那是在2020年，大鵬 在「人物」的采訪中表示：我不是中國(guó)電影里面最矚目的那個(gè)人，但是我爭(zhēng)取每一次出現(xiàn)，會(huì)有一些進(jìn)步。

從《煎餅俠》到《保你平安》他做到了當(dāng)初的承諾——每一部電影均有所進(jìn)步。

而直至今日“大鵬式”的商業(yè)類型片遵循的既定模式也不難被發(fā)現(xiàn)：

主角是郁郁不得志的小人物，講述方式是煽情與幽默齊頭并進(jìn)，密集地穿插時(shí)下最流行的網(wǎng)絡(luò)梗作為調(diào)味劑，故事主線是小人物最終因?yàn)槊篮闷返芦@得認(rèn)可，或是通過努力實(shí)現(xiàn)了理想。

《保你平安》劇照

這套類型公式并不新鮮，它形成于大鵬深深依賴的“屌絲文化”。

該網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象傾向在面對(duì)無法撼動(dòng)的價(jià)值體系時(shí)，把憤怒轉(zhuǎn)換為自嘲，用癲狂的自嗨實(shí)現(xiàn)自我身份的確認(rèn)。

所以無論是《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂隊(duì)》還是《保你平安》，小人物的悲情需要被幽默溶解，看似“犬儒主義”的人生態(tài)度必須以真善美為指標(biāo)，社會(huì)身份的焦慮則要通過自我價(jià)值建構(gòu)抵消。（比如，《保你平安》中用“你是一個(gè)好人”消解主人公的現(xiàn)實(shí)困境。）

但是，我們也可以看到，大鵬的創(chuàng)作路徑正在逐漸淡化癲狂，《保你平安》甚至擁有了討論嚴(yán)肅社會(huì)議題的野心。

在《熱烈》中，以往略微過火的逗趣梗、網(wǎng)絡(luò)段子很大程度上得以收斂，轉(zhuǎn)而以更為細(xì)小和巧妙的方式將幽默注入情節(jié)脈絡(luò)中。

大鵬的這一“松懈”，讓《熱烈》的類型元素之間黏合得更加緊密，類似《保你平安》中“大亂燉”的類型特征，在《熱烈》中則以更恰如其分的面貌出現(xiàn)。

《熱烈》成為了一部技法純熟、情節(jié)緊湊且煽動(dòng)力很強(qiáng)的類型電影。

而這，意味著大鵬再一次進(jìn)步了嗎？

用最簡(jiǎn)單的人物，

為場(chǎng)面讓渡

POST WAVE FILM

《熱烈》同樣把關(guān)注點(diǎn)放在掙扎于生活困境中的賣藝少年身上，講述了陳爍（王一博飾）通過不屈的意志，最終在全國(guó)街舞大賽獲得冠軍、實(shí)現(xiàn)理想的故事。

這是一出俗套的“奮斗戲碼”，開場(chǎng)五分鐘，我們就可以預(yù)見它的結(jié)局。

近幾年街舞主題的綜藝火爆出圈，“街舞”這個(gè)題材并不新穎，但是從它的呈現(xiàn)效果來看，確實(shí)稱得上合格線以上的商業(yè)作品。

這與陳爍和丁雷（黃渤飾）這兩個(gè)關(guān)鍵角色設(shè)定的“聰明”之處息息相關(guān)。

陳爍的人物形象最主要的特征是“簡(jiǎn)單”和“執(zhí)著”。

“簡(jiǎn)單”的特質(zhì)可以減輕塑造人物的工程，把更多的敘事空間讓位給街舞帶來的腎上腺飆升的爽感。

一方面，這份爽感本身就是直接而粗暴的，它對(duì)人物的復(fù)雜度幾乎沒有要求；另一方面，爽感是十分有效的敘事策略，也具有廣泛的市場(chǎng)號(hào)召力。

比起陳爍，丁雷的人物弧光更為明顯。

他的主要任務(wù)是作為情節(jié)的“不穩(wěn)定”因素，因?yàn)樗拿恳淮尉駬窈娃D(zhuǎn)變，成為主人公與理想之間的障礙。

所以，這個(gè)人物看似復(fù)雜，但其實(shí)也是“簡(jiǎn)單”的，因?yàn)樗耆駨念愋推械墓δ苄匀宋锏脑O(shè)定，完全服務(wù)于情節(jié)的每一次轉(zhuǎn)變。

如果站在敘事效果的角度看，這樣的角色設(shè)定效率很高且十分穩(wěn)妥。

過于“簡(jiǎn)單”的人物形象所帶來的遺憾也是顯而易見的，因?yàn)楹?jiǎn)單的人物除了能夠支撐起單薄的奮斗故事，很難再有深入挖掘的空間，顯得套路而刻板。

其實(shí)，《熱烈》最讓我驚喜的倒不是王一博和黃渤，（王一博與這個(gè)角色高度匹配，所以幾乎不用費(fèi)力就可以完成得很好，而黃渤演這樣的角色更是手到擒來。）而是岳云鵬。

