《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》在描述瓊斯最新的冒險(xiǎn)故事中，包含了許多真實(shí)歷史元素，故事背景設(shè)定在1969年美國(guó)登月之際，見(jiàn)證了考古學(xué)家印第安納瓊斯與他的干女兒海倫娜·肖一起尋找古代文物阿基米德之盤(pán)的全新冒險(xiǎn)。同時(shí)，他們還要面對(duì)瓊斯的老敵人，納粹于爾根·沃勒，沃勒想利用阿基米德之盤(pán)的力量改變一些歷史。

《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》是哈里森·福特 最后一次扮演印第安納瓊斯，與整個(gè)《奪寶奇兵》系列電影一樣，該片深受古代歷史和神話(huà)傳說(shuō)的影響。與此同時(shí)，《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》還根據(jù)印第安納瓊斯大冒險(xiǎn)的模板調(diào)整了歷史元素，以將其更好的融入到故事中。從古代文物和地點(diǎn)到重要的神話(huà)傳說(shuō)，《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》利用這些歷史元素增加了瓊斯冒險(xiǎn)的背景深度。

阿基米德

阿基米德在《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》中扮演了重要角色，而他在真實(shí)歷史中確實(shí)是一位數(shù)學(xué)家和科學(xué)家。阿基米德出生于古希臘西西里的錫拉庫(kù)扎城，他對(duì)今天已演變?yōu)楝F(xiàn)代數(shù)學(xué)的學(xué)科，做出了許多重要貢獻(xiàn)。阿基米德還是一位發(fā)明家和工程師，他設(shè)計(jì)了多種裝置用于保衛(wèi)錫拉庫(kù)扎遭受羅馬大軍圍攻。

《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》將阿基米德的歷史元素與獨(dú)特創(chuàng)意相結(jié)合，將他塑造為古代安提基希拉機(jī)械的創(chuàng)造者，在電影中稱(chēng)為阿基米德之盤(pán)。電影設(shè)定阿基米德為時(shí)間旅行的創(chuàng)造者，他設(shè)計(jì)創(chuàng)造了阿基米德之盤(pán)，并促使印第安納瓊斯一行在未來(lái)通過(guò)這個(gè)裝置發(fā)現(xiàn)時(shí)間裂縫，穿越時(shí)空去幫他們解除古代錫拉庫(kù)扎遭受的圍攻。很顯然，這是對(duì)阿基米德元素的高度虛構(gòu)，但這也體現(xiàn)了電影對(duì)阿基米德超越時(shí)代智慧的一種敬意。

安提基希拉

《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》中真實(shí)的安提基希拉機(jī)械得名于希臘城市安提基希拉，它位于希臘半島和克里特島之間的島嶼上。安提基希拉機(jī)械是在古代安提基希拉殘骸中被發(fā)現(xiàn)的，該殘骸是一艘沉沒(méi)在島嶼海岸的羅馬戰(zhàn)艦。1900年，潛水員在海底找到了安提基希拉殘骸并取回了安提基希拉機(jī)械。

《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》將安提基希拉殘骸和機(jī)械的歷史作為故事的重要部分，并加入了一塊埋在殘骸中的蠟板，其中包含了阿基米德之盤(pán)另外一半的位置。印第安納瓊斯、海倫娜和他的朋友雷納爾多冒險(xiǎn)前往安提基希拉殘骸的位置，以取回這塊蠟板。除了夸張的時(shí)間旅行元素之外，《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》將殘骸的地點(diǎn)特征呈現(xiàn)得與真實(shí)歷史相當(dāng)接近。

錫拉庫(kù)扎之圍

錫拉庫(kù)扎的圍攻是公元前213年至212年期間發(fā)生在西西里錫拉庫(kù)扎城的一次真實(shí)羅馬進(jìn)攻事件。盡管羅馬帝國(guó)幾乎傾注了所有的軍事力量都對(duì)錫拉庫(kù)扎城發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，但錫拉庫(kù)扎市民抵御羅馬的攻擊長(zhǎng)達(dá)數(shù)月之久。真實(shí)歷史上，發(fā)明家阿基米德也是保衛(wèi)錫拉庫(kù)扎的關(guān)鍵人物，他設(shè)計(jì)了許多武器和戰(zhàn)術(shù)來(lái)抵御羅馬的進(jìn)攻。

在《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》中，阿基米德的圓盤(pán)帶來(lái)了一支不一樣的隊(duì)伍，古羅馬人誤以為這些飛機(jī)是龍。瓊斯他們的出現(xiàn)似乎真的嚇阻了圍攻的羅馬軍隊(duì)，錫拉庫(kù)扎在戰(zhàn)斗中取得了勝利，但對(duì)于錫拉庫(kù)扎的人民來(lái)說(shuō)，最終的結(jié)果并不那么樂(lè)觀(guān)。在真實(shí)歷史中，錫拉庫(kù)扎最終被羅馬帝國(guó)占領(lǐng)，阿基米德被羅馬士兵殺害。

