導(dǎo)演姚曉峰的《北上》要這樣說運(yùn)河故事 -
在姚曉峰看來,這樣的改編風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)并存,關(guān)鍵在于把握住徐則臣小說的精神世界。
姚曉峰(右)為《北上》采風(fēng)時(shí)的工作照
徐則臣(左)和趙冬苓(右)在采風(fēng)
開機(jī)發(fā)布上白鹿 、歐豪作為青年演員代表發(fā)言
據(jù)新聞晨報(bào)·周到
《裝臺(tái)》《人世間》《人生》……最近兩年,嚴(yán)肅文學(xué)正成為影視改編的熱門來源。如今,又一部備受認(rèn)可的嚴(yán)肅文學(xué)作品將被搬上熒屏——
長(zhǎng)篇小說《北上》。
日前,由愛奇藝、啟蒙影業(yè)、江蘇文投出品的電視劇《北上》在江蘇開機(jī)發(fā)布。該劇改編自作家徐則臣獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說,由趙冬苓編劇,姚曉峰導(dǎo)演,張書維任總制片人,以六個(gè)運(yùn)河邊長(zhǎng)大的年輕人為主線,講述一段“90后”在故鄉(xiāng)花街度過少年時(shí)光后,一路沿河北上追尋理想又順流而歸返還家鄉(xiāng)、扎根花街建設(shè)家鄉(xiāng)的奮進(jìn)故事。
新聞晨報(bào)·周到記者在現(xiàn)場(chǎng)探班時(shí)看到,為了還原小說中2000年以后的故事,劇組不僅在運(yùn)河邊上建起了一條江南風(fēng)情和歷史古韻交輝的“花街”,還蓋起了重要場(chǎng)景的“花街小院”,力求讓熒屏前的觀眾看到真實(shí)的生活肌理。而在和導(dǎo)演姚曉峰的對(duì)話中,他也坦誠(chéng)分享了《北上》從籌備到拍攝的幕后故事。
在姚曉峰看來,電視劇《北上》在把握原著精神的基礎(chǔ)上又有時(shí)代延展,希望拍出一個(gè)屬于“90后”的獨(dú)特故事,希望觀眾能通過六個(gè)花街少年的青春與奮斗,感受到徐則臣小說的精神世界,也真正體悟到運(yùn)河流淌千年的魅力,“我希望當(dāng)大家看完這部戲以后,能和我們的主人公一樣領(lǐng)悟到運(yùn)河的偉大。”
怎么改?先把握住精神內(nèi)核
2018年,徐則臣的小說《北上》出版,這部聚焦京杭大運(yùn)河上百年經(jīng)緯的小說迅速引發(fā)關(guān)注。也是在那一年,同為江蘇人的導(dǎo)演姚曉峰讀到了這本小說。從業(yè)二十多年的他,一直想拍點(diǎn)與家鄉(xiāng)有關(guān)的故事,當(dāng)他將目光投向京杭大運(yùn)河,這本小說自然而然地出現(xiàn)在了他的案頭上,“我一看就被它的主題、立意打動(dòng)了——書里那種冥冥之中的命運(yùn)感,百年修得同船渡的神秘感,以及用一條長(zhǎng)河跨越百年的歷史來說一個(gè)現(xiàn)代尋根的故事,這讓我很感興趣”。
一本《北上》還不過癮,姚曉峰又一口氣看了徐則臣的《耶路撒冷》等多本小說,一個(gè)以大運(yùn)河為母題的“文學(xué)宇宙”出現(xiàn)在姚曉峰的腦中?!拔野l(fā)現(xiàn)他的小說往往是圍繞運(yùn)河邊的花街來講故事,我覺得這就是可以做做文章”。于是,他聯(lián)系上徐則臣,一拍即合地拿到了版權(quán)。
然而,怎么改,依然是個(gè)大問題。在電視劇市場(chǎng),嚴(yán)肅文學(xué)的改編一般有兩種方式:一是最大限度地忠于原著,二是以選擇部分內(nèi)容再次生發(fā)出新的創(chuàng)作。
姚曉峰坦言,最初籌備的幾版劇本都是按照第一種方法創(chuàng)作的,但始終沒能達(dá)到最讓人滿意的效果。尤其是在2019年《北上》獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后,改編的壓力更大了,方向一改再改。后來,他干脆找到了老搭檔、編劇趙冬苓(注:《警察榮譽(yù)》《紅高粱》的編劇,曾與姚曉峰合作《葉落長(zhǎng)安》),請(qǐng)她一起到運(yùn)河邊采訪,再論改編。
“我和趙冬苓、徐則臣一起在運(yùn)河邊走了一趟,大家一起討論怎么做這部戲,才最終確定了改編的方向?!比缃窕貞浧饋恚苑甯锌瓦\(yùn)河的近距離接觸給了大家更深的感觸,也感謝徐則臣給予了團(tuán)隊(duì)最大程度的信賴,“他說東西交給你們,怎么改,你們自由發(fā)揮,沒有任何的限制。大家聊得特別好,尤其當(dāng)我們真的靜靜坐在運(yùn)河邊上,內(nèi)心還是有很大的感觸——這樣一個(gè)大工程,千年以來養(yǎng)活了已這方水土的人,這些人因它而生生不息的感覺,特別讓人振奮”。
