上世紀(jì)八十年代初，《少林寺》的橫空出世，開(kāi)啟了香港電影人與內(nèi)地的合拍片潮流。影片上映后，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了“少林熱”、“武術(shù)熱”，導(dǎo)致各大電影廠相繼拍攝武打商業(yè)片。

正是在這股武打片熱潮中，誕生了很多讓70、80觀眾記憶猶新的經(jīng)典之作。

那幾年，光是李連杰的《少林寺》衍生的少林題材電影就有數(shù)部之多，諸如《南北少林》、《木棉袈裟》等，而少林之后又誕生了《武當(dāng)》以及講述民國(guó)武林的功夫片《武林志》等經(jīng)典之作。

此外，還衍生出了《自古英雄出少年》這樣面向兒童觀眾的老少咸宜的武打片。

當(dāng)我們追溯八十年代的武打片熱潮，其中最具影響力的電影還是李連杰版《少林寺》，盡管已經(jīng)過(guò)去四十多年，這部電影仍是很多人心中最經(jīng)典的武打功夫片，沒(méi)有之一！

本期「被遺忘的國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片」，讓我們來(lái)重溫這部41年前的經(jīng)典武打片——

《少林寺》

The Shaolin Temple

隋朝末年，隋將王世充的侄子王仁則（于承惠 飾）在督建河防工事時(shí)，殺死了起來(lái)反抗暴虐的神腿張，其子張小虎于危機(jī)關(guān)頭跳河逃離虎口。

張小虎僥幸逃生后，被少林武僧曇宗大師救起收入寺中后，為報(bào)父仇毅然削發(fā)為僧，法名“覺(jué)遠(yuǎn)”（李連杰 飾）。

不料，王仁則的侍衛(wèi)長(zhǎng)禿鷹遇見(jiàn)牧羊女白無(wú)瑕（丁嵐 飾）后垂涎其美色，強(qiáng)行將其 搶回府并欲酒后施暴，恰巧被只身前來(lái)報(bào)仇的覺(jué)遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)。

在救白無(wú)瑕逃生的過(guò)程中，覺(jué)遠(yuǎn)因武功欠佳被王仁則刺傷，促使其回到少林寺后更加刻苦練功。

后因覺(jué)遠(yuǎn)救援被王仁則追趕的李世民，少林寺遭遇劫難，由此引出“十三棍僧救唐王”的傳奇故事。

《少林寺》是內(nèi)地電影史上具有劃時(shí)代意義的電影，也是影響了華語(yǔ)動(dòng)作電影發(fā)展的經(jīng)典之作。

這部電影于1982年上映，在當(dāng)年內(nèi)地電影平均票價(jià)一毛的情況下，創(chuàng)下了1.6億的驚人票房，觀影人次高達(dá)近十億，同時(shí)作為首部在香港上映的內(nèi)地武打電影，在香港創(chuàng)下1616萬(wàn)港幣的票房，一舉打破香港功夫片歷史最高賣(mài)座記錄。

不僅如此，《少林寺》更在日本和韓國(guó)取得巨大成功，在日本創(chuàng)下40億日元票房紀(jì)錄，在韓國(guó)也有高達(dá)51億韓元的票房，堪稱(chēng)當(dāng)時(shí)整個(gè)亞洲影壇最賣(mài)座的功夫電影之一。

關(guān)于《少林寺》在內(nèi)地的火爆程度，在當(dāng)年的媒體上多有報(bào)道，根據(jù)《浙江電影紀(jì)事》一書(shū)記載，《少林寺》僅在浙江省就從82年公映一直到86年底，觀眾人數(shù)達(dá)到4573萬(wàn)人次，而當(dāng)時(shí)浙江省總?cè)丝?888萬(wàn)人，觀影人次高于人口總數(shù)，這在今天的電影市場(chǎng)是很難想象的。

由于電影的巨大成功和影響力，讓《少林寺》的幕后故事，一直是很多影迷津津樂(lè)道的影史傳奇。影片的拍攝緣起，始于時(shí)任國(guó)務(wù)院港澳辦主任廖承志的建議。

