沒救了。

走出電影院，我只想拋開所有的理智，給這部片打滿分。

它治好了我的年齡焦慮——

那個61歲的男人，這次不再扒飛機(jī)，也沒有跳高樓，而是跳下懸崖了。

除了手心冒汗，這一部甚至出人意料地出現(xiàn)了四個主要女性角色。

她們不是花瓶，不是工具人，是在好萊塢大片日益乏味的今天讓《碟中諜7》依然能保持住大片得以尊嚴(yán)的重要角色。

01 和阿湯哥并肩作戰(zhàn)的“諜女郎”

對很多人來說，《碟中諜7》最心跳加速的場景莫過于阿湯哥跳崖。

延續(xù)了第二部攀巖，第四部迪拜塔，第五部爬飛機(jī)的“不要命”精神，這一部，他騎著摩托車，不用替身，從4000英尺的懸崖上一躍而下。

那一刻聲音凝固，只聽得到氣流穿過的呼呼聲，似乎整個影院的人都不敢喘息，進(jìn)入了一片“寂靜之地”。

作為一個從去年開始，循環(huán)了幾十遍幕后特輯的人，看到這樣的驚險場面是開心大于緊張。

真正讓我心跳加速的戲，是明明沒什么大場面，卻又徹底讓我情感崩潰的那場“疾速狂奔”。

那場戲是這樣的。

伊森和伊爾莎、格蕾絲一起，去搶奪一把可以控制這個世界的鑰匙，結(jié)果通訊被AI干擾，格蕾絲遇到反派，而伊森則陷入了另一場苦戰(zhàn)。

此時，伊爾莎出現(xiàn)。

在一座小橋上，她與大反派蓋布瑞爾展開了搏殺，結(jié)果一把刀正中她的胸膛……

死了？扎偏了？

鏡頭一轉(zhuǎn)，是阿湯哥在小巷中逆光狂奔，這一刻，我的心也提到了嗓子眼。

對于《碟中諜》系列來說，伊爾莎，可不是簡單的“諜女郎”那么簡單。

伊爾莎的最早出場是在第五部。

可以這么說，她是整個《碟中諜》系列最早的一個散發(fā)著個人魅力，而不是花瓶的女性角色。

那一部里，穿著長裙，腳蹬高跟鞋的伊爾莎在歌劇院里奉獻(xiàn)出了一場精彩的刺殺戲。

不僅僅是美或颯，她更多地展示了與絕對主角伊森平起平坐的主動性。

后來我們也知道，這個神秘、冷酷、高智商的女人不但在關(guān)鍵時刻救了伊森的命，更是與伊森一起肩并肩地完成了任務(wù)。

正是如此，到了《碟中諜》的第六第七部，她毫無疑問地再次出現(xiàn)了。

那么讓我們?nèi)绱司拘牡?，僅僅是因為一個熟人的離去嗎？當(dāng)然不是。

《碟中諜7》的前半部分，出現(xiàn)了一些閃回，是大反派蓋布瑞爾殺死自己妻子的場景。

這樣的情感驅(qū)動力，使得他在面對反派時，可能隨時失去理智。

但對于追著五六七部來看的觀眾來說，會發(fā)現(xiàn)伊森和伊爾莎的情感牽絆，其實更讓人牽掛。

最初，他們是作為對手出現(xiàn)的。

還是歌劇院里的那場戲，她與伊森有著截然不同的目標(biāo)：一個要?dú)⒖偫?，一個要救總理。

后來她與伊森不得已聯(lián)手，逐漸培養(yǎng)出了不曾點(diǎn)破的感情。

第五部結(jié)尾，很多人都期待她與伊森臨別時會有親吻戲碼，但沒有，她只是抱抱伊森，然后離去。

第六部他們更多地只是成為知己，第七部開頭一幕，伊爾莎單憑一個望遠(yuǎn)鏡的反光就能猜出對面是伊森，兩人已經(jīng)到了非常默契的地步。

陽臺上，伊爾莎主動地靠在伊森的肩上，但不久之后她便魂斷威尼斯。

我最不能接受的一點(diǎn)，是伊爾莎犧牲了。

一段感情，我們見證了它的萌芽、發(fā)展，然而尚未開花結(jié)果時，它就凋零了。

關(guān)鍵是，她還并不是為了救主角而死的，而是為了救另一個不曾謀面的“諜女郎”。這也是很多人耿耿于懷的原因。

02 伊爾莎真的死了嗎？

盡管不愿承認(rèn)，但從劇情的表意上來說，確實是死了。

有一個細(xì)節(jié)是，兩人乘船前往執(zhí)行任務(wù)前，鏡頭里的伊爾莎，一直深情款款地看著伊森，從未轉(zhuǎn)移過視線。

她或許知道，這一次，就是她與伊森所共處的最后一夜了。

解釋起來很復(fù)雜，簡單來說，這一次他們面對的大反派不是蓋布瑞爾，而是AI，是可以窮極人類所有選擇的人工智能。

在AI的計算中，他們的結(jié)果只有兩個：要么伊爾莎死，要么格蕾絲死。

而能夠戰(zhàn)勝AI的鑰匙，則是在格蕾絲手上，伊爾莎怎么選擇？

電影的開頭，當(dāng)伊森救出詐死的伊爾莎，跟她說，“你已經(jīng)死了”時，她其實就可以不問世事了。

但伊森出現(xiàn)麻煩時，她還是回來了。因為有情，或者說那層不曾點(diǎn)破的愛情。

在那個晚上，當(dāng)伊森讓她走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，大反派蓋布瑞爾攔截格蕾絲時，她完全也可以不管這件事。