因此,正在拍攝的電視劇《北上》更多地將呈現(xiàn)小說中2000年以后的故事,用20年的跨度講述在運(yùn)河邊的花街成長(zhǎng)的青年人們的故事,“這是大運(yùn)河變化最大的20年,也是‘90后’一代人成長(zhǎng)的20年,我們更想說的是時(shí)代變遷下小人物命運(yùn)的故事,他們的命運(yùn)如何跟著這條大運(yùn)河一起改變,最終又如何找到了自己的根?!?/p>
在姚曉峰看來,這樣的改編風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)并存,關(guān)鍵在于把握住徐則臣小說的精神世界。比如原著小說的起點(diǎn)是一個(gè)外國(guó)人的尋根,但如果細(xì)讀下去,小說的根本還是運(yùn)河邊的這群人,“我們也想用更符合當(dāng)下審美和欣賞習(xí)慣的方式,用20年的跨度展現(xiàn)這些人的成長(zhǎng)和青春”。
他表示,電視劇版將一群在運(yùn)河邊無拘無束地長(zhǎng)大的少年寫起,讓他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中逐步懂得、理解這條大河,“他們?cè)搅私膺@條河,就越熱愛這條河,最后這條河也反過來帶給他們的力量,促使他們完成了自己的成長(zhǎng)和蛻變。我希望觀眾和我們的主人公一樣,最后一起感悟到運(yùn)河的偉大”。
黃金陣容,演技和真實(shí)感都要有
除了有原著的積淀,《北上》匯聚的優(yōu)質(zhì)班底也是該劇引發(fā)熱議的原因之一,無論是青年組的白鹿、歐豪,還是中生組的胡軍、李乃文,又或是老年組的王學(xué)圻、薩日娜,都是觀眾心中有口皆碑的實(shí)力演員。
談到如今的演員陣容,姚曉峰笑稱“費(fèi)了九牛二虎之力”,“我每次拍攝都很在意怎么搭配一個(gè)好的班子,現(xiàn)在這個(gè)陣容也確實(shí)幾經(jīng)波折。有兩年的時(shí)間,我不停地見演員,甚至可能圈內(nèi)的演員基本都聊過。但因?yàn)榉椒矫婷娌粶惽傻膯栴},中間有三四次都準(zhǔn)備開機(jī)了,臨時(shí)有變化,不得不重新調(diào)整。但是最終的定下來的這個(gè)陣容,對(duì)我來說還是非常滿意的”。
比如扮演夏鳳華的白鹿,姚曉峰一下子就看中她身上大大咧咧的氣質(zhì),“她身上就有那種勁兒!白鹿本身也是江蘇人,一方水土養(yǎng)一方人,可以說是又有南方女孩的溫婉,又有大大咧咧的性格”。有趣的是,姚曉峰最初還有過顧慮:白鹿會(huì)不會(huì)太漂亮了?等造型完成后,他又覺得狀態(tài)特別對(duì):“這個(gè)角色要的就是這個(gè)效果,驀然回首你發(fā)現(xiàn)最漂亮的是她?!?/p>
而扮演的謝望和的歐豪,是福建沿海長(zhǎng)大的孩子。對(duì)海運(yùn)非常熟悉的他一下子就理解了運(yùn)河邊上的故事,“我們?cè)谝黄鹁土?,他說他家里和我們這個(gè)故事特別像,從大家一起買船、跑運(yùn)輸,到后來有各種各樣的變故。我覺得這不就是我們的謝望和嗎?一句別的話都不用說,就是他了”。
不僅如此,為了更好地共情角色,扮演花街少年的六個(gè)演員都是“90后”,“我們拍攝的時(shí)間段正好就是他們成長(zhǎng)的年代,我希望他們每個(gè)人都能找到故事里真實(shí)的落點(diǎn)”。姚曉峰舉例說,他給演員們布置的“作業(yè)”,是讓他們盡可能地分享自己成長(zhǎng)過程中的經(jīng)歷,和父母的關(guān)系、玩過的游戲甚至是懵懂的初戀,用自己的親身經(jīng)歷與角色共情、共感。
此外,演員們?cè)陂_機(jī)前就早早到拍攝地附近熟悉環(huán)境,“沒事就在運(yùn)河邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、看看。從我的角度,我希望他們對(duì)角色的狀態(tài)是有感覺的、是熟悉的,這樣開拍以后他們的表演會(huì)更自然、準(zhǔn)確”。
當(dāng)然,青年演員出現(xiàn)在嚴(yán)肅文學(xué)題材作品中,往往要面對(duì)觀眾更多的審視、更高的要求。對(duì)此,姚曉峰直言自己的創(chuàng)作中從未松懈過對(duì)演員表演的要求,現(xiàn)在他也對(duì)《北上》的主創(chuàng)們充滿了期待,很多青年演員在開機(jī)前就早早到拍攝地附近熟悉環(huán)境,“沒事就在運(yùn)河邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”,“我希望他們對(duì)角色的狀態(tài)是有感覺的、是熟悉的,這樣開拍以后他們的表演會(huì)更自然、準(zhǔn)確”。
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