一次又一次被當?shù)鼐炀志苤T外呢？
難道這真的只是為了引出
其實不然。
電影的結(jié)局已經(jīng)告訴我們答案。
何非只要成功拿到當?shù)鼐炀值氖й櫫富貓?zhí)，且李木子再也回不來的情況下，作為唯一繼承人的何非在回國后才有機會“合法”繼承妻子的所有遺產(chǎn)。
如果讓中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館（或者外交部）介入，那么很大幾率來說這場蓄意謀殺案件就會敗露，因此何非是絕不會聯(lián)系中國駐當?shù)厥诡I(lǐng)館！
這是何非蓄意安排的一出好戲，一出自認為毫無破綻套路滿滿的好戲。
甚至還是一出現(xiàn)實“好戲”——“6·9孕婦泰國墜崖案”。
《消失的她》部分劇情改編自2019年6月9日在泰國烏汶帕登國家公園發(fā)生的真實案件，據(jù)說電影中某些雷同情節(jié)是取得了案件當事人的授權(quán)。
這樣一來除了能夠避免對當事人的二次傷害，還能有效避開片方與故事原型的“侵權(quán)”糾紛。如《我不是藥神》中的原型人物陸勇曾為電影中改編的某些情節(jié)與自身形象不符，一怒之下把制片方告上了法庭。
至于其他所謂情節(jié)漏洞，絕大部分都是因為我們習慣性代入何非的視角所產(chǎn)生的“不科學”結(jié)論。
在兩葉看來，由陳思誠監(jiān)制，崔睿、劉翔執(zhí)導的《消失的她》在一定程度上來說，這并不是由單一主角視角推進的“常規(guī)線性敘事”電影。
如果同時代入李木子的閨蜜沈曼（倪妮 飾）視角同步推進劇情發(fā)展，會發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)漏洞就有了相對合理的腦補解釋。
當然，只有完完整整看完整部電影，才能回顧復盤何非、沈曼還有律師陳麥（倪妮飾）三個視角雙主角共同推進的“多線性敘事”劇情。
所謂“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)，兩葉的理解就是觀眾觀看視角為“上帝視角”，能夠清楚知道同一時間段內(nèi)不同人物所推進的不同劇情，再由某個時間段情節(jié)把多個不同劇情串聯(lián)起來，形成一個相對緊密關(guān)聯(lián)的電影結(jié)構(gòu)，其中《你的名字》就是典型的“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)。
不過，《消失的她》也算不得嚴格意義上的“多線性敘事”，因為“多線性敘事”最明顯的結(jié)構(gòu)特性一般需要滿足“劇情同時同步發(fā)生”與“兩個以上小故事組成”條件，而這部電影絕大部分均是以何非的視角在推進劇情的發(fā)展，并不滿足“多線性敘事”的電影結(jié)構(gòu)特征。
某些程度上來說，兩葉覺得《消失的她》是“正反敘事混合”的另類“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)，是由雙主角雙視角共同推進的劇情發(fā)展——
回顧何非報警立案無門與鄭成的第一次相遇，當時看似種種不合理的情節(jié)，只要把沈曼的視角同步進去，就會發(fā)現(xiàn)這一切“不合理”都是安排好的“合理”。
截止發(fā)稿為止，《消失的她》能夠取得34億傲人的票房成績，除了優(yōu)秀的劇本外，肯定少不了演員演技的加持。
“妖而不艷蛇蝎動人”，兩葉覺得這八個大字足以概括文詠珊在這部電影里面的優(yōu)秀表現(xiàn)。
身為主演的朱一龍在這部電影中貢獻了不少不俗的表現(xiàn)，理想與感性的賭徒心理、人性與生存的掙扎糾結(jié)，朱一龍都拿捏的相當?shù)轿弧?/p>