1978年，廖公召開(kāi)香港電影界座談會(huì)，在會(huì)議上邀請(qǐng)香港電影人來(lái)內(nèi)地拍電影，在此背景下，以長(zhǎng)城、鳳凰、新聯(lián)為代表的左派電影公司紛紛派劇組來(lái)內(nèi)地拍攝電影。

廖公本人對(duì)文藝有很深的造詣，尤其對(duì)港臺(tái)武打電影情有獨(dú)鐘。

1979年，在廖公的建議下，鼓勵(lì)香港劇組來(lái)內(nèi)地拍攝少林寺題材的電影，他認(rèn)為：香港及海外觀眾都喜歡看武俠片，我們?yōu)槭裁床豢梢耘囊徊勘憩F(xiàn)少林寺或太極拳的電影呢？。

在此背景下，鳳凰公司率先來(lái)內(nèi)地，啟用內(nèi)地演員拍攝了一部武打電影《塞外奪寶》。

但這部電影在香港上映后反響口碑不佳，也沒(méi)能引進(jìn)到內(nèi)地公映，因此影響力有限。

同時(shí)期，新聯(lián)公司派編劇薛后與盧兆璋一起，遠(yuǎn)赴嵩山少林寺考察采風(fēng)，他們?cè)谏倭炙碌陌滓碌顑?nèi)，看到了“十三棍僧救唐王”的壁畫(huà)，給了兩人靈感，決定以此為題寫(xiě)一部電影劇本。

劇本完成后，雖然還未開(kāi)拍，但已經(jīng)有日本發(fā)行公司表示出對(duì)項(xiàng)目很有興趣，以55萬(wàn)港幣的投資，買(mǎi)走了電影的日本發(fā)行權(quán)。

新聯(lián)公司于1979年的冬天開(kāi)始電影的前期拍攝，最初電影的導(dǎo)演叫做陳文，由香港演員吳剛擔(dān)任主演，并啟用了河南京劇團(tuán)的演員參演。

然而電影在拍攝了幾個(gè)月后被突然叫停，當(dāng)時(shí)劇組已經(jīng)花掉了40萬(wàn)的投資，用掉了三分之二的膠片，劇組的大部分拍攝也都已經(jīng)完成。

但是這部“即將完成”的電影《少林寺》卻最終被叫停。

原因有多方面，首先是廖公本人看了電影不滿意，而日本投資方看完電影的試映片段也不買(mǎi)賬，再加上拍攝時(shí)是冬季，洗印出來(lái)的膠片畫(huà)質(zhì)昏暗，放映效果也很難讓人滿意。

綜合種種原因，新聯(lián)版《少林寺》最終被放棄，就連拍完的膠片也被“付之一炬”。

但此時(shí)更大的麻煩是，日本發(fā)行方已經(jīng)投了錢(qián)，必須要交一部電影出來(lái)。

因此新聯(lián)公司決定重拍整部電影，但此時(shí)項(xiàng)目已經(jīng)沒(méi)有多余的拍攝經(jīng)費(fèi)，于是只好求助于“長(zhǎng)城”和“鳳凰”，最終三家左派公司決定在內(nèi)地改組一家“中原電影公司”，完成《少林寺》的拍攝。

上一任導(dǎo)演陳文被炒魷魚(yú)之后，接棒的導(dǎo)演是當(dāng)時(shí)赫赫有名的武俠片導(dǎo)演張?chǎng)窝?，張?chǎng)窝走M(jìn)組之后，決定將此前的拍攝方向和劇本故事全部推翻，原劇本是正劇風(fēng)格，他改為輕喜劇，同時(shí)決定啟用內(nèi)地的武術(shù)精英出演，拍一部展現(xiàn)真功夫的武術(shù)電影。

這也是他為本片注入的最為新穎而大膽的創(chuàng)意。

為了追求最真實(shí)的武打場(chǎng)面，1980年開(kāi)始，在國(guó)家體委的大力支持下，從全國(guó)7個(gè)省份召集了一批武術(shù)高手進(jìn)行拍攝前的集訓(xùn)。至于主演則選定了當(dāng)時(shí)只有17歲的李連杰。