大鵬把岳云鵬獨(dú)有的幽默感使用得恰如其分，且不再像以往電影中那些浮動(dòng)在主情節(jié)表面上的喜劇包袱，而是很好地與情節(jié)貼合在一起，自然且生動(dòng)。他出現(xiàn)的頻率并不高，但每一次都伴隨著讓人忍俊不禁的喜感，使得這個(gè)人物非常出彩。

當(dāng)然，貢獻(xiàn)了最可愛的岳云鵬的同時(shí)，大鵬也塑造了最失敗的女性角色——

明珠（宋祖兒飾）作為陳爍的女朋友，沒有給到她一場(chǎng)能夠體現(xiàn)性格和情感的戲劇場(chǎng)面，哪怕是作為單純的工具人，力度也不夠。我們根本看不到這個(gè)角色的對(duì)情節(jié)推動(dòng)的作用，也無法從她那里得到絲毫情感認(rèn)同。

她出現(xiàn)的頻率其實(shí)不低，但是所有場(chǎng)面加起來形成的人物弧光，還不如陳爍媽媽唱歌那一個(gè)鏡頭更具力度。

如果只是看場(chǎng)秀

POST WAVE FILM

不過，《熱烈》在拍攝手法上的設(shè)計(jì)感比之前的作品進(jìn)步不少。

開場(chǎng)的舞蹈比賽場(chǎng)面，用降格鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、非平衡構(gòu)圖等拍攝方式配上動(dòng)感、快速的剪輯將街舞的熱血很好地呈現(xiàn)了出來。

展現(xiàn)人物“排練”和“生活”的場(chǎng)景雖然用的是“多個(gè)場(chǎng)景碎片化剪輯后疊加在一起”的常規(guī)手法，但是連貫且層層遞進(jìn)，加快了影片的節(jié)奏。

如果說上述的拍攝手法是讓故事連貫進(jìn)行的基礎(chǔ)，那么有一場(chǎng)戲則是大鵬第一次讓人看到他作為導(dǎo)演在視聽上的想象力——用極具表現(xiàn)性方式將陳爍的緊張心理視覺化。

雖然全篇只此一段，但驚鴻一瞥。

不過，或許正是因?yàn)殚_場(chǎng)那段比賽拍得流暢且有設(shè)計(jì)感，中間又出現(xiàn)了一段想象力十足的視聽呈現(xiàn)，導(dǎo)致本應(yīng)該更燃炸的終極決賽場(chǎng)景有些力道不足，拍攝方式上顯得疲軟和單調(diào)，多少有點(diǎn)把觀眾的胃口吊起來，但卻沒有喂飽的遺憾。

因此，如果你進(jìn)電影院只是希望看到一場(chǎng)熱烈的街舞秀，那你不會(huì)失望。但如果你的期待不止于此，那可能會(huì)讓你失望。

大鵬下一步的功課

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大鵬一如既往地講述小人物，擁有他作為創(chuàng)作者的關(guān)懷，這十分可貴。

但他對(duì)小人物實(shí)現(xiàn)“逆襲”、走向成功的傳奇卻只有匱乏的想象：《縫紉機(jī)樂隊(duì)》里，一場(chǎng)底層人民的搖滾演出就能讓政府收回開發(fā)土地的決定?！侗Ｄ闫桨病防?，碰巧在現(xiàn)場(chǎng)的警察順利抓到了造謠者，完成了魏平安為韓露還原清白的愿望。

在《熱烈》里，陳爍面臨的“競(jìng)敵”，是生活的貧困和資本的操控。

前者，輕易地被家人化解了，而后者，同樣自然而然地在教練、隊(duì)員和裁判等人的堅(jiān)持中粉碎。但是，現(xiàn)實(shí)世界里的障礙要比這堅(jiān)硬得太多，生活的困境和權(quán)利的欺壓，無論是哪一個(gè)落在一個(gè)普通人身上，都是像山一樣沉重。

所以，對(duì)人物走出困境的簡(jiǎn)單化處理，以及過度夸大努力、善良的現(xiàn)實(shí)作用，是大鵬的類型電影里難以經(jīng)得起推敲的部分，同時(shí)也是他面對(duì)自己的受眾時(shí)不得已而為之的選擇。

作為講述小人物的商業(yè)電影，需要表現(xiàn)他們身處的困境，但卻無法完全揭露生活的殘酷之處，并必須在最后讓小人物獲得“幸?！?。這樣的矛盾，讓他的電影想“接地氣”，但又有與“接地氣”難以共融的過渡的理想色彩，而這兩者之間，則是深深的裂痕。

這道裂痕則是大鵬接下來面臨的功課。

畢竟，憑借大鵬現(xiàn)在的積累，在類型片上整個(gè)“行活”并不難，但僅僅只是超越平均的行活就夠了嗎？這或?qū)⑹菍?duì)于大鵬來說，最值得深思的問題。