一個(gè)人什么時(shí)候才會(huì)愿意講故事？一種情況下是喝醉的時(shí)候，喝醉了之后，話自然就多了，話多了之后，能回憶起來(lái)的除了自己的悲慘經(jīng)歷，那就是高光時(shí)刻了。醉酒之后，人自然愿意娓娓道來(lái)，或許也是沒(méi)有章法的胡謅。當(dāng)然，還有一種情況那就是老去之后，人老多情，能在這個(gè)時(shí)候回憶起來(lái)的自然是自己的一生的經(jīng)歷了，這種經(jīng)歷談不上風(fēng)光無(wú)限，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是不一樣的，然而這種經(jīng)歷確實(shí)是會(huì)讓人感覺(jué)到慰藉，老人總喜歡講故事，講一個(gè)少一個(gè)了。

今天給大家推薦的影片，說(shuō)的就是老人講故事?！?a target="_blank" href="/tpua/76292.html" title="七人樂(lè)隊(duì)">七人樂(lè)隊(duì)》帶給觀眾的是香港電影屆比較有威望的七個(gè)人湊一起講故事的故事。其中有洪金寶 ，徐克 ，杜琪峰，許鞍華 以及已故導(dǎo)演林嶺東等人，他們講了什么故事呢？自然是講述了自己得而曾經(jīng)，曾經(jīng)的自己或者是站在某一個(gè)視角，用某一個(gè)立意去訴說(shuō)著香港的風(fēng)土人情等等。

《七人樂(lè)隊(duì)》是一部怎么樣的電影呢？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是一部本著講故事立意的紀(jì)錄片，為什么說(shuō)這部故事片是紀(jì)錄片呢？因?yàn)楸酒墓适路答伣o觀眾的是香港這塊土地上發(fā)生過(guò)的一系列事情，雖然不是嚴(yán)肅的記錄，但是從這些已經(jīng)老去的人的身上，我們看到的是香港的幾十年的變遷歷史。

文化的變遷從來(lái)都不是獨(dú)立的，背后還有經(jīng)濟(jì)變遷，思想變遷等等。當(dāng)然，這些變遷似乎是本片的立意精髓，但除了這些之后，我們還能看到什么呢？好像也沒(méi)有了。

這并不是貶低《七人樂(lè)隊(duì)》，只要你是一個(gè)看過(guò)很多同類型的影片的觀眾，你基本上不會(huì)對(duì)于本片有特殊的青睞，因?yàn)槿魏我粋€(gè)聚集了大量的創(chuàng)作者的影片無(wú)一例外的都是在闡述一個(gè)話題，那就是回憶高光時(shí)刻，回憶高光時(shí)刻的目的并不在于回憶高光時(shí)刻，而在于這些人老了，這些創(chuàng)作者開始放慢了步伐，有的干脆徹底的停下了。因此，這些以回憶為基準(zhǔn)電影，都是在講述停滯。

但是我們并不能以這種停滯來(lái)給本片做特別的的加分的，因?yàn)檫@本身就沒(méi)有太多的可以值得點(diǎn)贊的地方。香港電影難覆輝煌了，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，這個(gè)事實(shí)面前，沒(méi)有人去反駁，因?yàn)殡娪氨旧硎请S著市場(chǎng)來(lái)來(lái)往往的，巔峰時(shí)期的香港電影是吃過(guò)見(jiàn)過(guò)的，因此，也能理解這種跟隨著市場(chǎng)而擺動(dòng)的電影圈并不是一直都會(huì)輝煌下去的。但是當(dāng)前的香港電影界并不僅僅是市場(chǎng)的萎縮，而是很多演藝人員以及創(chuàng)作者出現(xiàn)了青黃不接的尷尬局面。

一方面，香港除了之前的藝人訓(xùn)練班之外，并沒(méi)有太多的演員晉升渠道，在內(nèi)地演繹學(xué)院每年輸出成千上萬(wàn)的演藝人才的大賽道上，香港的藝人并沒(méi)有太多的競(jìng)爭(zhēng)空間，除了幾個(gè)家輝，一個(gè)樂(lè)之外，好像后續(xù)在沒(méi)有太多的人才供應(yīng)。中生代的原本可以接過(guò)前輩的衣缽的謝霆鋒做菜做的不亦樂(lè)乎，陳冠希自從2008年之后就基本上算是徹底的告別了演藝界。在人才的斷代上，香港電影不遑多讓。

而此時(shí)的香港老一輩的電影人正在以肉眼可見(jiàn)的速度老去，當(dāng)他們都漸漸的退出來(lái)電影市場(chǎng)的時(shí)候，香港電影會(huì)不會(huì)成為一個(gè)名詞一個(gè)無(wú)法對(duì)照現(xiàn)實(shí)體的名詞，這一點(diǎn)都是有可能的。然而對(duì)于香港電影的明天呢？沒(méi)有一個(gè)人持樂(lè)觀的態(tài)度，因此，不厭其煩地說(shuō)了這么多，當(dāng)我們看到《七人樂(lè)隊(duì)》的時(shí)候，我們究竟在看什么呢？

看的是洪金寶回憶之前的練功瞬間，看的是杜琪峰刻畫香港老年人對(duì)于故土的眷戀，還是看徐克對(duì)于這種病態(tài)的諷刺？都不是，我們看到的是一群無(wú)可奈何的，但卻漸漸的老去的香港創(chuàng)作者們?cè)谧约簾o(wú)力回天的現(xiàn)實(shí)面前的一種自嘲。

本片中的這幾個(gè)故事精彩嗎？或許電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演們能拍出來(lái)比這更好的作品，但是本片帶給觀眾的是什么呢？?jī)H僅是故事嗎？自然不是，本片帶給觀眾的是一種尷尬，是一種情懷，當(dāng)香港電影次次都用情懷來(lái)糊弄觀眾的時(shí)候，香港電影的創(chuàng)作力那真是距離湮滅不遠(yuǎn)了。

經(jīng)歷過(guò)娛樂(lè)圈洗禮的觀眾們自然會(huì)知道情懷代表著什么？它代表著老去，代表著再?zèng)]有新作品，代表著屬于他的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，正因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中我們無(wú)法再找到這樣的作品，因此，我們才會(huì)懷念。因此，情懷并不是啥好東西，當(dāng)我們看到有人懷念情懷的時(shí)候，我們應(yīng)該知道，他老了。

香港電影的未來(lái)在哪里？這個(gè)問(wèn)題似乎本片中的創(chuàng)作者們知道，但也不知道，他們知道推陳出新是客觀規(guī)律，但是真的要他們放棄眼前的一切，徹底的換一種思維方式去思考，又有幾個(gè)人能做到？