1972年，張?chǎng)窝自谂臄z紀(jì)錄片《萬(wàn)紫千紅》時(shí)，認(rèn)識(shí)了自幼習(xí)武的李連杰。但李連杰的從影之路卻并非一帆風(fēng)順的，早在1979年，鳳凰公司開(kāi)拍《塞外奪寶》，就曾去北京武術(shù)隊(duì)挑選演員，李連杰當(dāng)時(shí)也參加了試鏡，結(jié)果不幸輸給了師兄王群。

落選的李連杰本以為無(wú)緣電影夢(mèng)，卻在此時(shí)等來(lái)了張?chǎng)窝椎难s。

但當(dāng)時(shí)李連杰已是聞名全國(guó)的武術(shù)運(yùn)動(dòng)員，北京的體育部門(mén)不愿意放人，最后還是由國(guó)家體委出面說(shuō)情，才準(zhǔn)許李連杰離隊(duì)拍戲。

《少林寺》貢獻(xiàn)了眾多日后活躍在內(nèi)地銀幕上的武術(shù)高手，螳螂拳宗師于海、鷹爪拳高手計(jì)春華、雙手劍圣于承惠，以及來(lái)自全國(guó)各地的武術(shù)冠軍，孫健魁、劉懷良、尋峰、王玨、胡堅(jiān)強(qiáng)，他們后來(lái)都曾活躍在八十年代的內(nèi)地武打電影領(lǐng)域。

至于電影的女主角丁嵐，當(dāng)時(shí)是河南戲校的一名刀馬旦，她是劇組唯一不會(huì)功夫的主要演員。

1980年的夏天，張?chǎng)窝装妗渡倭炙隆氛介_(kāi)機(jī)，一直到1981年7月殺青，拍攝周期將近一年之久。電影上映后，使得嵩山少林寺聲名鵲起，千年古剎名揚(yáng)天下。

然而電影拍攝時(shí)，少林寺卻非?；臎?。因此，《少林寺》中的很多景色其實(shí)并非在嵩山拍攝的，而是在全國(guó)多地景點(diǎn)實(shí)地拍攝。劇組每到一個(gè)地方，都會(huì)得到相關(guān)部門(mén)的大力支持。

至于李連杰等主演，每天只有一元錢(qián)的補(bǔ)助，這讓劇組得以把經(jīng)費(fèi)花在刀刃上。

張?chǎng)窝讓?dǎo)演對(duì)于電影武打場(chǎng)面設(shè)計(jì)的要求，是要盡可能最求真實(shí)感。據(jù)扮演“禿鷹”的計(jì)春華回憶，當(dāng)時(shí)根本沒(méi)有動(dòng)作指導(dǎo)，拍誰(shuí)的鏡頭演員就要自己設(shè)計(jì)動(dòng)作。

同時(shí)，張?chǎng)窝讓?dǎo)演會(huì)不計(jì)成本地追求每一一個(gè)鏡頭的最佳效果，不惜一遍遍地讓演員重復(fù)表演，力圖做到最滿意最出色。

于是，在《少林寺》中出現(xiàn)很多打斗的長(zhǎng)鏡頭。而在當(dāng)時(shí)電影膠片極為稀缺的制作環(huán)境下，據(jù)說(shuō)《少林寺》拍攝廢棄的電影鏡頭，都足夠剪成一部電影。

《少林寺》的橫空出世，不僅讓李連杰成為家喻戶曉的功夫明星，更開(kāi)啟了香港影人與內(nèi)地合拍武打功夫片的潮流，尤其是自《少林寺》后，各類(lèi)少林題材的武打片層出不窮。

除了李連杰自己拍的少林三部曲外，還有《木棉袈裟》、《少林寺弟子》、《少林俗家弟子》、《少林童子功》等電影，衍生出了八十年代內(nèi)地影壇著名的“少林功夫熱”。

在當(dāng)年，有不少青少年看了電影之后遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到少林寺拜師學(xué)武。

同時(shí)《少林寺》在商業(yè)上的成功，加速了兩岸電影人之間的緊密合作。

在八十年代初，內(nèi)地電影行業(yè)技術(shù)落后的情況下，香港電影團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了成熟的商業(yè)娛樂(lè)電影制作方式，而內(nèi)地方面則提供了資源人力支持，合拍片很快成為當(dāng)時(shí)的內(nèi)地各大電影廠爭(zhēng)先效仿的成功模式。