《喋血雙雄》上映34周年：周潤發(fā)還適合這個(gè)江湖嗎

1989年7月6日，《喋血雙雄》香港首映，至今整整34周年。

《英雄本色》令周潤發(fā)火遍了華語世界，《喋血雙雄》則令他征服了西方影迷。今天，我們就來聊一聊這部，暴力美學(xué)巔峰之作的幕后故事。

1987年，憑《英雄本色》爆紅后，周潤發(fā)決定和新藝城正式簽約：一年半內(nèi)，拍足8部電影；第二年發(fā)哥提前完成指標(biāo)，于是又加簽7部。

1989年，麥嘉建立新藝都娛樂，石天建立新藝城娛樂，新藝城影業(yè)名存實(shí)亡，母公司金公主對(duì)此頗為失望，遂撇開新藝城，獨(dú)立出品電影。

《喋血雙雄》是由金公主出品，電影工作室和萬能影業(yè)聯(lián)合制作，徐克監(jiān)制、吳宇森導(dǎo)演，周潤發(fā)、李修賢、葉倩文、曾江、成奎安等主演。

吳宇森很早就開始構(gòu)思《喋血雙雄》的劇本，最初講的是兩個(gè)警察之間的故事。但這個(gè)劇本遭到新藝城高層的拒絕，也沒有得到徐克的支持。

另外公司認(rèn)為，拍這樣的警匪片必須有周潤發(fā)才可以。但發(fā)哥當(dāng)時(shí)實(shí)在太忙，同時(shí)拍兩三部電影，根本無法抽出檔期，這讓吳宇森非常沮喪。

發(fā)哥得知吳宇森的窘境后，便親自去找徐克，表示愿意接這部電影。于是《喋血雙雄》終于開機(jī)了。如果沒有周潤發(fā)，這部電影拍都不可能。

吳宇森的每部電影，都要設(shè)置一個(gè)令人難忘的經(jīng)典場景，比如《喋血》中的那場龍舟追逐賽。這是吳宇森本人最愛的場面，他想用這段龍舟賽來隱喻電影里殺手和警察的相互追逐。

為了拍好這一幕，劇組在5個(gè)月前就已經(jīng)拍了很多龍舟賽鏡頭，開拍時(shí)重建整個(gè)場景，以建立逼真效果。后來剪輯師對(duì)這段不知如何下手，最后由吳宇森親自剪輯整整三周才完成。

雖然龍舟追逐戲已經(jīng)非常精彩，但片尾的教堂槍戰(zhàn)戲才是全片的高潮。劇組整整花了28天時(shí)間，才完成了教堂內(nèi)部和教堂外部的兩場槍戰(zhàn)戲份。

教堂槍戰(zhàn)戲中，發(fā)哥的臉被意外劃傷，差點(diǎn)傷到眼睛，他堅(jiān)持拍完后再處理傷口。就這樣，發(fā)哥帶著這個(gè)傷痕，完成了香港影史最帥的一次定格。

教堂槍戰(zhàn)的重頭戲拍完后，周潤發(fā)建議：最后結(jié)局應(yīng)該是小莊和珍妮一起從教堂出去,十指相扣、慷慨赴死，面對(duì)成奎安大軍的槍林彈雨。

吳宇森說：這有什么悲劇的？應(yīng)該是他們兩個(gè)人朝對(duì)方爬去，然后擦身而過、錯(cuò)過彼此，兩個(gè)人徹底被命運(yùn)拋棄，這個(gè)才算是真正的悲劇呢!

不得不說，看起來老實(shí)忠厚的吳宇森，辦起事來居然如此心狠手辣，就連喜歡十指相扣的瑪麗蘇發(fā)都只能在背后默默說句：你在教我做事?。?/p>

另外，吳宇森最初設(shè)置為：小莊死后，珍妮一個(gè)人去機(jī)場,去美國治眼睛。當(dāng)她一個(gè)人茫然無助地站在機(jī)場時(shí)，李修賢飾演的警察突然出現(xiàn)，帶著那筆錢,和她一起去美國并照顧她，一起過上了幸福快樂、沒羞沒臊的生活。

其實(shí)這個(gè)結(jié)局比較嗨皮，但只可惜當(dāng)時(shí)拍攝進(jìn)度已經(jīng)比原定延后太多，葉倩文沒有檔期再拍這段，所以劇組只好放棄，以小莊的死亡作為最后的結(jié)尾，而且還設(shè)置了李鷹為小莊開槍的情節(jié)，以紀(jì)念這段無法忘卻的男人情誼。

從87年合作《英雄本色2》開始，吳宇森和徐克的創(chuàng)作理念已經(jīng)有很大分歧。到《喋血雙雄》之時(shí)，二人的矛盾已經(jīng)到了難以調(diào)和的地步。

雖然吳宇森對(duì)徐克一向充滿敬意，不僅將其視為兄弟，更是當(dāng)作恩人。但在那一刻，他還是覺得二人已經(jīng)到了揮淚分手、各自精彩的時(shí)候了。

徐克、吳宇森二人的矛盾，首先來說不是私人恩怨，當(dāng)然也非創(chuàng)作理念差異那么簡單，歸根到底，還是監(jiān)制主導(dǎo)創(chuàng)作和導(dǎo)演創(chuàng)作自由的矛盾。

吳宇森回憶：如果我們兩個(gè)一起拍一部電影，內(nèi)耗太大。如果我們兩個(gè)分開拍，其實(shí)對(duì)大家其實(shí)都有好處，觀眾也可以看到我們各自不同風(fēng)格的作品啊。

《喋血雙雄》后，吳宇森拍攝《喋血街頭》，票房大撲街，意志一度消沉；而徐克拍的《英雄本色3夕陽之歌》，也以失敗告終，從此再不觸碰警匪片。

后來，吳宇森的《縱橫四海》和《辣手神探》將浪漫主義的暴力美學(xué)推到了新的高度；

而徐克的《笑傲江湖》和《黃飛鴻》《新龍門客棧》，也開辟了武俠電影的新天地。

或許我們都太念舊了，我們不再適應(yīng)這個(gè)江湖。朋友之間無所謂誰欠誰，不然要朋友做什么，對(duì)嗎？