先給一個(gè)總的定位，《奧本海默》肯定是諾蘭迄今為止最沉悶的一部作品，對(duì)一部分觀眾開(kāi)始觀賞樂(lè)趣較低。

《奧本海默》（2023）

但我認(rèn)為也是他最好的一部，是他電影生涯到目前藝術(shù)成就最高的一部。所以對(duì)另一部分人來(lái)說(shuō)，這部電影有意思極了。

有人說(shuō)，這是諾蘭版的《社交網(wǎng)絡(luò)》，也有人說(shuō)是諾蘭版《血色黑金》。怎么說(shuō)呢，這是諾蘭藝術(shù)野心最大的一次，他要做一次對(duì)人性之復(fù)雜最有深度的挖掘。

目前來(lái)看，至少影片口碑上是達(dá)到目標(biāo)，IMDb排名超過(guò)《星際穿越》，排到了《七武士》的后面。明年奧斯卡獎(jiǎng)，最佳影片或者最佳導(dǎo)演，大概率姓諾了。

這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影，分成了三幕，也分成了三個(gè)諾蘭。

第一個(gè)小時(shí)，是「從前的諾蘭」。雙線敘事，交叉剪輯，從兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì)來(lái)表現(xiàn)不同的視角：一個(gè)視角是彩色部分，奧本海默對(duì)自己的人生經(jīng)歷回溯。另一個(gè)視角是黑白部分，由奧本海默最大的敵人——美國(guó)原子能委員會(huì)的斯特勞斯，從他人視角看待奧本海默。

在前一個(gè)小時(shí)里，兩個(gè)部分穿插進(jìn)行，在奧本海默回憶的彩色部分，諾蘭又大量進(jìn)行閃回、閃進(jìn)、想像、夢(mèng)境的處理。這些手法我們從他早期的《記憶碎片》《致命魔術(shù)》中時(shí)常看到。諾蘭很喜歡《公民凱恩》，他說(shuō)用打亂時(shí)間多視角講述的手法，才能在短時(shí)間內(nèi)用電影表現(xiàn)一個(gè)人的一生。

敘述方式復(fù)雜了，還有著大量臺(tái)詞和眾多人物登場(chǎng)，前一小時(shí)是從觀影經(jīng)驗(yàn)上需要「堅(jiān)持」的部分。不過(guò)能看到二戰(zhàn)前后世界物理學(xué)界的名人群像，也算一種樂(lè)趣。

到第二個(gè)小時(shí)，我們進(jìn)入了「大片的諾蘭」，也就是描述奧本海默在洛斯阿拉莫斯修建全封閉式核彈小鎮(zhèn)，研究并進(jìn)行核爆的過(guò)程。

經(jīng)過(guò)《黑暗騎士》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》等超大片洗禮的導(dǎo)演諾蘭，就像奧本海默本人在洛斯阿拉莫斯一樣，進(jìn)入了他拿手與舒適的空間。

雖然影片沒(méi)有任何動(dòng)作場(chǎng)面，但這一部分的進(jìn)展看得人緊張異常。尤其是試驗(yàn)核爆前后的一系列場(chǎng)面調(diào)度，達(dá)到了諾蘭電影的技巧高峰，并且貢獻(xiàn)了——我認(rèn)為可以載入史冊(cè)的核爆場(chǎng)面視聽(tīng)語(yǔ)言。諾蘭非常巧妙地呈現(xiàn)了爆炸時(shí)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)壓迫性，但并不是一味的大聲和強(qiáng)光。

當(dāng)在電影院里看到這一段落的巧妙處理方式時(shí)，之前詬病諾蘭鏡頭語(yǔ)言無(wú)聊的專業(yè)人士們，應(yīng)該多數(shù)能被說(shuō)服了。

諾蘭電影的夸張音響效果，也一直被人當(dāng)成笑話。這一次其實(shí)也如故，前十分鐘看得我腦袋嗡嗡響，那會(huì)還沒(méi)啥劇情呢。

如果說(shuō)《敦克爾刻》的巨響音效是一種現(xiàn)實(shí)主義用法，目的是讓觀眾置身于二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。那《奧本海默》的音效難度級(jí)別是增加的，因?yàn)檫@次的音效不是「現(xiàn)實(shí)」的，而是「意識(shí)」的，需要跟男主角本身的精神狀態(tài)進(jìn)行高度匹配，因?yàn)樗麅?nèi)心經(jīng)常一萬(wàn)頭草泥馬奔騰而過(guò)。

所以在核爆后，另外一場(chǎng)奧本海默的慶功演講現(xiàn)場(chǎng)，諾蘭又貢獻(xiàn)了他導(dǎo)演生涯的又一個(gè)高技巧視聽(tīng)段落。在電影院看完這一段的感覺(jué)是被震到有點(diǎn)暈的，也許是離銀幕太近了，但這也是感受《奧本海默》的極佳方式。為什么？這就涉及到第三個(gè)小時(shí)的諾蘭。

「大師」的諾蘭。

不是說(shuō)諾蘭憑《奧本海默》就可以封為大師，但這肯定是他向大師級(jí)別導(dǎo)演努力和沖刺的最佳機(jī)會(huì)。

這一個(gè)小時(shí)其實(shí)故事的視聽(tīng)高潮——核爆已經(jīng)結(jié)束。那接下來(lái)諾蘭還能講述什么呢？

不劇透的說(shuō)，諾蘭講述的是核爆之后的世態(tài)人心，也就是人心級(jí)別的核爆。這也是以往諾蘭電影所缺乏的，真正的深度表述。

大量的聽(tīng)證會(huì)對(duì)峙，和一大群中年演員的精彩演技，撐起了這最后的關(guān)鍵一小時(shí)。

這次的奧本海默，給了諾蘭真正探索一個(gè)復(fù)雜人性的機(jī)會(huì)。這個(gè)研究量子態(tài)的專家倒底在想什么？他身上為什么有這么多矛盾和悖論？為什么世人給了他最大的成功，同時(shí)又帶給了他最大的痛苦？

而這一切的答案，在最后一段與愛(ài)因斯坦的對(duì)話中達(dá)到了高潮。很少能看到這樣的處理——以一個(gè)精心設(shè)計(jì)的對(duì)話段落，完成對(duì)整整三個(gè)小時(shí)敘事的回應(yīng)與拔高。

這讓影片結(jié)束得回味無(wú)窮。

《奧本海默》會(huì)不會(huì)成為影史經(jīng)典，需要時(shí)間來(lái)驗(yàn)證。但它至少是諾蘭自己的，大師之作。