何非臉部因藥物副作用會在發(fā)病時不自覺抽搐，甚至下頜關(guān)節(jié)紊亂不自覺張嘴的設定，據(jù)說是朱一龍根據(jù)當時自己在拍攝時牙關(guān)有些不舒服，以及也有過下頜關(guān)節(jié)紊亂的經(jīng)歷，再結(jié)合上何非的人物性格特點后，所設計出來的追加細節(jié)，如此一來就使得何非的人物形象更加立體飽滿。
不過，兩葉還是覺得何非這個角色的表現(xiàn)張力還存有不小的提升空間。
“眼睛有戲靈氣十足”，是朱一龍一直以來讓兩葉覺得很是驚艷的殺手锏，但這個殺手锏朱一龍似乎還沒有做到“張弛有度收放自如”。
在《叛逆者》這部電視劇中，無論在什么情緒下，朱一龍飾演的林楠笙雙眼總是“常含淚水”，有一種林黛玉二十四小時都在受委屈的即視感，這時候的朱一龍只懂得“放”。
接下來的《人生大事》電影中，飾演的莫三妹讓兩葉覺得非常驚艷，他眼神該暗淡無光時就不會水汪汪動人，該情緒到位淚水彌漫眼眶也絲毫不含糊，這時候“常含淚水”懂得了“收”。
本以為在《消失的她》，朱一龍的“眼技”可以更上一層樓能夠“手可摘星辰”，殊不知依舊是“不敢高聲語恐驚天上人”。
何非是一個精神時刻處于極度緊張狀態(tài)下的角色，但除了結(jié)尾大結(jié)局的懟臉特寫能從眼睛里面看到爬滿血絲外，其余時間幾乎沒有見過布滿血絲的“紅眼”何非——
一個時刻擔心妻子安危，想要急尋回妻子的丈夫，且還在歸國時間緊迫的情況下，精神臨近奔潰伴隨作息極度不正常的何非；
一個心思縝密布局完美的賭徒，在面對洞察力超強的律師時，忘了偽裝假裝睡眠不足和精神崩潰的何非；
一個行走在槍林彈雨死亡邊緣的普通人，處于精神情緒雙重高度緊張的何非；
一個被綁在手術(shù)臺上就要被實驗的正常人，情緒失控青筋暴起的何非；
這些不同身份的“何非”，眼里似乎都少了些“正常情緒”。
當然，個別鏡頭也許是兩葉觀察不夠仔細，對于“紅眼”何非的鏡頭有所看漏，但大體上還是未能欣賞到兩葉所期待的“眼技”。
只能說朱一龍這次的演技表現(xiàn)可圈可點，只不過距離兩葉心目中的“驚艷”還有些距離。
至于其他演員，并沒有發(fā)現(xiàn)明顯的拖后腿打醬油行為，演技都十分在線。
至于最終彩蛋，為什么是鄭成、假李木子在海邊幫何非和李木子拍照，這一點兩葉其實暫時也想不太通透。
從電影故事來看，這四個人的關(guān)系應該不足以一起同框謝幕，反而與四人都有關(guān)系的沈曼卻離奇消失不見，不知道這一幕是不是沈曼對“李木子愛情”的想象與祝福，亦或是在暗示鄭成、假李木子也會走上“消失”這條極端之路，兩葉不得而知。
這留白的想象空間，似乎破壞了電影的整體節(jié)奏，讓本屬于天花板級別的“懸疑”降到了“戀愛腦”的高度，同時還收獲了不少觀眾的怨言。
其實人人都覺得何非的賭徒心理實誠可恨可怕，甚至萌生“恐男”、“恐婚”的念頭。
但兩葉想提醒大家，千萬別忘了還有一個擅長策劃報復的沈曼，同樣滲人。
不禁在想，如果賭徒何非和策劃達人沈曼在一起談戀愛，那么“消失的人”會是誰呢。
“消失的她”不止李木子
還有對“愛情”絕望的沈曼
甚至更有“恐婚”的我們。
-完-
題外話：
1.更衣室暗門的傳說，正如校園七大恐怖事件一樣，都是那么“真實”，這里就不展開細聊了；
2.會不會有一種可能李木子與沈曼之間，可能前者是友誼之上后者可能是戀人未滿呢；
3.《消失的她》編劇不止陳思誠，還有小透明顧舒怡，以及1905電影頻道還追加了第3個編?。阂笠恍?；
4.電影中有關(guān)于梵高畫作的鏡頭，其畫作背后的創(chuàng)作故事，也暗含深意，這里略過不表，官方微博有答案；
5.妾此生不二，之死靡他——清·蒲松齡《聊齋志異·羅剎海市》。
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