但她還是出現(xiàn)了，因為她知道，蓋布瑞爾才是導(dǎo)致伊森一直以來夢魘的罪魁禍?zhǔn)?，而只有守護(hù)好格蕾絲的鑰匙，才能戰(zhàn)勝對方。

表面上來看，她是為了素不相識的格蕾絲付出生命，而實際上，都是為了伊森。

還有一個細(xì)節(jié)。

伊爾莎最后與蓋布瑞爾決斗使用的是一柄長劍，管弦樂的伴奏下，她的動作，不像是在拼命，反而像是在表演一場舞蹈。

聯(lián)想起她出場時歌劇院的《圖蘭朵》，這何嘗，又不是一次優(yōu)雅的退場呢？

但伊爾莎真的死了嗎？

別忘了，第二天，當(dāng)格蕾絲自責(zé)自己害死了伊爾莎時，盧瑟說了一句：“不，她因你而活著”。

這句話只是為了表達(dá)“伊爾莎活在我們心里”？

我倒是覺得這句話，可能隱藏著另外的含義。

AI的預(yù)測是基于現(xiàn)有條件往下的推導(dǎo)，如果伊爾莎將計就計呢？制造出自己已經(jīng)死亡的假象，誤導(dǎo)AI下一步推導(dǎo)的結(jié)果？

要知道，開頭她就已經(jīng)詐死過一次了，這對她來說不成問題。

如果是這樣，那么之后的伊爾莎，將會成為一個幽靈般的存在，是AI“視野”范圍外的一個BUG。

這才是真正的“幽靈協(xié)議”。

03 諜女郎，越來越重要了

從最近幾部《碟中諜》的脈絡(luò)來看，它早已脫離了原本男性為主女性花瓶的創(chuàng)作模式，女性已經(jīng)越來越重要了。

不僅是情感越來越細(xì)膩，連角色本身，也不再依附于主角。

單拿《碟中諜7》來說，電影中出現(xiàn)了四名主要的女性形象。

伊爾莎和白寡婦，都是前作中便存在的角色，她們或與伊森抗衡，或攜手合作，不管是在劇情中，還是在力量對比上，幾乎都已經(jīng)做到了和主角平起平坐的地步。

更重要的是，她們的人設(shè)如此鮮明，給人留下了深刻的印象。

新加入的格蕾絲也是如此。

一方面，從能力上來說，她與伊森不相上下，她不但是個小偷，而且是個高智商的小偷。

開頭那場機(jī)場戲。

她先是從目標(biāo)人物那里偷走假鑰匙，后來又從伊森那里偷走真鑰匙，這一連串神出鬼沒的操作，恐怕伊森自己都自愧不如。

后來，她更是眼疾手快地偷走一根回形針，成為自己金蟬脫殼的重要道具。

另一方面，她始終沒有和其他間諜片里的女性一樣，無條件信任伊森。

白寡婦聚會上，伊森明明信誓旦旦地說會保護(hù)她的安全，但她依然不相信他，最終奪路而逃。

甚至到了后來，伊爾莎犧牲，她無路可走，只好與伊森聯(lián)手，卻還是心存懷疑。

當(dāng)伊森讓她先上火車時，她第一反應(yīng)是后退了幾步，然后回頭站到了黑暗里。

在想到確實沒有辦法時，她才轉(zhuǎn)身對伊森說：“答應(yīng)我，你一定會出現(xiàn)在那輛火車上。”

是的，女性在《碟中諜》系列中，越來越有自主意識，她們或許會自私，或許會懦弱，但不會像個花瓶一樣，只成為刺激男主行動的工具。

就像伊爾莎最終還是站在了那座橋上，就像白寡婦最終還是站在了伊森對立面。

哪怕是一個戲份不多的小角色，反派蓋布瑞爾的殺手帕麗斯，最后救完伊森也沒有完整所謂正邪的轉(zhuǎn)變，對她來說，這只不過是不再欠伊森人情而已。

所以在這個基礎(chǔ)上，我寧愿相信，伊爾莎的死亡，至少，還暗藏著我們尚未知曉的信息。

留待下部分解。

結(jié) 語:

毫無疑問，即便是最出彩的場面和緊張刺激度不提，這部《碟中諜7》也是一部標(biāo)準(zhǔn)的佳作。

它符合了我對大片所有的想象，在好萊塢“政治正確”的大潮下，它也保住了大片的尊嚴(yán)。

更不用說，阿湯哥的敬業(yè)和拼命，在當(dāng)下足以成為任何國家任何演員的楷模。

數(shù)據(jù)說明一切，這部《碟中諜》的口碑，在爛番茄上，新鮮度高達(dá)96%，IMDb、豆瓣也全部8分以上，就連苛刻的metacritic，也給了81分的高分。

就今年的好萊塢大片來說，它絕對處于第一梯隊。

可惜的是，電影國內(nèi)上映，首周末票房僅有1.84億，最終票房預(yù)測很可能都不如11年前的《碟中諜4》。

一部出色的商業(yè)大片成績?nèi)绱?，不得不說是個遺憾，也是一種損失。

或許新一代的觀眾對阿湯哥已經(jīng)不熟悉了，但在此之前，我們希望那些用心做事的人都能得到應(yīng)有的回報。

一個高質(zhì)量的作品，應(yīng)該找到它應(yīng)該找到的觀眾。