歐洲版《色戒》與李安版《色戒》的雷同與差異

本文作者：李嘯天

有人說《黑皮書》是歐洲版《色戒》，是在學(xué)李安，卡里斯·范·侯登飾演的蕾切爾就是湯唯飾演的王佳芝，這是極端錯誤的觀點。

首先，《色戒》上映于2007年11月，《黑皮書》上映于2006年9月，后者比前者早了一年多，怎么可能去學(xué)習(xí)模仿李安嘛，卡里斯·范·侯登也沒法參考湯唯的演法。

其次，《黑皮書》的導(dǎo)演保羅·范霍文同樣是宗師級大導(dǎo)演，在國際電影界的影響力與地位不比李安差，甚至叫得上名堂的代表作比李安更多，像《星河戰(zhàn)隊》《本能》《全面回憶》《機(jī)械戰(zhàn)警》《圣母》《她》等等，無論商業(yè)還是文藝，樣樣精通，比李安戲路更廣。

但因為我們更熟悉李安，也更熟悉《色戒》，于是只要一提到保羅·范霍文執(zhí)導(dǎo)的《黑皮書》，就總是將其比作為歐洲版《色戒》，或者是荷蘭版《色戒》。這也不算是壞事，畢竟讓這部二戰(zhàn)佳作在諸多影迷心目中的地位大大提高，到了耳熟能詳?shù)牡匚?。對于一般觀眾，也因為“歐洲版《色戒》的名頭，對這部影片充滿了好奇與向往，很想一探究竟。

值得！看完《黑皮書》，一定不會感到失望，一定被會影片中曲折的故事打動，而且對女主的遭遇一樣驚嘆。

這里，簡單說下兩部影片的相似之處吧。

先說下《色戒》。

李安版《色戒》，改編自張愛玲的小說《色，戒》。了解張愛玲的人，就會知道她的小說不可能集中于戰(zhàn)爭，不可能集中于臥底，也不會集中于權(quán)謀，而是講人性，講女性的成長與人性的光輝。李安明顯讀懂了張愛玲，電影的主題即小說的主題。

王佳芝作為女性，在戰(zhàn)亂中已經(jīng)去無可去之處，加入刺殺團(tuán)只是一種被動的選擇，然后成為臥底，也是被動的。就因為她是女性，就因為她長的漂亮，所以臥底的任務(wù)就該是她。影片的開頭部分，王佳芝是沒有自我的，作為女性是從屬的。

當(dāng)王佳芝接觸到了易先生，然后被易先生PUA，被他強(qiáng)暴，起初這個過程是恥辱的，是被逼的，是影片第一個階段里女王意識沉淪到更沉淪的刻畫。

但是，凡事皆有觸底反彈。當(dāng)王佳芝退無可退的時候，她內(nèi)在的自我意識開始蘇醒了。而表現(xiàn)就在于，在與易先生的性游戲上，她開始占據(jù)主動。從被逼，到迎合，再到占據(jù)主動，王佳芝的自我意識、女性意識發(fā)生了反轉(zhuǎn)。盡管這種蘇醒的淵源很羞恥，刺激對象也很令人無語，但王佳芝畢竟是成長起來了，不再是之前的王佳芝了。

所以，《色戒》里的幾場情愛戲是不能刪，刪了就無法展示王佳芝自我意識蘇醒的經(jīng)過。細(xì)節(jié)決定成敗，《色戒》的精華就在于那幾場情愛戲里。非要看刪節(jié)版，那就等于只有皮毛而沒有精髓的空殼了。

也只有認(rèn)識到這是一部拍攝女性個體意識從蘇醒到成長的影片，才能充分理解李安拍攝這部影片的卓越之處，才能領(lǐng)悟到本片深邃的意義。就像李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》不是一部武俠片，而是一部愛情片一樣。李慕白與俞秀蓮之間愛而不能的隱忍，羅小虎與玉嬌龍之間敢愛敢恨的果斷，見證了兩代人不同的愛情抉擇。所以，要理解這些片，戰(zhàn)爭片不僅僅是戰(zhàn)爭，武俠片不僅僅是武俠，這才顯現(xiàn)了李安作為導(dǎo)演的不俗功力。

回到《黑皮書》上。

《黑皮書》與《色戒》的相同之處，是都有一個大的情節(jié)，即女主作為臥底，原本是去刺探敵情的，結(jié)果卻在與敵酋肉體碰撞之后，愛上了對方，甚至在緊要關(guān)頭還出手救了對方姓名。

《色戒》里的王佳芝談不上愛上了易先生，但是對他懷有復(fù)雜的情感是肯定的，既想殺他又想救他，又愛又恨交織在一起，最后關(guān)頭還是為易先生指了一條生路。至于易先生，他當(dāng)然不會愛上王佳芝，但是他也只有在王這里才能舒適感，王是他可以放松身心的人，他對王也有依賴關(guān)系。

《黑皮書》里的蕾切爾則明顯愛上了蒙茨，因為他同樣在戰(zhàn)爭中失去了所有的家人，對生活懷有熱愛，人性未泯。蒙茨也愛上了蕾切爾，他明知道她是猶太人，是來臥底的，依舊沒有將其抓捕，而是繼續(xù)愛她。靈與肉的碰撞中，他們開始尋找逃離戰(zhàn)爭，去私奔。

如果影片停留在這個層面，《黑皮書》與《色戒》就非常相似，但《黑皮書》時長2個半小時，容量明顯更多，故事到此并沒有完。說到底，《黑皮書》不是一部戰(zhàn)爭愛情片，而是一部復(fù)仇片。

開篇就點明了，蕾切爾全家都被死于納粹之手，死于叛徒的出賣，她加入反抗軍的目的非常明確，就是為了復(fù)仇。這一點上，與王佳芝的無意識行為，是完全不同的。

近期看的幾部北歐題材的戰(zhàn)爭片，包括芬蘭影片《永生戰(zhàn)士》、拉脫維亞片《靈魂暴風(fēng)雪》、愛沙尼亞片《1944》、立陶宛片《雪中灰》幾部，無一例外都在過度夸張本民族的民族意識，對于外來勢力只有詆毀，納粹是垃圾，蘇俄也是垃圾，全然不顧自己納粹來了投靠納粹，蘇俄來了投降蘇俄。

《黑皮書》作為一部荷蘭影片，全片對于荷蘭人的批判是超越對于納粹的批判的。畢竟，蒙茨作為納粹份子，在片中就不算反派。而作為反抗軍的荷蘭人，按說才是真正的英雄，為民族解放做出了不朽的犧牲。但實際上，所謂的反抗軍，所謂的英雄，其實藏污納垢，存在一個又一個包藏禍心的人類渣滓。這部影片對荷蘭人的批判遠(yuǎn)大于對納粹的批判，這才是真正擁有反思精神的民族，這部片才真正具有意義。比上述一堆北歐題材的戰(zhàn)爭加一起都要好。

所以，《色戒》是一部女性個體意識蘇醒的成長片，《黑皮書》則是一部對民族劣根性深刻揭批的現(xiàn)實片?！渡洹肥莾?nèi)指的，往人性的最深處挖掘下去；《黑皮書》是外延的，從家國情仇往民族劣根性上批判。兩部影片都是佳作，非要說個好壞的話，應(yīng)該是《色戒》更勝一籌，因為《黑皮書》的故事還是偏商業(yè)化了一些，戲劇性太足太過，欲速則不達(dá)，反倒不如《色戒》洗練干脆。

但是，李安版《色戒》與歐洲版“色戒”《黑皮書》，我都強(qiáng)烈推薦，看吧，人間值得。