阿基米德之墓

阿基米德之墓在電影故事中也扮演了重要角色，印第安納瓊斯和海倫娜發(fā)現(xiàn)了阿基米德的古老遺骸。在印第安納瓊斯發(fā)現(xiàn)從安提基希拉沉船中得到的蠟板藏有碑文后，他將蠟融化得到了位置指引，他們按照指引找到了阿基米德之墓的位置，并在墓中找到了阿基米德圓盤(pán)的另外一半?！睹\(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》對(duì)古墓加入了《奪寶奇兵》風(fēng)格的元素，現(xiàn)實(shí)中的阿基米德之墓要簡(jiǎn)陋很多。

在現(xiàn)實(shí)生活中，據(jù)信阿基米德之墓位于西西里錫拉庫(kù)扎市。不過(guò)，和羅馬帝國(guó)的許多古代地點(diǎn)和人物一樣，其歷史真實(shí)性仍然存在爭(zhēng)議。當(dāng)然，由于《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》在歷史元素的加入有非常大的自由度，將阿基米德之墓打造成瓊斯的尋寶地點(diǎn)也很正常，情節(jié)上并不需要受到太多的約束。

圣槍

圣槍是猶太-基督教文物，據(jù)說(shuō)它曾刺穿過(guò)耶穌的腋下。圣槍?zhuān)脖环Q(chēng)為朗基努斯之槍?zhuān)凇睹\(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》的開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景中出現(xiàn)，年輕的印第安納瓊斯和海倫娜的父親巴茲爾試圖在納粹的火車(chē)上奪回圣槍?zhuān)詈髤s發(fā)現(xiàn)是個(gè)贗品。

尋找刺穿耶穌的圣槍比尋找圣杯本身更具挑戰(zhàn)性，雖然《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》的開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景并不是印第安納瓊斯第一次追求圣槍?zhuān)蛘哒f(shuō)并非最后一次。為什么這么說(shuō)呢？印第安納瓊斯和他的父親亨利·瓊斯在漫畫(huà)故事《印第安納瓊斯與命運(yùn)之矛》中追尋圣槍?zhuān)⒃?945年找到了它。《圣戰(zhàn)奇兵》以追尋圣杯為中心，而《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》的開(kāi)場(chǎng)則巧妙的以圣槍相呼應(yīng)，并且與另一個(gè)非電影版的印第安納瓊斯故事相連。

沃納·馮·布勞恩

德國(guó)天體物理學(xué)家沃納·馮·布勞恩是人類(lèi)在1969年登月計(jì)劃中的關(guān)鍵人物。作為第三帝國(guó)的火箭科學(xué)家，馮·布勞恩是二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)被美國(guó)政府在代號(hào)為“回形針行動(dòng)”中招募的許多德國(guó)科學(xué)家之一。馮·布勞恩后來(lái)在為NASA開(kāi)發(fā)技術(shù)方面發(fā)揮了重要作用，這些技術(shù)最后還被用于登月，雖然他在《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤(pán)》中沒(méi)有直接出現(xiàn)，但通過(guò)反派尤爾根·沃勒的角色，可以說(shuō)成為了這個(gè)人物的原型。

與真實(shí)的沃納·馮·布勞恩類(lèi)似，沃勒也是一名在NASA工作的前納粹時(shí)期科學(xué)家，他在太空競(jìng)賽期間發(fā)揮了重要作用。演員麥斯·米科爾森在扮演沃勒時(shí)明確表示借鑒了馮·布勞恩的影響。

當(dāng)然，沃勒的時(shí)間旅行陰謀使這個(gè)角色走上了與布勞恩完全不同的道路。真實(shí)的馮·布勞恩在航天技術(shù)方面的貢獻(xiàn)，和他作為納粹的出身身份，至今都存在一些爭(zhēng)議。

不過(guò)，《奪寶奇兵》系列以并不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞綌⑹鰵v史，將真實(shí)歷史人物的故事引入到情節(jié)中，但也為真實(shí)人物虛構(gòu)一些角色來(lái)回避事實(shí)，這種方式就像講述沃勒的故事一樣。

這就是《奪寶奇兵》系列貫穿歷史元素的常規(guī)做法，既能吸引觀(guān)眾對(duì)這些歷史元素的探究，又能恰如其分的回避一些容易引發(fā)爭(zhēng)議的東西，不能說(shuō)這是電影的高明之處。